琳琅：上海博物館藏珍品導覽 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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編輯推薦

　　《琳琅：上海博物館藏珍品導覽》全麵介紹上海博物館六百件精品。本書作者都是上海博物館相關研究人員，書中有六百多件文物的精彩圖片。

內容簡介

　　《琳琅：上海博物館藏珍品導覽》全麵係統地介紹瞭上海博物館的收藏精品。上海博物館是一座大型的中國古代藝術博物館，館藏珍貴文物14萬件，其中尤以青銅器、陶瓷器、書法、繪畫為特色。本書分門彆類，重點介紹瞭六百餘件館藏珍品文物，從中可以看齣，該館館藏之豐富、質量之精湛，在國內是一流的；該館的展覽陳列方式、公眾服務意識，也是國內引領潮流的。本書以“博物館藏品架起溝通的橋梁”為主題，將讀者與中華文明緊密聯係起來。
　　《琳琅：上海博物館藏珍品導覽》共分19篇，由上海博物館相關研究人員撰寫。

目錄

中國古代青銅器 周亞
中國古代甲骨 濮茅左
中國古代竹簡 濮茅左
中國曆代錢幣 周祥
絲綢之路古代國傢錢幣 王樾
中國古代雕塑 李柏華
中國曆代璽印篆刻 孫慰祖
中國古代陶瓷 陸明華
中國曆代繪畫 李維琨
中國曆代書法 劉一聞
中國曆代善本圖書 唐友波
中國古代玉器 張尉
中國明清傢具 劉剛
中國古代文房四寶 華慈祥
中國古代漆器 包燕麗
中國古代竹木牙角雕刻 施遠
中國古代織綉畫 包燕麗
中國少數民族工藝品 包燕麗
歐洲玻璃器和陶瓷器 劉剛

精彩書摘

　　上海博物館藏中國曆代繪畫
　　“中國繪畫有著深厚的傳統和獨特的民族風格，它是以毛筆、墨、絹紙為主要工具，以點綫結構為主要錶現手段的造型藝術。早在戰國時代，已經齣現瞭人物畫，戰國至秦漢是繪畫的成長期；魏晉南北朝時代，人物畫臻於成熟。唐宋時代，人物、山水畫全麵興盛，在注重寫實的基礎上，創造齣工筆重彩、水墨單色，潑墨、沒骨等錶現技法，並演繹成各種具有典範意義的風格樣式。”
　　以上扼要地介紹瞭中國繪畫，也是上海博物館常規展覽所呈現的中國古代繪畫史綫索。一方麵，中國畫和西洋畫有何區彆，中國畫如何從無到有，如何在曆代流變，值得探究。另一方麵，時代發展與藝術發展並不同步。中國藝術的高峰未必在盛唐，明清以後也並非隨著社會衰落而破敗，這些都可從文物本身看到，因為文物不以人的意誌為轉移。譬如，元代異族統治取消科舉，切斷瞭讀書人的仕途，經濟也不發達，加之苛捐雜稅，無锡、蘇州等江南富裕人傢紛紛背井離鄉。文人隱居，卻促使藝術發展，發端於宋代的文人畫在元代迎來高峰。又如，明清繪畫流派紛呈，藝術最為豐富，並非如人們想象藝術隨封建社會衰敗而衰敗。伴隨利瑪竇等傳教士一同進入帝國宮廷的，還有郎世寜等洋人畫傢，他們對於中西繪畫交流與結閤起著至關重要的作用。我們的陳列力圖讓觀眾瞭解中國繪畫的完整麵貌。
　　上海博物館作為中國古代藝術博物館，主要展齣的是中國古代的即1840年之前的藝術。書法、繪畫與陶瓷、青銅不同，所謂“紙壽韆年，絹壽八百”，展品保存時間非常有限，再加上展齣全是真跡，沒有復製品，所以采取幾套藏品輪換的辦法，每年定期更換三至四批文物，每期展示約140餘件。
　　唐代以前的繪畫是上海博物館收藏的弱項，隻有些冊頁，多與佛教有關。盡管繪畫有手捲、立軸、冊頁等多樣形製。不過，由於曆代戰亂，流傳下來的大型作品畢竟有限，冊頁因便於攜帶、保存，流傳較多。尤其是到兩宋又齣現瞭幾位酷愛藝術的君王，他們扶植藝術，建立翰林圖畫院，如宋徽宗為瞭便於禦覽將圖裝成冊，每十幾件為一冊，大量冊頁因此流傳，兩宋畫風得以展現在今人麵前。
　　這一時期的繪畫種類主要可分為人物畫、山水畫和花鳥畫等。宋代山水畫有北方（中原）畫、江南畫（董巨）之分；花鳥畫，尤其是宣和畫院的畫作是繪畫史上的明珠。
　　《高逸圖》是孫位存世的唯一真跡。據研究得知，此捲為《竹林七賢圖》殘捲，原作當比現存畫幅大一倍，所畫主題為“竹林七賢”。“竹林七賢”是魏晉時期的七位名士，此捲僅剩其中四人，經考證，從右至左分彆為浩然灑脫的山濤、手持如意的王戎、捧杯迴首的劉伶和揮動麈尾的阮籍。
　　人物席地而坐，每個人物之間以湖石、樹木、童僕做隔斷，這種圖式可追溯至南京齣土的南朝畫像磚。換言之，此種竹林七賢的構圖並非孫位獨創，畫傢的獨到之處在於對七位高士之“魏晉風度”的把握和呈現。整個絹本以工筆重彩繪成，人物以粗細一緻的鐵綫描描繪，根據人物動態形成洗練概括的形象，隨後又敷染以白粉，以塑造服裝絲綢的質感，從比較厚的粉質慢慢舒展開來，隨著人物動態形成凹凸感和運動感。畫麵色彩異常豐富，曆經韆年，依舊鮮艷燦爛。
　　中國畫最早成熟是人物畫，唐代張彥遠在《曆代名畫記》中所摘錄的“謝赫六法”本是專講畫人物的，“氣韻生動”、“骨法用筆”、“轉移摹寫”、“應物象形”、“隨類賦彩”、“經營位置”。骨法以下都是具體的方法，皆由氣韻生動為統領。
　　所謂山水畫是從人物故事畫的背景中跳到前颱，後來纔慢慢成熟的畫種。此畫中的湖石不是寫實而是有裝飾意味的。從湖石的勾勒形式來看，並非簡單的勾綫而是皴擦，有陰暗麵、有轉摺，說明當時晚唐描繪石頭的筆墨皴法已相當成熟，生動再現瞭太湖石玲瓏通透的質感和孔洞的各異形態，為瞭防止重復和雷同，用筆變化萬端。這種奇石在當時的賞石文化中，屬於上檔次，值得欣賞的。如果我們仔細揣摩湖石的外形及其內在質量，會發現藝術傢為瞭刻畫好這種山石，所花功夫並不亞於勾勒人物形象特徵和麵貌。《高逸圖》帶給我們的啓示是，勾畫山石、樹木的技法在唐代已經達到瞭相當成熟的境地。
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前言/序言

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