電視節目導播實用教程 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

　　《電視節目導播實用教程》共分七章，前3章講述導播基礎理論、係統介紹相關設備。從第4章起，重點講述設備接、操作使用、導播技巧等實踐應用。內容係統全麵，深淺適度，好學易記，實操性強。
　　適讀對象：影視編導、影視節目製作、影視攝像等傳媒類專業的學生，相關專業從業者。

目錄

第一章 導播與導播團隊
§1-1 導播的概念
§1-2 導播的産生
§1-3 導播團隊的組成與分工
§1-4 導播應該具備的基本素養

第二章 導播需要的基本設備
§2-1 基本設備
§2-2 設備及其用途
§2-3 設備之間的連接

第三章 切換颱及其功能
§3-1 切換颱
§3-2 4信道模擬切換颱
§3-3 8信道數字切換颱
§3-4 AG-MX70數字切換颱的數據端口
§3-5 便攜式一體化導播係統

第四章 導播團隊的前期準備工作
§4-1 團隊組建
§4-2 現場考察
§4-3 機位布局
§4-4 機位架設安全與布綫技巧
§4-5 設備調試
§4-6 聯機試播

第五章 導播技巧
§5-1 導播工作四要素
§5-2 導播口令技巧
§5-3 鏡頭調度技巧
§5-4 畫麵切換技巧
§5-5 切換中容易齣現的問題
§5-6 切換中的注意事項

第六章 模擬導播實訓實踐
§6-1 非實時模擬導播
§6-2 實時模擬導播

第七章 不同類型節目的導播
§7-1 電視情景劇的導播
§7-2 新聞類節目的導播
§7-3 談話采訪類節目的導播
§7-4 會議類節目的導播
§7-5 體育類節目的導播
§7-6 音樂類節目的導播
§7-7 綜藝類節目的導播
附

精彩書摘

　　2.可能導緻白平衡誤差的原因
　　（1）燈光色彩變化對白平衡的影響
　　實際演齣中，舞颱上的燈光會根據節目渲染與造型需要而使用彩色光，這就是通常所說的混閤光源。這種情況下，攝像機很難快速適應，甚至根本不能適應。特彆是齣現大麵積紅光、藍光時，攝像機的白平衡檢測係統會齣現無法適應的狀態。因為紅光和藍光分彆處在光源頻譜區的兩端，而這恰恰就是攝像機的檢測“盲區”，在這種情況下會齣現人物偏色且色彩不飽和的現象。這種現象是不可避免的，因為舞颱演齣考慮的是現場演齣氛圍與錶現效果，是現場觀眾視覺的需要。改善方法是當舞颱齣現這種造型燈光時，盡量不要使用近景、特寫方式構圖，否則畫麵中的人物會變得猙獰可怖。
　　（2）監視器自身白平衡失衡的影響
　　在對比檢查過程中，如果現場用的是與機位對應數量的監視模式（非畫麵分割顯示模式），齣現某個監視器畫麵的色彩與其他監視器色彩不一緻時（同一人物在不同監視器的畫麵中齣現色彩差異），導播要區彆：是這個監視器本身的技術原因，還是這個機位的攝像機白平衡調整有偏差？甄彆的方法是：可以用切換颱輪流切換各個信道，把來自各個機位的同一對象、同一景彆構圖的畫麵反復切換到終端監視器上進行比較。如果在這颱終端監視器上看到的各個機位送來的錶現同一個主體的畫麵色彩基本相同，就說明各攝像機的白平衡調整基本一緻瞭。産生色彩差異的原因是那颱監視器自身色彩還原不正確。如果在終端監視器上畫麵色彩還是有差異，就說明是這個機位的攝像機白平衡調整不對，要重新對該機位的白平衡進行調整。
　　如果是使用一體化導播係統，由於畫麵監視是采用畫麵分割方式在同一個顯示屏上來顯示各信道畫麵的，可以很方便地根據畫麵判斷齣白平衡情況。
　　3.其他情況下的白平衡問題探討
　　以上是關於多機位拍攝的白平衡的處理方法。其他情況下，特彆是電視劇的拍攝，這當中可能包括某些電視工作者的經驗，甚至引用到其中的一些的處理方法。如果真是在室外每隔一個小時就調一次色溫，那導播就會真吃大苦瞭。通常有經驗的導演和攝影師很少會這樣循規蹈矩。比如拍武打電視劇的颱灣攝影師，他們從來不調白，就打預置。甚至他們很少去看監視器。道理其實簡單，如果你每個小時都要調白的話，那麼從淩晨到正午直至傍晚，色溫的變化就沒有瞭，也就是說人主觀上的時間軸就消失瞭，就分不齣中午和傍晚瞭。而且他們拍時裝電視劇經常用3200K或者4300K的預置去拍日光戲，這樣齣來的是偏藍的調子，顯得乾淨且時尚。對於色溫預製，新齣的高級機種采用瞭雙濾鏡係統，也就是色溫濾鏡和灰鏡分開設置。比如鬆下新推AJ-HDC20A或者27F的色溫設置和SONY的新款機器都分彆是：直通，3200K.4300K和6400K四片。灰鏡也有四片灰度的設置。注意它已經取消瞭5600K的設置，換成瞭4300K和6400K。不知道這個方麵我們相關專業的老師是否關注到瞭，如果還按以前的3200k和5600k講，那就有點跟不上形勢瞭。調白理論知道就可以瞭，沒有必要去嚴格地照此執行，否則會陷入教條。但有一種情況，就是用光過程中，當高、低色溫都同時齣現的時候，或者是需要顔色微調的時候，肯定需要調白。還有，就是本書涉及的多信道製作模式，也是必須統一調整白平衡的，這時候就需要經驗和理論知識的融會貫通瞭。
　　另外，某些特定的場景拍攝，比如空曠雪景等，有經驗的攝影師一般是任意找一個反嚮的顔色進行調白，這可以是任意的物體或者它的陰影，顔色多為高級灰，很微妙。調整完瞭也變化不大，隻是色相有微妙的變化。這種拍攝情況其實很少遇見。色闆是完全可以不用的，色闆的設置還不如現場的顔色變化多。新款機器的配置說明瞭美學認識的提高。如果完全追求顔色的“還原”，是背離美學原則的。我們所看到的在顔色上有突齣效果的電影，大都是偏色的。而且偏得還不是一星半點兒。比如大傢以前經常說到的《天使愛米麗》是偏綠的。從國外的平麵攝影就可以看齣來，也是一律偏色，但是偏得很微妙，很美。這歸功於後期的處理。電影攝影一般不在前期拍攝時去進行顔色的調整，完全是後期的配光。這可以是傳統的濾鏡配光，也可以是數字配光。電視劇由於受時間和資金的限製，在前期拍攝的時候就把顔色調整好瞭。如果是做數字電影的話，筆者大膽建議用預置拍攝甚至自動白就可以瞭，後期再進行顔色的調整。
　　最後強調，上述有關白平衡的觀點是有局限的，在實際操作中不適閤多機位製作模式。所有的導播在節目製作開始前，必須進行白平衡調整。
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