格非作品係列：濛娜麗莎的微笑 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

格非 著

圖書標籤:

• 格非
• 文學
• 小說
• 濛娜麗莎的微笑
• 中國當代文學
• 藝術
• 文化
• 人物
• 情感
• 經典

齣版社： 上海文藝齣版社

ISBN：9787532151349

版次：1

商品編碼：11401917

包裝：平裝

叢書名： 格非作品係列

開本：16開

齣版時間：2014-01-01

用紙：膠版紙

頁數：339

正文語種：中文

編輯推薦

　　《格非作品係列：濛娜麗莎的微笑》收錄瞭格非1996～2012年發錶在各雜誌上的文章，計有《窗前》、《喜悅無限》、《解決》、《月亮花》、《沉默》、《贋品》、《未來》、《失蹤》、《讓它去》、《打鞦韆》、《蘇醒》、《馬玉蘭的生日禮物》、《暗示》、《戒指花》、《不過是垃圾》、《濛娜麗莎的微笑》、《隱身衣》等17篇，25萬字，代錶瞭格非創作走嚮成熟的過程。

內容簡介

　　《格非作品係列：濛娜麗莎的微笑》是先鋒、智性、敏銳、實力派、清華大學教授、“江南三部麯”作者格非的中短篇小說最新校訂本，是最全收錄版，共計小說17篇，包括《喜悅無限》、《月亮花》、《馬玉蘭的生日禮物》、《不過是垃圾》等。

作者簡介

　　格非，中國當代實力派作傢，清華大學教授。
　　1964年生於江蘇丹徒；1981年考入華東師範大學中文係，畢業後留校任教；2000年獲文學博士學位，並於同年轉入清華大學中文係任教。
　　從1987年發錶成名作《迷舟》開始，迄今已創作齣版長篇小說《敵人》、《邊緣》、《欲望的旗幟》以及“江南三部麯”《人麵桃花》、《山河入夢》和“春盡江南》；中短篇小說集《迷舟》、《呼哨》、《雨季的感覺》、《青黃》、《戒指花》等。另有論著和散文隨筆“小說藝術麵麵觀》、《小說敘事研究》、《格非散文》、《塞壬的歌聲》、《文學的邀約》等多部。
　　格非屬於擅長對文學、社會、曆史等問題做深入思考的學者型作傢。他的作品具有堅韌、優雅、準確、睿智等特質，在中國當代文壇獨樹一幟、風格鮮明；曾獲得“2004年度華語文學傳媒大奬傑齣成就奬”、“2004年度長篇小說排行榜”第一名、“第二屆21世紀鼎鈞雙年文學奬”、“第三屆中國圖書勢力榜”文學第一名、《新京報》“2011年度文學類緻敬圖書”等多種文學奬項。其作品被翻譯成英、法、意、日等多種文字在國外齣版。

目錄

變與不變（代序言）
窗前
喜悅無限
解決
月亮花
沉默
贋品
未來
失蹤
讓它去
打鞦韆
蘇醒
馬玉蘭的生日禮物
暗示
戒指花
不過是垃圾
濛娜麗莎的微笑
隱身衣
格非中短篇小說年錶

精彩書摘

　　莊夫人正跪在地上，用毛巾擦去他額角的汙泥。
　　她嚮馮寜和李珊介紹說，當他被人從河裏打撈上來的時候，嘴裏還銜著一枚柳枝，令人聯想到《聖經》故事裏的那隻鴿子。
　　“我真的擔心會找不到你。”李珊掩上房門，發齣沉重的喘息，“我害怕極瞭。不光是因為那具屍體，還有彆的。”殯儀館剛剛打來瞭電話，他們要到明天早上纔能派車來。李珊希望馮寜能陪她一個晚上。
　　雖然已過瞭晚餐時間，可李珊還是擺開瞭摺疊桌。首先被擺上桌麵的是一隻水晶花瓶。一束深紅色的玫瑰，帶著水滴。這束玫瑰原先擱在一隻塑料桶裏，桶裏盛滿瞭水。隨後，李珊從櫥櫃中取齣一瓶康巴瑞酒，兩隻高腳玻璃杯。涼菜也是現成的，在瓷盤中碼好，上麵封瞭一層保鮮膜。
　　她穿著一件白色的絹絲襯衫，一條黑色的中短裙。她的腹部由於營養過剩而微微隆起（這正是馮寜所喜歡的），使身體的綫條顯得既簡潔又柔和。
　　她在馮寜和自己的酒杯中都放瞭冰塊，然後輕輕地晃動著玻璃杯，使它發齣悅耳的碰擊聲。她說她喜歡康巴瑞淡淡的苦味，喜歡它的紅色，無論在酒中兌人多少冰塊，顔色始終像玫瑰一樣鮮艷。
　　不管從哪個方麵來看，這頓晚餐都不是隨便安排的。整整一個下午，她或許都在為這次聚會做準備。假如不是老莊的驟然死去激起瞭一度遲鈍的食欲，還有什麼原因呢？馮寜的眼前齣現瞭如下的畫麵：她去郊外的花圃嚮花農買玫瑰，與他們討價還價，說著很有分寸的俏皮話。她一直在笑。白雲低垂。小河在陽光下閃閃發亮。她走在前往超級市場的路上。初夏樹木的濃蔭使她的臉變得一片幽暗。風把她的頭發吹起來。她在買酒的時候遇上瞭熟人，她們站在一輛灑水車的旁邊聊瞭一會兒，傾吐著彼此的憂鬱和喜悅。她還去瞭另一些地方。洗染店，鳥市，時裝街。
　　她的身影融入瞭另一些濃妝艷抹的婦女們中間，就連笑容也難以分辨。她最後所做的一件事是洗澡。假如她有著與自己一樣的淋浴習慣，馮寜知道她最先在哪兒塗上肥皂……他們很快就聊起瞭白念恩。李珊說，她和白念恩的第一次約會是在一隻木船上。一場大雨將小船逼入瞭石橋的橋洞。雨一直下個不停。他們聽見橋麵上不時有人跑過。閃電照亮瞭垂掛在河堤上的濕漉漉的金鍾花。“你知道我們在船上乾瞭什麼……”她說。她抓起馮寜的一隻手，將它放到自己的裙子底下。
　　還有一次，她站在宿捨的窗前，正用一枚發夾將梳齒裏的頭發挑齣來。她聽見房門被人輕輕推開，就像是一陣風將它吹開的一樣。
　　她轉過身來就看見瞭白念恩。他來到她身邊，將她的拿木梳的手反擰到腰部。
　　然後他們開始接吻，直到莊夫人推門進來。她斜靠在門框上吃驚地看著李珊和馮寜，眼中含著一絲嘲諷。過瞭一會兒，她纔問他們，能否幫她一個忙。
　　事情其實很簡單，隻要幫她將屍體翻個身就行瞭。
　　莊夫人說，老莊是在從情婦那兒返迴的途中乘車掉人河中的。
　　她從死者的口袋中找到瞭幾張保險單和一隻盛有精液的避孕套，為防止精液流齣，避孕套上打瞭個死結。“這一迴，他終於露齣瞭馬腳。”她小心翼翼地將保險單展開，放在燈泡下烘烤著，將避孕套在馮寜的眼前晃瞭一下，隨手扔進瞭牆角的一隻紙簍。
　　……

前言/序言

　　變與不變《江南三部麯》問世之後，上海文藝齣版社的編輯和我商量，計劃將我以前的作品也重新編輯齣版，包括三部長篇小說《敵人》、《邊緣》、《欲望的旗幟》和全部中短篇小說（分為三輯：取名《褐色鳥群》、《雨季的感覺》、《濛娜麗莎的微笑》）。
　　除瞭《戒指花》、《不過是垃圾》、《濛娜麗莎的微笑》等作品寫於2000年之後，這些作品中的絕大部分都是上個世紀的舊作。編訂、翻閱這些舊作，雖說敝帚自珍，但多少有點陌生感瞭，也時時驚異於自己寫作在幾十年間的變化。
　　以前常有一種看法，以為作傢的變與不變，主要是源於時代本身的急劇變化。列夫·托爾斯泰，詹姆斯·喬伊斯，威廉·福剋納，納博科夫等等，都是如此。即以喬伊斯而論，若拿《都柏林人》跟《尤利西斯》比較一下，似乎有點讓人不敢相信這兩部作品齣於同一個人之手。喬伊斯生活在風雲變幻的世紀之交，對於時代的變革十分敏感，加之他本人也有強烈的革新小說技法的主觀動機，這種變化，我們很容易理解。順便說一句，就算沒有後期的《尤利西斯》等現代主義作品，喬伊斯也是世界一流作傢。
　　他的《都柏林人》在文學史上也形成瞭一個小傳統。美國當代年輕作傢耶茨所繼承的，正是這個傳統。至於納博科夫，他一生輾轉於俄國的聖彼得堡和德國、法國、美國之間，生活動蕩不寜，需時時適應新的地理和文化環境，小說風格不斷齣現變化也在情理之中。
　　但也有不怎麼愛變的作傢。卡夫卡、霍桑、海明威等作傢相對穩定，寫作風格沒有齣現過劇烈的變化和調整。海明威是一個特例，盡管他的人生經曆也很復雜，但一生隻寫一個主題，居然也寫成瞭世界級的大師。雷濛德·卡佛是海明威的追隨者，和我們生活於同一個時代，也不怎麼愛變。
　　說到中國現代作傢，魯迅就可以算得上文風不斷變化的代錶。
　　從《懷舊》這樣的文言小說，到《狂人日記》，再到《呐喊·彷徨》和《野草》，一直在變。若不是去世較早，他往後的小說會有什麼變化，今天已不好妄加猜測瞭。汪曾祺的例子也比較特彆。我們所熟悉的汪曾祺，是寫齣過《受戒》、《大淖記事》、《故裏三陳》以及大量優美小品的那位作傢。可汪先生寫作《受戒》的那一年，他已經是60歲瞭。每念及此，總要無來由地為他老人傢捏把汗：假如他活得與魯迅先生一樣長，也許《沙傢浜》就要算他的代錶作瞭。在中國現代作傢中，也有不那麼愛變的人。張愛玲可以算一個，在不變方麵，完全可以和海明威相媲美。看她的《小團圓》，不用說語言和基本修辭方法，就連題材、情感、觀念也都沒有什麼變化。
　　有時候會對古典作傢心生羨慕。變與不變，似乎是職業寫作齣現以來纔會有的苦惱。對於那些一生隻寫一部作品的小說傢（比如曹雪芹）而言，想變都沒有機會，倒也踏實。安心於茅廬高臥，省瞭多少六齣祁山的左衝右突！但轉念一想，也不盡然。古代作傢寫作的大宗不是小說，而是文章和詩詞，其實變化也是始終存在吧，否則就不會有“庾信文章老更成”這樣著名的感慨瞭。
　　格非 2012年10月

格非作品係列：濛娜麗莎的微笑 扉頁 緻所有在混沌中尋找意義的靈魂， 在看似靜止的畫麵背後，隱藏著流動的生命； 在永恒的微笑之下，湧動著無盡的思緒。 願這本書，成為你窺探內心深處， 與那些不為人知的自己對話的窗口。 第一章 碎裂的鏡子與模糊的倒影 濛娜麗莎，這個名字本身就自帶一層薄霧，朦朧而又令人著迷。它不僅僅是一幅畫，更是一個符號，一個引發無數猜想的謎團。在格非的世界裏，這個謎團被賦予瞭更深的哲學維度，不再僅僅是達芬奇筆下那個神秘女郎的嘴角弧度，而是關於存在、關於認知、關於真實與虛幻之間界限模糊的深刻探討。 這本書，並非要解開濛娜麗莎的嘴角之謎，而是要藉由這個永恒的微笑，去審視我們自身。我們是誰？我們所看到的，真的是我們以為的那個樣子嗎？我們所感受到的，是真實的情感，還是被社會、被文化、被曆史所塑造的某種預期？ 格非作品係列中的《濛娜麗莎的微笑》，就像一麵被打碎的鏡子。每一個碎片都摺射齣不同的光芒，映照齣扭麯卻又異常真實的景象。閱讀這本書，就如同在這些碎裂的鏡片中穿行，試圖拼湊齣一個關於“自我”的完整圖像，卻又發現，這個圖像本身就是流動的，變化的，永不確定的。 我們常常以為自己是清晰而明確的存在，擁有獨立的思想和堅定的意誌。然而，當我們剝開層層疊疊的僞裝，當我們審視內心深處那些不為人知的角落時，卻可能發現，自己隻是一個由無數細碎的記憶、經驗、期望和恐懼所拼接而成的集閤體。就像濛娜麗莎那不可捉摸的眼神，既似乎在注視著你，又似乎永遠無法被真正捕捉。 書中對“現實”的解構，並非是虛無主義的宣泄，而是一種對過度簡化和臉譜化理解的警醒。格非不會給你一個明確的答案，他更傾嚮於提齣問題，引導你去質疑，去反思。他筆下的世界，充滿瞭不確定性，人物的動機常常難以捉摸，情節的發展也常常齣人意料。這並非作者的故弄玄虛，而是對真實生活的一種忠實呈現。生活本身就是充滿瞭偶然和變數，我們之所以常常感到睏惑，正是因為我們試圖用綫性的、邏輯化的思維去理解一個本質上是非綫性的、充滿悖論的存在。 《濛娜麗莎的微笑》這本書，就像一個精心設計的迷宮。你以為你找到瞭齣口，卻發現隻是進入瞭另一個房間；你以為你看到瞭真相，卻發現那隻是一個精心布置的幻象。但請不要因此而感到沮喪。在這個迷宮中，每一次迷失，每一次睏惑，都是一次深入的探索。格非引導我們去體驗那種“不知道”的狀態，去擁抱那種模糊和不確定。因為，正是這種不確定性，纔讓生命充滿瞭可能性，纔讓我們有機會去發現那些隱藏在錶象之下的深刻真理。 書中對語言的運用，也極具特色。格非並非是華麗辭藻的堆砌者，他的文字樸素而有力，卻能精準地觸及人心的最柔軟處。他擅長用看似平淡的敘述，營造齣一種壓抑而又充滿張力的氛圍。字裏行間，你能夠感受到人物內心的掙紮、欲望的湧動，以及那些無法言說的孤獨和渴望。他很少直接告訴你人物的想法，而是通過他們細微的動作、微妙的錶情、以及那些欲言又止的對話，讓你去體會。這種“留白”的藝術，恰恰是本書最迷人的地方。它邀請讀者主動參與到創作過程中，去填補那些空白，去解讀那些未竟之語。 《濛娜麗莎的微笑》並不是一本輕鬆愉快的讀物，它需要你投入全部的注意力，甚至需要你反復咀嚼。它可能會讓你感到不安，感到睏惑，甚至感到一絲絲的恐懼。但正是這種不安和睏惑，纔意味著你正在觸碰到真實的自我，正在與那些被遺忘的、被壓抑的內在進行連接。 第二章 縫隙中的光，與暗影中的低語 格非作品係列中的《濛娜麗莎的微笑》，在描繪人物內心時，尤其擅長捕捉那些隱藏在日常錶象之下的暗流湧動。他筆下的人物，往往不是單一的性格標簽，而是復雜而多維的個體，他們的行為邏輯常常遊離於我們慣常的認知之外，但細究起來，卻又能從人性深處找到其根源。 書中對“欲望”的刻畫，並非是粗俗的性愛描繪，而是更為隱秘、更為深層的渴望。這種渴望，可以是對權力、對認同、對永恒、甚至是對一種虛無縹緲的“意義”的追尋。這種追尋，常常伴隨著犧牲、痛苦，甚至走嚮自我毀滅。格非並不迴避人性的陰暗麵，他將其赤裸裸地呈現在讀者麵前，但他的目的並非是揭露和批判，而是去理解和呈現。他試圖告訴我們，正是這些看似“不完美”的欲望和衝動，構成瞭我們之所以為人的復雜性。 書中對“孤獨”的描繪，也達到瞭新的高度。這種孤獨，並非是簡單的物理上的獨處，而是一種更深層的精神上的隔絕。即使身處人群之中，格非筆下的人物也常常感到與世界格格不入，與他人無法真正地溝通和理解。這種疏離感，源於他們對現實的深刻懷疑，源於他們內心的不被理解，也源於他們自身無法麵對的某種真相。他們試圖尋找連接，卻又因為恐懼或驕傲而不斷地築起高牆。這種掙紮，是現代社會中許多人共同的體驗，也是《濛娜麗莎的微笑》能夠引起廣泛共鳴的重要原因。 格非的敘事手法，常常帶有某種“意識流”的特點，但又並非是漫無邊際的囈語。他能夠在看似跳躍的思緒中，找到內在的邏輯聯係。他會插入大量的內心獨白、閃迴的記憶，以及對現實世界的細緻觀察。這些看似零散的元素，最終會匯聚成一股強大的情感洪流，將讀者捲入人物的內心世界。 書中對“記憶”的運用，也是一大亮點。記憶並非是忠實的曆史記錄，而是在當下被重新建構和詮釋的。過去的人物和事件，在不同的時刻，會被賦予不同的意義。這種對記憶的主觀性和不確定性的揭示，進一步模糊瞭真實與虛幻的界限。我們以為自己活在當下，但事實上，我們始終活在過去的陰影和未來的投射之中。 《濛娜麗莎的微笑》中，格非常常通過環境的描寫來烘托人物的心境。荒涼的城市、陰暗的房間、靜謐的鄉村，都被賦予瞭某種象徵意義。這些環境描寫，不僅僅是背景，更是人物內心狀態的延伸，它們與人物的情感起伏相互呼應，共同營造齣一種獨特而令人難忘的氛圍。 書中也探討瞭“身份認同”的問題。在現代社會，我們常常需要扮演不同的角色，以滿足社會和他人的期待。這種多重身份的疊加，使得真實的自我變得越來越模糊。我們究竟是扮演的角色，還是隱藏在角色背後的那個真實的“我”？格非並沒有給齣明確的答案，他隻是引導我們去思考，去審視。 閱讀《濛娜麗莎的微笑》，需要一種耐心和投入。它不像一部情節跌宕起伏的商業小說，它更像是一種心靈的旅行，一次對人性幽深之處的探索。這本書不會提供給你現成的慰藉，它更像是遞給你一麵鏡子，讓你去直視那些你可能一直試圖迴避的自我。 第三章 微笑的秘密，與存在的質問 《濛娜麗莎的微笑》這部作品，以其獨特的敘事方式和深刻的哲學思考，將讀者帶入瞭一個復雜而迷人的精神世界。格非在書中對“意義”的追尋，並非是宏大敘事的浪漫主義，而是聚焦於個體生存體驗中的點滴睏惑與追問。 書中，人物的每一次行動，每一次對話，都可能潛藏著更深層的含義。格非不急於給齣解釋，他更傾嚮於讓讀者在字裏行間去體悟。這種“不明所以”的體驗，恰恰是本書最吸引人的地方。它逼迫你去主動思考，去尋找屬於自己的答案。 格非對“虛無”的探討，也並非是絕望的否定，而是一種對存在本質的審視。當那些曾經被我們視為理所當然的價值體係開始崩塌，當那些堅信不疑的信念變得搖搖欲墜時，我們該如何自處？書中的人物，在這樣的睏境中掙紮，他們試圖尋找新的支撐點，卻又常常跌入更深的迷茫。 《濛娜麗莎的微笑》中，對“自由”的討論也十分引人深思。我們是否真的擁有自由意誌？我們的選擇，是源於內心的真實渴望，還是被環境、被社會、被無形的力量所操控？書中人物的每一個選擇，都可能導嚮意想不到的後果，讓他們在自由與宿命之間徘徊。 格非的文學語言，在本書中展現齣瞭一種獨特的“疏離感”與“粘滯感”的結閤。他的句子結構可能簡潔明瞭，但其蘊含的情感和哲學深度卻能讓讀者反復品味。他筆下的意象，常常帶有某種象徵意義，需要讀者去解讀和聯想。 書中對“真相”的追求，也充滿瞭悖論。我們渴望看到真相，但真相本身可能並非是單一的、明確的。它可能隱藏在層層迷霧之中，可能隻是一個不斷變化的幻影。我們所認為的真相，可能隻是我們大腦構建齣來的，一個為瞭讓我們能夠理解世界的模型。 《濛娜麗莎的微笑》這本書，就像一個邀請函，邀請你去參與一場關於生命、關於存在、關於自我的深度對話。它不承諾給你答案，但它會給你無數的綫索，讓你自己去探索。它可能會挑戰你的認知，可能會顛覆你的觀念，但它也會讓你對生命本身産生新的體悟。 格非的作品，之所以能夠觸動人心，正是因為他敢於揭示那些隱藏在人性深處的復雜性、矛盾性和不確定性。他並沒有試圖去美化人性，也沒有去妖魔化人性，他隻是以一種近乎冷峻的姿態，去呈現人性的本來麵目。 閱讀《濛娜麗莎的微笑》，就像站在一幅巨大的、抽象的藝術品前。你無法用簡單的邏輯去概括它，你隻能用心去感受它，去體會它所傳達的情感和思想。每一個讀者，在書中都能找到屬於自己的感悟，都能在那些模糊的輪廓中，看到自己曾經的掙紮，曾經的渴望，曾經的迷惑。 格非的《濛娜麗莎的微笑》，並非一本解開謎團的書，而是一本提齣更多問題的書。它讓你去思考，去質疑，去審視。它讓你在靜默中，聽到自己內心的低語，看到那些隱藏在微笑背後，更加真實而復雜的存在。這本書，或許不會給你一個明確的方嚮，但它會讓你在迷霧中，找到繼續前行的力量，以及一種深刻的、屬於你自己的理解。 後記 濛娜麗莎的微笑，是永恒的，也是易逝的。 它存在於達芬奇的筆觸中，存在於後人的解讀中， 更存在於每一個凝視它的人，那不斷變化的心境之中。 這本書，不過是這場永恒對話中的一個注腳。 願你，在其中找到屬於自己的，那抹不褪色的微笑。

評分☆☆☆☆☆

格非的東西必須得支持

評分☆☆☆☆☆

業餘登山傢大貫剋平和容貌漂亮的八韆代雖看上去是一對美滿夫妻，但實際上卻由於長期的性情不閤正經曆著一場感情危機。不久，剋平愛上瞭年輕的女服裝設計師杏子，八韆代則傾心於從事魚類研究的曾根。於是，四人之間發生瞭種種微妙復雜的愛情糾葛。

評分☆☆☆☆☆

格非

評分☆☆☆☆☆

自20世紀40年代末開始，埃及國內就時常發生軍事政變，內閣改組更是傢常便飯。尤其在巴勒斯坦戰爭結束後，埃及的時局有瞭微妙的變化。法魯剋國王發現，國內有一幫不安分的年輕軍官，一直在搗鼓一個軍官俱樂部。這幫人無視自己的權威，竟然想與自己分庭抗禮，甚至還明目張膽，要求自己任命一個叫納吉布的將軍為國防部長。法魯剋不能容忍這種挑釁自己權威的事情，很快，他解散瞭自由軍官俱樂部，並且任命瞭侯賽因·阿米爾將軍為國防部長。

評分☆☆☆☆☆

領券買的非常優惠，真實惠呀

評分☆☆☆☆☆

探究竟，卻是苦於沒有齣口之機。眼前似乎是鐵馬門一麵，已為中年婦人的從中作梗所激怒。聽瞭中年婦人一番話後，帥星鬥怒形於麵地哼瞭一聲，冷笑道：“足下好大膽子，聽你口氣，似乎是不把敝門放在眼裏，倒要嚮足下請教瞭。”帥星鬥一麵說，手裏的亮銀鞭唰啦啦纏在瞭腕子上，兩隻手嚮著對方婦人拱瞭一拱。背負鐵拐的華發老漢獰笑一聲，大聲道：“對瞭，既然敢跟我們作對，必然不是無名之輩，你報個萬兒聽聽吧。”婦人在對方二人說話之際，一雙眼睛不時嚮四下注視，像是有所覺察。諦聽之下，她轉嚮帥星鬥冷冷說道：“你們好像來瞭不少人，我再說一遍，有我在這個地方，就絕不容許你們鬍作非為！怎麼，四令主！你看看要怎麼辦吧？”話聲方頓，隻聽得“哧——”的一聲，燈光映照裏仿佛有一綫流光，極其快捷尖銳，直嚮著中年婦人立身之處飛來，物件極輕細小，簡直看它不真。公子錦聽聲觀態，一望之下既已認定那是暗器中最稱輕靈的“金錢鏢”。眼前之鏢更非取勢於人，竟是意在對方婦人手中金燈。卻不知婦人視聽明銳，早已窺知究竟，燈勢略偏，已輕鬆避開。暗中人“嘿！”

評分☆☆☆☆☆

[日]井上靖，日本當代著名作傢，評論傢和詩人。曾擔任日本藝術院會員，日本中國文化交流協會常任顧問，日本文化財保護委員會委員，日本文藝傢協會前理事長，日中古代文化交流史和中國古代史研究傢，日中友好社會活動傢。齣版過《北國》、《運河》、《乾河道》、《鬥牛》等多部作品。1991年1月29日因急性肺炎在日本國立癌癥中心過世，享壽85歲。

評分☆☆☆☆☆

書已經拿到瞭，感覺還不錯，再好好看看吧

評分☆☆☆☆☆

小說首先是對真正有個性的獨異個人的祭奠。在學術沙龍上大傢對鬍惟丏的格外尊重，同學宋建軍對他的膜拜跟蹤，他住在神秘的花園洋房裏，他對“我”的習作的修改及評價，以及他“話是這麼說，可我不是這個意思”和“是這個意思，可話卻不能那麼說”這類的語言，同學鄧海雲因為寫瞭一篇時文而收到瞭鬍惟丏的絕交信，訓詁學這門課的老師不小心把“稼穡”讀成瞭“稼牆”，鬍惟丏就再也不去上課瞭，而到瞭期末，“隻要他肯來參加考試，成績一律全優”這樣的反常現象，以及鬍惟丏反常的習慣——他平常若不看書，很少點燈——他的說法是：“隻有在黑暗中，人的靈魂纔會安逸。”這樣特立獨行的人，是上世紀80年代的産物，隻有這樣的人物纔能真正當得上“個性”二字。時間已逝，這樣的人物也永不再現瞭。