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编辑推荐

　　《水银虫》借着对人性的细腻洞察，“直木赏”得奖名家朱川凑人以既温暖又哀伤的笔调，勾勒出人心在七情六欲下所呈现出来的幽深黑暗面，只是，在所有疯狂与惊骇的背后，不是源自爱情或亲情的基底，就是仍隐隐透着纯真善良的微光，而这些矛盾与冲突，或许也正是人间最真实的众生相！

内容简介

　　那是从脆弱灵魂中绽放出的恶之花，那是在消沉意志里挣扎着的心之魔。人心那一闪而过的恶意就像寄生于心底的水银虫，扭曲钻营，不断啃噬着人类灵魂的微光，诱惑着人一步步走向暗无天日的结局。在朱川凑人的温暖而哀伤的笔下，比鬼怪更恐怖的永远是自古以来无论人神都无法看透的人性。
　　在《水银虫》一书中，作者以温暖而又哀伤的笔调，书写了七个暗藏杀机的故事，模糊了自杀与他杀、犯罪与赎罪、相爱与伤害之间的界限，他的故事如同莫比乌斯环一样，扭转并连接起了“明”与“暗”的正反两面。

作者简介

　　朱川凑人，一九六三年生，庆应义塾大学文学系毕业。曾任职于出版社，是近年来日本文坛最受瞩目的恐怖、奇幻小说作家，分别以《猫头鹰男》获得二○○二年『ALL读物推理小说新人奖』、《在白色房间听月歌》获得二○○三年『日本恐怖小说大赏』短篇小说奖，以及以《花食》荣获二○○五年第一三三届『直木赏』。一出道便受到日本著名作家宫部美幸的青睐，作品多为带有恐怖氛围的奇幻小说，重新探索都市中的怪谈传说，兼具怀旧与温暖的风格，加上明快的故事节奏，为他奠定了不可动摇的特殊写作地位。

目录

枯叶之日
时雨之日
斑雪之日
虎落之日
薄冰之日
微热之日
病猫之日

精彩书摘

　　对当时的我来说，这并不是什么新鲜事——母亲宛如哭泣般的声音，男人浓重急促的呼吸——我用棉被盖着头，用力塞住耳朵入睡，这样的日子最少每两星期会有一次。
　　父母亲离婚，是在我幼儿园的时候，原因是父亲的外遇。说白了，就是爸爸和公司女同事之间发生不可告人的关系，最后抛弃了我们，选择和对方共度余生。我没有见过那个女人，不过听说是个比母亲还大上三岁、已经怀了爸爸孩子的女人。
　　这件事彻底地击垮了原本温柔和蔼的母亲。失去了依靠的她就像断线的风筝一样，只能从酒精中寻找慰藉。她原本就并不是个坚强的人。
　　为了生计，母亲开始在酒店工作，从此生活又更加堕落。详细的事在此就不提了，我想当时的母亲在精神上一定濒临崩溃的边缘。为了排解心里的寂寞，选择了对一个女人来说相当悲哀的生存方式。
　　我虽然没有受到肉体上的虐待，但是每天不断承受着精神上的痛苦。而我的这种心情，同年龄的朋友一定无法了解。我不会主动说，因为就算说了，也无济于事——那时候的我，就是抱着这种想法，度过每一天的。
　　当然，我并没有把这些事告诉大姐姐，可是我总觉得，如果是她，就算我不说她也会懂。
　　为什么我会这样想呢？直到现在我也还不知道。
　　可能是我很想把她当成我真正的姐姐吧！会在一个初次见面的人身上渴求如此亲密的关系，可见得那时候的我有多么孤独。
　　“玩什么好呢？”大姐姐问我，但是我一时也想不到。家里只有我一个小孩，所以我很少有机会玩扑克牌。
　　“那……我教你玩扑克好了。”大姐姐开始教我扑克的玩法，不过并不是要赌筹码和观察对方表情那种玩法，她把游戏简化成只要换两次牌，比谁手上的牌比较强……这类没什么难度的游戏。
　　但我还是很喜欢这个游戏。别的不说，光是这些专业术语就让我觉得既新奇又帅气。对牌、三条、顺子、同花——以往顶多只听过抓鬼和接龙的我，这些术语听来是那么的新鲜。当自己的嘴巴说出这些术语，就好像突然间进入了大人的世界一样。
　　在这里我要告白一件很难为情的事一那时候的我，深深被大姐姐拿牌的手部动作所吸引。纤长雪白的手指在洗牌发牌时，看起来就是如此耀眼。
　　她的指甲也修得很漂亮，和妈妈疲倦的手指相比，就好像是完全不同的东西。我在内心深处偷偷有一股欲望，想要把这手指像糖果一样放进口中。对手指产生这样的感觉，在我人生中就只有这一刻。
　　“扑克好好玩喔！”为了不让大姐姐察觉这龌龊的念头，我刻意用开朗的声音说着。
　　“那你以后在自己家里也可以玩啊！”“在家没有人可以陪我玩。”妈妈不可能会陪我玩扑克牌。
　　“阿薰，你没有兄弟姐妹吗？”“没有。’其实我应该有一个同父异母的手足，不过我连那是弟弟还是妹妹、叫什么名字、今年几岁都不知道。
　　直到现在也还不知道。
　　“大姐姐你呢？”我这一问，大姐姐有短短一瞬间露出相当寂寞的表情。
　　“以前有哥哥，不过现在没有了。”我马上发现自己好像问了不该问的问题。那时候大姐姐的眼睛，好像望着很遥远的地方。她哥哥一定已经过世了吧……我突然懂了。
　　“咦？”正好在这时候，我听到一些奇怪的声音。本来以为是雨水敲打的声音，但又不太像。因为当时那场冬天的雨已经停下来了。
　　“这是……谁的声音啊？”仔细一听，那应该是某种生物发出的声音没错。
　　……

前言/序言

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评分☆☆☆☆☆

　從未看過朱川湊人的任何一本作品，但是隱隱約約記得不知在哪裡聽人推薦的“花食”與“貓頭鷹男”。因此偶然在書店角落裡看到這本名為“水銀蟲”的作品時不假思索就拿了起來然後去柜臺付賬。

评分☆☆☆☆☆

京东的东西一如既往的好啊

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这个系列的都是我喜欢的短篇

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　　那是从脆弱灵魂中绽放出的恶之花，那是在消沉意志里挣扎着的心之魔。人心那一闪而过的恶意就像寄生于心底的水银虫，扭曲钻营，不断啃噬着人类灵魂的微光，诱惑着人一步步走向暗无天日的结局。在朱川凑人的温暖而哀伤的笔下，比鬼怪更恐怖的永远是自古以来无论人神都无法看透的人性。

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我怕得有理。

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双11优惠，价格给力，正版书籍。

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很好，短经典，必属佳品！

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人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。

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小说一开场，登场的是人物的意识，鲁迅不用很亮很清之类的单一视觉的文字，而用“很好”这样综合意识来把握月光。接下来，“我”出场了，但对于读者来说，“我”无形无状，更不用说是高是矮，是胖是瘦，是年轻是年老，实质上，“我”即“我”的意识在继续牵着读者走：“我不见他，已是三十多年”是对“很好的月光”这种感觉的意识重认；“今天见了，精神分外爽快”这一句，是意识再次把握；“才知道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心”，这是意识重认后新意识的出现；“不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？”新出现的意识开始把新的客观对象纳入意识范围———注意，此处不是对赵家的狗那两眼的客观描述，而是意识对于这一事实的一种把握。“我怕得有理。”这一句，意识走向判断。依此分析的路子，使之贯串整部小说，都不难得出意识流动的轨迹。因此，从这一视角看，《狂人日记》是一部展示意识过程的一部小说，简单说，《狂人日记》是一部意识性小说。

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