《水银虫》借着对人性的细腻洞察,“直木赏”得奖名家朱川凑人以既温暖又哀伤的笔调,勾勒出人心在七情六欲下所呈现出来的幽深黑暗面,只是,在所有疯狂与惊骇的背后,不是源自爱情或亲情的基底,就是仍隐隐透着纯真善良的微光,而这些矛盾与冲突,或许也正是人间最真实的众生相!
那是从脆弱灵魂中绽放出的恶之花,那是在消沉意志里挣扎着的心之魔。人心那一闪而过的恶意就像寄生于心底的水银虫,扭曲钻营,不断啃噬着人类灵魂的微光,诱惑着人一步步走向暗无天日的结局。在朱川凑人的温暖而哀伤的笔下,比鬼怪更恐怖的永远是自古以来无论人神都无法看透的人性。
在《水银虫》一书中,作者以温暖而又哀伤的笔调,书写了七个暗藏杀机的故事,模糊了自杀与他杀、犯罪与赎罪、相爱与伤害之间的界限,他的故事如同莫比乌斯环一样,扭转并连接起了“明”与“暗”的正反两面。
朱川凑人,一九六三年生,庆应义塾大学文学系毕业。曾任职于出版社,是近年来日本文坛最受瞩目的恐怖、奇幻小说作家,分别以《猫头鹰男》获得二○○二年『ALL读物推理小说新人奖』、《在白色房间听月歌》获得二○○三年『日本恐怖小说大赏』短篇小说奖,以及以《花食》荣获二○○五年第一三三届『直木赏』。一出道便受到日本著名作家宫部美幸的青睐,作品多为带有恐怖氛围的奇幻小说,重新探索都市中的怪谈传说,兼具怀旧与温暖的风格,加上明快的故事节奏,为他奠定了不可动摇的特殊写作地位。
小说一开场,登场的是人物的意识,鲁迅不用很亮很清之类的单一视觉的文字,而用“很好”这样综合意识来把握月光。接下来,“我”出场了,但对于读者来说,“我”无形无状,更不用说是高是矮,是胖是瘦,是年轻是年老,实质上,“我”即“我”的意识在继续牵着读者走:“我不见他,已是三十多年”是对“很好的月光”这种感觉的意识重认;“今天见了,精神分外爽快”这一句,是意识再次把握;“才知道以前的三十多年,全是发昏;然而须十分小心”,这是意识重认后新意识的出现;“不然,那赵家的狗,何以看我两眼呢?”新出现的意识开始把新的客观对象纳入意识范围———注意,此处不是对赵家的狗那两眼的客观描述,而是意识对于这一事实的一种把握。“我怕得有理。”这一句,意识走向判断。依此分析的路子,使之贯串整部小说,都不难得出意识流动的轨迹。因此,从这一视角看,《狂人日记》是一部展示意识过程的一部小说,简单说,《狂人日记》是一部意识性小说。
评分还没看 应该不错 包装很好 没有受潮
评分内容简介
评分小说一开场,登场的是人物的意识,鲁迅不用很亮很清之类的单一视觉的文字,而用“很好”这样综合意识来把握月光。接下来,“我”出场了,但对于读者来说,“我”无形无状,更不用说是高是矮,是胖是瘦,是年轻是年老,实质上,“我”即“我”的意识在继续牵着读者走:“我不见他,已是三十多年”是对“很好的月光”这种感觉的意识重认;“今天见了,精神分外爽快”这一句,是意识再次把握;“才知道以前的三十多年,全是发昏;然而须十分小心”,这是意识重认后新意识的出现;“不然,那赵家的狗,何以看我两眼呢?”新出现的意识开始把新的客观对象纳入意识范围———注意,此处不是对赵家的狗那两眼的客观描述,而是意识对于这一事实的一种把握。“我怕得有理。”这一句,意识走向判断。依此分析的路子,使之贯串整部小说,都不难得出意识流动的轨迹。因此,从这一视角看,《狂人日记》是一部展示意识过程的一部小说,简单说,《狂人日记》是一部意识性小说。
评分准备看,我喜欢书名特别的书
评分许多人都喜欢读书,我也一样喜欢读书,书带给了我们人类许多乐趣,也让我们懂得了许多道理。高尔基说过,书是人类进步的台阶,书也是我勇气的源泉。书就是大海,而我是小鱼,在大海中自由自在地遨游;书就是天空,而我是小鸟,在天空中愉快地飞翔。
评分日本的很多推理小說都或多或少摻雜了部分恐怖的描述,讓我認為這本小說也是如此,買回家之後細看簡介才開始略感失望。以為是推理小說,確是恐怖小說。
评分犹豫再三还是买了,毕竟喜欢。买了就后悔了。
评分在《水银虫》一书中,作者以温暖而又哀伤的笔调,书写了七个暗藏杀机的故事,模糊了自杀与他杀、犯罪与赎罪、相爱与伤害之间的界限,他的故事如同莫比乌斯环一样,扭转并连接起了“明”与“暗”的正反两面。
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