格非作品系列：蒙娜丽莎的微笑 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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格非 著

图书标签:

• 格非
• 文学
• 小说
• 蒙娜丽莎的微笑
• 中国当代文学
• 艺术
• 文化
• 人物
• 情感
• 经典

出版社： 上海文艺出版社

ISBN：9787532151349

版次：1

商品编码：11401917

包装：平装

丛书名： 格非作品系列

开本：16开

出版时间：2014-01-01

用纸：胶版纸

页数：339

正文语种：中文

编辑推荐

　　《格非作品系列：蒙娜丽莎的微笑》收录了格非1996～2012年发表在各杂志上的文章，计有《窗前》、《喜悦无限》、《解决》、《月亮花》、《沉默》、《赝品》、《未来》、《失踪》、《让它去》、《打秋千》、《苏醒》、《马玉兰的生日礼物》、《暗示》、《戒指花》、《不过是垃圾》、《蒙娜丽莎的微笑》、《隐身衣》等17篇，25万字，代表了格非创作走向成熟的过程。

内容简介

　　《格非作品系列：蒙娜丽莎的微笑》是先锋、智性、敏锐、实力派、清华大学教授、“江南三部曲”作者格非的中短篇小说最新校订本，是最全收录版，共计小说17篇，包括《喜悦无限》、《月亮花》、《马玉兰的生日礼物》、《不过是垃圾》等。

作者简介

　　格非，中国当代实力派作家，清华大学教授。
　　1964年生于江苏丹徒；1981年考入华东师范大学中文系，毕业后留校任教；2000年获文学博士学位，并于同年转入清华大学中文系任教。
　　从1987年发表成名作《迷舟》开始，迄今已创作出版长篇小说《敌人》、《边缘》、《欲望的旗帜》以及“江南三部曲”《人面桃花》、《山河入梦》和“春尽江南》；中短篇小说集《迷舟》、《唿哨》、《雨季的感觉》、《青黄》、《戒指花》等。另有论著和散文随笔“小说艺术面面观》、《小说叙事研究》、《格非散文》、《塞壬的歌声》、《文学的邀约》等多部。
　　格非属于擅长对文学、社会、历史等问题做深入思考的学者型作家。他的作品具有坚韧、优雅、准确、睿智等特质，在中国当代文坛独树一帜、风格鲜明；曾获得“2004年度华语文学传媒大奖杰出成就奖”、“2004年度长篇小说排行榜”第一名、“第二届21世纪鼎钧双年文学奖”、“第三届中国图书势力榜”文学第一名、《新京报》“2011年度文学类致敬图书”等多种文学奖项。其作品被翻译成英、法、意、日等多种文字在国外出版。

目录

变与不变（代序言）
窗前
喜悦无限
解决
月亮花
沉默
赝品
未来
失踪
让它去
打秋千
苏醒
马玉兰的生日礼物
暗示
戒指花
不过是垃圾
蒙娜丽莎的微笑
隐身衣
格非中短篇小说年表

精彩书摘

　　庄夫人正跪在地上，用毛巾擦去他额角的污泥。
　　她向冯宁和李珊介绍说，当他被人从河里打捞上来的时候，嘴里还衔着一枚柳枝，令人联想到《圣经》故事里的那只鸽子。
　　“我真的担心会找不到你。”李珊掩上房门，发出沉重的喘息，“我害怕极了。不光是因为那具尸体，还有别的。”殡仪馆刚刚打来了电话，他们要到明天早上才能派车来。李珊希望冯宁能陪她一个晚上。
　　虽然已过了晚餐时间，可李珊还是摆开了折叠桌。首先被摆上桌面的是一只水晶花瓶。一束深红色的玫瑰，带着水滴。这束玫瑰原先搁在一只塑料桶里，桶里盛满了水。随后，李珊从橱柜中取出一瓶康巴瑞酒，两只高脚玻璃杯。凉菜也是现成的，在瓷盘中码好，上面封了一层保鲜膜。
　　她穿着一件白色的绢丝衬衫，一条黑色的中短裙。她的腹部由于营养过剩而微微隆起（这正是冯宁所喜欢的），使身体的线条显得既简洁又柔和。
　　她在冯宁和自己的酒杯中都放了冰块，然后轻轻地晃动着玻璃杯，使它发出悦耳的碰击声。她说她喜欢康巴瑞淡淡的苦味，喜欢它的红色，无论在酒中兑人多少冰块，颜色始终像玫瑰一样鲜艳。
　　不管从哪个方面来看，这顿晚餐都不是随便安排的。整整一个下午，她或许都在为这次聚会做准备。假如不是老庄的骤然死去激起了一度迟钝的食欲，还有什么原因呢？冯宁的眼前出现了如下的画面：她去郊外的花圃向花农买玫瑰，与他们讨价还价，说着很有分寸的俏皮话。她一直在笑。白云低垂。小河在阳光下闪闪发亮。她走在前往超级市场的路上。初夏树木的浓荫使她的脸变得一片幽暗。风把她的头发吹起来。她在买酒的时候遇上了熟人，她们站在一辆洒水车的旁边聊了一会儿，倾吐着彼此的忧郁和喜悦。她还去了另一些地方。洗染店，鸟市，时装街。
　　她的身影融入了另一些浓妆艳抹的妇女们中间，就连笑容也难以分辨。她最后所做的一件事是洗澡。假如她有着与自己一样的淋浴习惯，冯宁知道她最先在哪儿涂上肥皂……他们很快就聊起了白念恩。李珊说，她和白念恩的第一次约会是在一只木船上。一场大雨将小船逼入了石桥的桥洞。雨一直下个不停。他们听见桥面上不时有人跑过。闪电照亮了垂挂在河堤上的湿漉漉的金钟花。“你知道我们在船上干了什么……”她说。她抓起冯宁的一只手，将它放到自己的裙子底下。
　　还有一次，她站在宿舍的窗前，正用一枚发夹将梳齿里的头发挑出来。她听见房门被人轻轻推开，就像是一阵风将它吹开的一样。
　　她转过身来就看见了白念恩。他来到她身边，将她的拿木梳的手反拧到腰部。
　　然后他们开始接吻，直到庄夫人推门进来。她斜靠在门框上吃惊地看着李珊和冯宁，眼中含着一丝嘲讽。过了一会儿，她才问他们，能否帮她一个忙。
　　事情其实很简单，只要帮她将尸体翻个身就行了。
　　庄夫人说，老庄是在从情妇那儿返回的途中乘车掉人河中的。
　　她从死者的口袋中找到了几张保险单和一只盛有精液的避孕套，为防止精液流出，避孕套上打了个死结。“这一回，他终于露出了马脚。”她小心翼翼地将保险单展开，放在灯泡下烘烤着，将避孕套在冯宁的眼前晃了一下，随手扔进了墙角的一只纸篓。
　　……

前言/序言

　　变与不变《江南三部曲》问世之后，上海文艺出版社的编辑和我商量，计划将我以前的作品也重新编辑出版，包括三部长篇小说《敌人》、《边缘》、《欲望的旗帜》和全部中短篇小说（分为三辑：取名《褐色鸟群》、《雨季的感觉》、《蒙娜丽莎的微笑》）。
　　除了《戒指花》、《不过是垃圾》、《蒙娜丽莎的微笑》等作品写于2000年之后，这些作品中的绝大部分都是上个世纪的旧作。编订、翻阅这些旧作，虽说敝帚自珍，但多少有点陌生感了，也时时惊异于自己写作在几十年间的变化。
　　以前常有一种看法，以为作家的变与不变，主要是源于时代本身的急剧变化。列夫·托尔斯泰，詹姆斯·乔伊斯，威廉·福克纳，纳博科夫等等，都是如此。即以乔伊斯而论，若拿《都柏林人》跟《尤利西斯》比较一下，似乎有点让人不敢相信这两部作品出于同一个人之手。乔伊斯生活在风云变幻的世纪之交，对于时代的变革十分敏感，加之他本人也有强烈的革新小说技法的主观动机，这种变化，我们很容易理解。顺便说一句，就算没有后期的《尤利西斯》等现代主义作品，乔伊斯也是世界一流作家。
　　他的《都柏林人》在文学史上也形成了一个小传统。美国当代年轻作家耶茨所继承的，正是这个传统。至于纳博科夫，他一生辗转于俄国的圣彼得堡和德国、法国、美国之间，生活动荡不宁，需时时适应新的地理和文化环境，小说风格不断出现变化也在情理之中。
　　但也有不怎么爱变的作家。卡夫卡、霍桑、海明威等作家相对稳定，写作风格没有出现过剧烈的变化和调整。海明威是一个特例，尽管他的人生经历也很复杂，但一生只写一个主题，居然也写成了世界级的大师。雷蒙德·卡佛是海明威的追随者，和我们生活于同一个时代，也不怎么爱变。
　　说到中国现代作家，鲁迅就可以算得上文风不断变化的代表。
　　从《怀旧》这样的文言小说，到《狂人日记》，再到《呐喊·彷徨》和《野草》，一直在变。若不是去世较早，他往后的小说会有什么变化，今天已不好妄加猜测了。汪曾祺的例子也比较特别。我们所熟悉的汪曾祺，是写出过《受戒》、《大淖记事》、《故里三陈》以及大量优美小品的那位作家。可汪先生写作《受戒》的那一年，他已经是60岁了。每念及此，总要无来由地为他老人家捏把汗：假如他活得与鲁迅先生一样长，也许《沙家浜》就要算他的代表作了。在中国现代作家中，也有不那么爱变的人。张爱玲可以算一个，在不变方面，完全可以和海明威相媲美。看她的《小团圆》，不用说语言和基本修辞方法，就连题材、情感、观念也都没有什么变化。
　　有时候会对古典作家心生羡慕。变与不变，似乎是职业写作出现以来才会有的苦恼。对于那些一生只写一部作品的小说家（比如曹雪芹）而言，想变都没有机会，倒也踏实。安心于茅庐高卧，省了多少六出祁山的左冲右突！但转念一想，也不尽然。古代作家写作的大宗不是小说，而是文章和诗词，其实变化也是始终存在吧，否则就不会有“庾信文章老更成”这样著名的感慨了。
　　格非 2012年10月

格非作品系列：蒙娜丽莎的微笑 扉页 致所有在混沌中寻找意义的灵魂， 在看似静止的画面背后，隐藏着流动的生命； 在永恒的微笑之下，涌动着无尽的思绪。 愿这本书，成为你窥探内心深处， 与那些不为人知的自己对话的窗口。 第一章 碎裂的镜子与模糊的倒影 蒙娜丽莎，这个名字本身就自带一层薄雾，朦胧而又令人着迷。它不仅仅是一幅画，更是一个符号，一个引发无数猜想的谜团。在格非的世界里，这个谜团被赋予了更深的哲学维度，不再仅仅是达芬奇笔下那个神秘女郎的嘴角弧度，而是关于存在、关于认知、关于真实与虚幻之间界限模糊的深刻探讨。 这本书，并非要解开蒙娜丽莎的嘴角之谜，而是要借由这个永恒的微笑，去审视我们自身。我们是谁？我们所看到的，真的是我们以为的那个样子吗？我们所感受到的，是真实的情感，还是被社会、被文化、被历史所塑造的某种预期？ 格非作品系列中的《蒙娜丽莎的微笑》，就像一面被打碎的镜子。每一个碎片都折射出不同的光芒，映照出扭曲却又异常真实的景象。阅读这本书，就如同在这些碎裂的镜片中穿行，试图拼凑出一个关于“自我”的完整图像，却又发现，这个图像本身就是流动的，变化的，永不确定的。 我们常常以为自己是清晰而明确的存在，拥有独立的思想和坚定的意志。然而，当我们剥开层层叠叠的伪装，当我们审视内心深处那些不为人知的角落时，却可能发现，自己只是一个由无数细碎的记忆、经验、期望和恐惧所拼接而成的集合体。就像蒙娜丽莎那不可捉摸的眼神，既似乎在注视着你，又似乎永远无法被真正捕捉。 书中对“现实”的解构，并非是虚无主义的宣泄，而是一种对过度简化和脸谱化理解的警醒。格非不会给你一个明确的答案，他更倾向于提出问题，引导你去质疑，去反思。他笔下的世界，充满了不确定性，人物的动机常常难以捉摸，情节的发展也常常出人意料。这并非作者的故弄玄虚，而是对真实生活的一种忠实呈现。生活本身就是充满了偶然和变数，我们之所以常常感到困惑，正是因为我们试图用线性的、逻辑化的思维去理解一个本质上是非线性的、充满悖论的存在。 《蒙娜丽莎的微笑》这本书，就像一个精心设计的迷宫。你以为你找到了出口，却发现只是进入了另一个房间；你以为你看到了真相，却发现那只是一个精心布置的幻象。但请不要因此而感到沮丧。在这个迷宫中，每一次迷失，每一次困惑，都是一次深入的探索。格非引导我们去体验那种“不知道”的状态，去拥抱那种模糊和不确定。因为，正是这种不确定性，才让生命充满了可能性，才让我们有机会去发现那些隐藏在表象之下的深刻真理。 书中对语言的运用，也极具特色。格非并非是华丽辞藻的堆砌者，他的文字朴素而有力，却能精准地触及人心的最柔软处。他擅长用看似平淡的叙述，营造出一种压抑而又充满张力的氛围。字里行间，你能够感受到人物内心的挣扎、欲望的涌动，以及那些无法言说的孤独和渴望。他很少直接告诉你人物的想法，而是通过他们细微的动作、微妙的表情、以及那些欲言又止的对话，让你去体会。这种“留白”的艺术，恰恰是本书最迷人的地方。它邀请读者主动参与到创作过程中，去填补那些空白，去解读那些未竟之语。 《蒙娜丽莎的微笑》并不是一本轻松愉快的读物，它需要你投入全部的注意力，甚至需要你反复咀嚼。它可能会让你感到不安，感到困惑，甚至感到一丝丝的恐惧。但正是这种不安和困惑，才意味着你正在触碰到真实的自我，正在与那些被遗忘的、被压抑的内在进行连接。 第二章 缝隙中的光，与暗影中的低语 格非作品系列中的《蒙娜丽莎的微笑》，在描绘人物内心时，尤其擅长捕捉那些隐藏在日常表象之下的暗流涌动。他笔下的人物，往往不是单一的性格标签，而是复杂而多维的个体，他们的行为逻辑常常游离于我们惯常的认知之外，但细究起来，却又能从人性深处找到其根源。 书中对“欲望”的刻画，并非是粗俗的性爱描绘，而是更为隐秘、更为深层的渴望。这种渴望，可以是对权力、对认同、对永恒、甚至是对一种虚无缥缈的“意义”的追寻。这种追寻，常常伴随着牺牲、痛苦，甚至走向自我毁灭。格非并不回避人性的阴暗面，他将其赤裸裸地呈现在读者面前，但他的目的并非是揭露和批判，而是去理解和呈现。他试图告诉我们，正是这些看似“不完美”的欲望和冲动，构成了我们之所以为人的复杂性。 书中对“孤独”的描绘，也达到了新的高度。这种孤独，并非是简单的物理上的独处，而是一种更深层的精神上的隔绝。即使身处人群之中，格非笔下的人物也常常感到与世界格格不入，与他人无法真正地沟通和理解。这种疏离感，源于他们对现实的深刻怀疑，源于他们内心的不被理解，也源于他们自身无法面对的某种真相。他们试图寻找连接，却又因为恐惧或骄傲而不断地筑起高墙。这种挣扎，是现代社会中许多人共同的体验，也是《蒙娜丽莎的微笑》能够引起广泛共鸣的重要原因。 格非的叙事手法，常常带有某种“意识流”的特点，但又并非是漫无边际的呓语。他能够在看似跳跃的思绪中，找到内在的逻辑联系。他会插入大量的内心独白、闪回的记忆，以及对现实世界的细致观察。这些看似零散的元素，最终会汇聚成一股强大的情感洪流，将读者卷入人物的内心世界。 书中对“记忆”的运用，也是一大亮点。记忆并非是忠实的历史记录，而是在当下被重新建构和诠释的。过去的人物和事件，在不同的时刻，会被赋予不同的意义。这种对记忆的主观性和不确定性的揭示，进一步模糊了真实与虚幻的界限。我们以为自己活在当下，但事实上，我们始终活在过去的阴影和未来的投射之中。 《蒙娜丽莎的微笑》中，格非常常通过环境的描写来烘托人物的心境。荒凉的城市、阴暗的房间、静谧的乡村，都被赋予了某种象征意义。这些环境描写，不仅仅是背景，更是人物内心状态的延伸，它们与人物的情感起伏相互呼应，共同营造出一种独特而令人难忘的氛围。 书中也探讨了“身份认同”的问题。在现代社会，我们常常需要扮演不同的角色，以满足社会和他人的期待。这种多重身份的叠加，使得真实的自我变得越来越模糊。我们究竟是扮演的角色，还是隐藏在角色背后的那个真实的“我”？格非并没有给出明确的答案，他只是引导我们去思考，去审视。 阅读《蒙娜丽莎的微笑》，需要一种耐心和投入。它不像一部情节跌宕起伏的商业小说，它更像是一种心灵的旅行，一次对人性幽深之处的探索。这本书不会提供给你现成的慰藉，它更像是递给你一面镜子，让你去直视那些你可能一直试图回避的自我。 第三章 微笑的秘密，与存在的质问 《蒙娜丽莎的微笑》这部作品，以其独特的叙事方式和深刻的哲学思考，将读者带入了一个复杂而迷人的精神世界。格非在书中对“意义”的追寻，并非是宏大叙事的浪漫主义，而是聚焦于个体生存体验中的点滴困惑与追问。 书中，人物的每一次行动，每一次对话，都可能潜藏着更深层的含义。格非不急于给出解释，他更倾向于让读者在字里行间去体悟。这种“不明所以”的体验，恰恰是本书最吸引人的地方。它逼迫你去主动思考，去寻找属于自己的答案。 格非对“虚无”的探讨，也并非是绝望的否定，而是一种对存在本质的审视。当那些曾经被我们视为理所当然的价值体系开始崩塌，当那些坚信不疑的信念变得摇摇欲坠时，我们该如何自处？书中的人物，在这样的困境中挣扎，他们试图寻找新的支撑点，却又常常跌入更深的迷茫。 《蒙娜丽莎的微笑》中，对“自由”的讨论也十分引人深思。我们是否真的拥有自由意志？我们的选择，是源于内心的真实渴望，还是被环境、被社会、被无形的力量所操控？书中人物的每一个选择，都可能导向意想不到的后果，让他们在自由与宿命之间徘徊。 格非的文学语言，在本书中展现出了一种独特的“疏离感”与“粘滞感”的结合。他的句子结构可能简洁明了，但其蕴含的情感和哲学深度却能让读者反复品味。他笔下的意象，常常带有某种象征意义，需要读者去解读和联想。 书中对“真相”的追求，也充满了悖论。我们渴望看到真相，但真相本身可能并非是单一的、明确的。它可能隐藏在层层迷雾之中，可能只是一个不断变化的幻影。我们所认为的真相，可能只是我们大脑构建出来的，一个为了让我们能够理解世界的模型。 《蒙娜丽莎的微笑》这本书，就像一个邀请函，邀请你去参与一场关于生命、关于存在、关于自我的深度对话。它不承诺给你答案，但它会给你无数的线索，让你自己去探索。它可能会挑战你的认知，可能会颠覆你的观念，但它也会让你对生命本身产生新的体悟。 格非的作品，之所以能够触动人心，正是因为他敢于揭示那些隐藏在人性深处的复杂性、矛盾性和不确定性。他并没有试图去美化人性，也没有去妖魔化人性，他只是以一种近乎冷峻的姿态，去呈现人性的本来面目。 阅读《蒙娜丽莎的微笑》，就像站在一幅巨大的、抽象的艺术品前。你无法用简单的逻辑去概括它，你只能用心去感受它，去体会它所传达的情感和思想。每一个读者，在书中都能找到属于自己的感悟，都能在那些模糊的轮廓中，看到自己曾经的挣扎，曾经的渴望，曾经的迷惑。 格非的《蒙娜丽莎的微笑》，并非一本解开谜团的书，而是一本提出更多问题的书。它让你去思考，去质疑，去审视。它让你在静默中，听到自己内心的低语，看到那些隐藏在微笑背后，更加真实而复杂的存在。这本书，或许不会给你一个明确的方向，但它会让你在迷雾中，找到继续前行的力量，以及一种深刻的、属于你自己的理解。 后记 蒙娜丽莎的微笑，是永恒的，也是易逝的。 它存在于达芬奇的笔触中，存在于后人的解读中， 更存在于每一个凝视它的人，那不断变化的心境之中。 这本书，不过是这场永恒对话中的一个注脚。 愿你，在其中找到属于自己的，那抹不褪色的微笑。

评分☆☆☆☆☆

我一直对格非老师的文学创作颇为关注，他那种独特的语言风格和深刻的哲学思考，总是能够引起我极大的兴趣。这次的《格非作品系列》，我最看重的是其中可能包含的，他对现实生活和历史进程的观察与反思。我印象比较深刻的是，格非老师的小说常常会在看似日常的叙述中，埋藏着巨大的张力和深邃的意义。他的笔下的人物，往往不是传统意义上的英雄，而是在时代洪流中挣扎、迷茫，却又努力寻找自身价值的普通人。我个人尤其喜欢他早期的一些中篇小说，那些作品往往篇幅不长，但意蕴悠长，读来让人回味无穷。我希望这套书里能有更多这样的佳作，能够让我重新审视我所处的世界，以及人类存在的意义。我打算先从那些我不太熟悉的篇目入手，试着去理解他不同时期的创作特点和思想演变，相信这会是一次非常值得的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

这套书的体量相当可观，光是看到厚厚的书页，就让人感到一股强大的精神食粮的冲动。格非老师的作品，我一直觉得需要静下心来，细细品味。他的文字不像那种一眼就能看穿的，总是在字里行间藏着一些耐人寻味的细节。我之前读过他的《春尽江南》，那种压抑而又充满诗意的笔调，给我留下了深刻的印象。我尤其期待这套书里能够收录他那些关于历史、命运以及个体在时代洪流中选择的作品。格非老师的小说，常常让我思考很多关于人生、关于社会的问题，他的作品不是简单的故事，而是一种对现实的审视和对人性的探索。我打算先从一些篇幅较短的作品开始，逐渐进入他构建的文学世界，希望能在这个过程中，拓展自己的视野，也能够更好地理解他独特的创作哲学。我希望通过这套书，能够更深入地领略格非老师文学的魅力，也能够从中汲取一些思考的力量。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计非常精美，纸张的质感也很好，拿在手里有一种沉甸甸的满足感。虽然我还没有来得及仔细阅读里面的内容，但光是看着这套书，就已经让我对格非老师的创作充满了期待。我之前读过他的一些短篇小说，那种带着点疏离感和反讽意味的叙述方式，总是让我觉得耳目一新。他笔下的人物，常常有一种难以捉摸的神秘感，你似乎能窥探到他们的内心，却又无法完全把握他们的动机。我猜测这套书里会收录不少他近年来创作的优秀作品，我很想知道他在新的创作时期，是否在探索新的主题和叙事手法。我尤其希望里面能有他对于当下社会的一些观察和思考，毕竟，一个时代的作家，总会以他独特的方式，记录下那个时代的印记。我计划在接下来的几个月里，慢慢地品读这套书，细细体会格非老师的文字魅力，相信一定会有不小的收获。

评分☆☆☆☆☆

这套书实在是太厚重了，刚拿到手的时候，我一度觉得这辈子都读不完了。不过，既然已经买了，总得硬着头皮读下去。我大概翻了翻目录，发现里面收录了不少格非老师近些年的作品，像是《望春风》之类的，也包括一些他早期比较有代表性的中短篇小说。说实话，格非老师的小说风格一直以来都挺让我着迷的，那种既疏离又带着点狡黠的叙事，总能让我陷入一种奇妙的阅读体验。我特别喜欢他那种对人物内心世界的细腻描摹，总能触碰到一些我自己都未必能准确表达的情绪。当然，有时候他的小说读起来也会有点费力，情节推进得可能不像一些畅销书那样跌宕起伏，但正是这种娓娓道来的感觉，才更能品出其中的韵味。我计划先从那些评价比较高、篇幅相对短一些的作品开始读，循序渐进，争取把这套书“啃”下来。我对其中的《老 M》系列尤其感兴趣，听说那里面有很多关于历史和现实的思考，希望能从中获得一些启发。

评分☆☆☆☆☆

最近迷上了格非老师的文字，这次入手了他的作品系列，简直是打开了一个新世界。我之前读过他的《望春风》，那本书给我留下了深刻的印象，尤其是那种淡淡的忧伤和人性的复杂纠葛，让我读完后久久不能平静。我猜想这套书里面应该也收录了不少类似风格的作品，毕竟格非老师的作品主题总是围绕着时代变迁中的个体命运，以及那种难以言说的乡愁和失落感。我最期待的是其中关于“江南”的书写，格非老师笔下的江南，不是那种小桥流水人 সরল 的田园牧歌，而是带着一种压抑和沉重的历史感，让人在阅读中感受到一种独特的美学张力。我还没来得及深入阅读，但光是翻看目录，就足以让我兴奋不已。我准备找个周末，泡上一壶茶，静下心来，好好享受这趟格非式的文学之旅。我希望通过阅读这套书，能够更深入地理解他独特的叙事方式和思想深度，也能从中找到一些关于人生和时代的共鸣。

评分☆☆☆☆☆

法鲁克心里踏实了，他以为埃及还是牢牢掌握在自己手中，其实他错了，他压根不清楚被他解散的自由军官组织已经具备了什么样的实力。起初，那帮年轻的军官也不知道自己的力量有多大，但通过提名纳吉布出任国防部长的事情，他们倒是借机认清了自己，他们已经有了让王室害怕的力量。

评分☆☆☆☆☆

此前在广药尚未收回红罐王老吉商标之前，王老吉由加多宝运营、呈现出迅猛发展的态势，品牌知名度、消费群体以及业绩均表现良好。绿盒王老吉也从中获利，业绩和净利润也有所增长。2005年至2010年间，绿盒王老吉的销售额增速达30%以上，年平均利润率增长也在12%左右。但是广药收回红罐王老吉商标之后，与加多宝处于激烈争夺阶段，整个凉茶行业受到不良影响，绿盒王老吉也难逃脱。

评分☆☆☆☆☆

对胡惟丏的祭奠，还是对历史符号的祭奠。胡惟丏的身上被作者贴上了若干有着深重历史痕迹的符号，这些符号尖锐地刺入读者的眼帘，仿佛《红楼梦》里对秦可卿房间布置的描述一样。惊心动魄，极尽能事。比如他深厚的家学渊源；比如他住在“漱石公寓”的花园洋房，里面袁克文曾住过三个月，白崇禧亲手枪毙了一个少将副师长；比如他用来打卦的三枚锃光瓦亮的“康熙通宝”；他的诡异的舅舅；喝水的茶杯“杯壁上的古旧人的物肖像依稀可辨，一看就是百十年以上历史的旧物”；老式的留声机；“吴江晴雪图”古画以及他送给“我”、但又被“我”转送给魏挺的金农的《兰石图》……这些看似随意点染的符号化的东西，一一透出胡惟丏背后厚重的历史背景，胡惟丏就像是镶嵌在这幅历史背景上，让人看到这些符号化的标签，但看不透他背后深邃的历史。而历史确实已经远去，只在胡惟丏身上显现出零星的碎片，提醒人们历史曾经很鲜活地存在过。有了这样历史背景的衬托，胡惟丏背后仿佛多了一道意味深长的影子。

评分☆☆☆☆☆

业余登山家大贯克平和容貌漂亮的八千代虽看上去是一对美满夫妻，但实际上却由于长期的性情不合正经历着一场感情危机。不久，克平爱上了年轻的女服装设计师杏子，八千代则倾心于从事鱼类研究的曾根。于是，四人之间发生了种种微妙复杂的爱情纠葛。

评分☆☆☆☆☆

好像还可以，还没来得及看。

评分☆☆☆☆☆

收录了格非1996～2012年发表在各杂志上的文章

评分☆☆☆☆☆

收藏以后慢慢看 书是人类进步的阶梯

评分☆☆☆☆☆

京东读书节活动力度挺大，这会儿买书比较合适。

评分☆☆☆☆☆

年毕业留校，任中文系助教、讲师(1987)、副教授(1994)、教授(1998)。2000年获文学博士学位，并于同年调入清华大学中文系。现为清华大学中文系教授，主讲写作、小说叙事学、伯格曼与欧洲电影等课程。格非于1986年发表处女作《追忆鸟攸先生》，1987年发表成名作《迷舟》，从此以“叙述空缺”而闻名于“先锋作家”之中。而1988年发表的中篇小说《褐色鸟群》更是曾被视为当代中国最玄奥的一篇小说，是人们谈论先锋文学时必提的作品。