这本书的装帧设计简直是古典与现代的完美结合,初拿到手就被那种沉甸甸的质感所吸引。封面采用的是仿古宣纸纹理,触感温润细腻,中央的烫金标题“筹办夷务始末”在光线下熠熠生辉,透露出一种庄重肃穆的历史气息。内页纸张选用了高克重的米黄色纸张,不仅有效缓解了长时间阅读带来的视觉疲劳,更在很大程度上还原了历史文献的厚重感。每一册的书脊都做得十分工整,在书架上陈列起来,构成了一道严谨而富有文气的风景线。装帧师傅的用心在细节处彰显无遗,比如活页装订的牢固度和书签丝带的质地,都体现了出版方对这部重要历史资料的尊重。尤其是八册的套装,在设计上做了巧妙的区分,虽然风格统一,但通过细微的字体和配图调整,又暗示了不同卷宗内容的侧重,这种视觉上的层次感让人爱不释手,简直是送给任何一位历史爱好者都倍感体面的珍藏佳品。
评分从学术整理的角度来看,这套书的编校工作体现了极高的专业水准。排版清晰、注释详尽,尤其是对人名、地名的考证,为研究者省去了大量交叉验证的时间。每一册末尾的索引系统也做得相当完善,方便快速定位到特定的事件或人物讨论。而且,它在尊重原貌的同时,又进行了必要的现代化处理,比如对于一些过于晦涩的古文,在必要时提供了简明的解释,这使得即便是对清代文书不太熟悉的普通读者,也能相对顺畅地进入阅读状态,不会因为语言障碍而望而却步。整体而言,这套书不仅是严肃的历史研究工具,也是一部值得反复品读、常翻常新的经典文献集合,是对那段艰难岁月进行严肃对话的起点。
评分这部《筹办夷务始末》的阅读过程,对我个人世界观的冲击是深远的。它强迫我跳出后世以成败论英雄的简单框架,去理解历史人物在特定历史条件下的局限性与努力。在读到初期朝廷对于西方船坚炮利的轻视,以及随后的惊恐与仓促应对时,我深感历史的讽刺与无奈。这种“知其然,亦知其所以然”的阅读体验,让我对“救亡图存”这四个字有了更深一层的理解,它不仅仅是口号,更是无数次会议、无数封奏折、无数个日夜权衡后的艰难选择。它让读者真切地感受到,历史的巨轮前行一步是何等不易,那些看似简单的决策背后,都凝聚着巨大的历史成本与时代的重量。
评分阅读这部著作的体验,与其说是在“读”历史,不如说是在“亲历”那个风云变幻的时代。文字的组织和叙事结构极其严谨,作者仿佛是一位冷静的史官,将咸丰年间朝廷内外关于“筹办夷务”的各项政策、奏折往来、高层博弈,如同抽丝剥茧般一一呈现。它不是那种简单的编年史叙述,而是深入到了政策制定的每一个关节,每一个犹豫和每一次妥协的背后,都能感受到决策者们在内忧外患夹击下的那种深刻的无力和挣扎。特别是对于一些关键人物的言论摘录和他们对洋务思想的认知演变,描述得尤为细腻,让人得以窥见晚清精英阶层在面对西方冲击时,从最初的懵懂抵触到后期的被迫学习,这种心路历程的微妙变化。这种扎实的细节描绘,让原本宏大的历史叙事变得可感、可触,仿佛能听到当年御案旁低沉的议论声。
评分对于研究晚清政治生态的人士而言,这本书的史料价值是无可估量的。它并非仅仅停留在对“开眼看世界”这一口号的表面解读上,而是深入到洋务运动前夜,朝廷内部对于如何应对和吸收西方技术的复杂心态。其中大量的原始档案、谕旨的直接引用,以及不同派系之间的思想交锋记录,为我们还原了一个更为立体和充满张力的权力中心。它清晰地勾勒出在传统儒家思想体系的框架下,如何艰难地进行“器物”层面的学习与模仿,以及这种学习在理念上必然遭遇的内在矛盾。我特别留意了关于海防、军工和外交人才培养的部分,那些关于人才选拔标准、资金筹措困难的记述,简直就是一部关于近代化初期资源错配和制度惯性制约的生动案例分析,为我们理解中国近代化的曲折性提供了最直接的佐证。
评分江南谚语
评分好书 千古名字 了解中国外交
评分古尃瓦
评分不错不错不错不错
评分龙城录载金华山洞刘仲卿事
评分幡綽訊而進嘲曰:“可怜好箇劉文樹,髭鬚共頦頤別任。文樹面孔,不似猢猻。猢猻面孔,強似文樹。” 按:查《廣韻》,樹屬遇韻,任分屬沁韻、侵韻。兩字不押韻。任疑為住之訛。又查《太平廣記》、《類說》、《事文類聚》俱作“住”。則此處極可能為形近而訛。若因無版本校不改字,至少當出異文校為是。《太平廣記》為重要參校本,此處當屬失校。 阿城是我的偶像。阿城喜欢教坊记,所以我一直惦记,上回在当当看见一本书里有教坊记,赶紧买了一本。辽宁教育出版社98年出的,内有教坊记,羯鼓录,乐府杂录,碧鸡漫志,香研居词麈。这几本书都是音乐史料。里面比较专业的部分我都看不懂,就爱看里面的帝王轶事和艺人故事。有些故事很符合中国的传奇风格,简直可以写成京戏来看。比如有一个,说宫里首席女艺人,常用的琵琶,大内宝物,有一天匙头掉了,送到城里赵家铺子修理。不久女艺人获罪被皇帝赐死,给勒死的,死后宫中姐妹捐了几匹锦缎把她裹着漂到水里,然后她就漂到宫外了。一个人有一天在河边钓鱼,就把她捡到了,发现还没死,就娶了她。女艺人告诉了他自己的身份,并且告诉他琵琶在赵家铺子,宫里没其他人知道。然后把琵琶取回来,只敢夜晚在后花园偷偷弹。后来被宫里当差的人在园外听到,到皇帝那儿告密。皇帝正后悔杀了女艺人,听说人没死,很高兴,并且赦免他们夫妻无罪。这故事里人物 虽然不多,但是各种角色都齐全了,编成戏够新奇够热闹。女主角色艺双绝,男主角如果要走老套,就让他当个书生,日后得功名。宫里面安排一两个小人,女主角获罪就算是他们害的,再有一两个忠心耿耿的老太监女弟子什么的,日后向皇帝陈述冤情。后来告密那个人必定是个小花脸。如果剧作者文笔够好,给女主角被赐死之前来一段梨花带雨的长篇咏叹,把她给写得比窦娥还冤。英雄救美之后再来几段艳曲表现调情。 恩,纯属我的胡思乱想。章诒和在《伶人往事》里数次感慨说中国京剧艺术绝种绝得差不多了。细想这倒不是悲观的偏激之词。如果把那些怪模怪样的新戏忽略不计,京剧艺术只会越来越少,能把旧东西多继承点,少丢点,都不容易,大概没机会有所发展创新了。 在这书里还发现了两句土话的出处。一个是,说唱歌走调的人“左嗓子”,貌似出自教坊记最后一段的一个故事。说人“吊儿郎当”,貌似出自唐明皇的一个故事。说唐明皇逃难的时候,下雨听到牛铃声感到惆怅,问艺人铃声在说什么,艺人为了博他一笑,故意说,铃声在说“陛下特郎当”。 另,看到香研居词麈里“论笙”部说,笙“吹多则簧有气水,亦不应律,应以微火烘之。又说“李后主”(书上这么印的,貌似应该是李中主)词“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”后半句出自陆龟蒙诗“妾思正如簧,时时望君暖”,而陆诗如此说就是因为笙簧常常需要烘暖保养。所以香研居词麈里说“…
评分地名可恶
评分历日中治水龙数
评分翟字读音
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