中國碑帖名品·急就章 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2025

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內容簡介

　　《中國碑帖名品》是針對當代讀者學習需求而推齣的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖齣版的資源和經驗基礎上，更加係統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚曆代尤其是今人對不同書體不同書傢作品（包括新齣土書跡）的深入研究，以書體遞變為縱軸，以書傢風格為橫綫，遴選瞭書法史上最優秀的書法作品匯編成一百冊，再現瞭中國書法史的輝煌。

　　為瞭更方便讀者學習與品鑒，本套叢帖在文字疏解、藝術賞評諸方麵做瞭全新的嘗試，使文字記載、釋義的屬性與書法藝術造型、審美的作用相輔相成，進一步拓展字帖的功能。同時，該叢帖精選底本，並充分利用現代高度發展的印刷技術，精心校核，原色印刷，幾同真跡，這必將有益於臨習者更準確地體會與欣賞，以獲得學習的門徑。

前言/序言

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焰口召請文 一心召請，前王後伯之孤魂等眾：纍朝帝王，曆代侯王，九重殿闕高居，萬裏山河獨據。西來戰艦，韆年王氣俄收；北去鑾輿，五國冤聲未斷。嗚呼！杜鵑叫落桃花月，血染枝頭恨正長！ 一心召請，英雄將帥之孤魂等眾：築壇拜將，建節封侯，力移金鼎韆鈞，身作長城萬裏。霜寒豹帳，徒勤汗馬之勞；風息狼煙，空負攀龍之望。嗚呼！將軍戰馬今何在，野草閑花遍地愁！ 一心召請，文臣宰輔之孤魂等眾：五陵纔俊，百郡賢良，三年清節為官，一片丹心報主。南州北縣，久離桑梓之鄉；海角天涯，遠喪蓬萊之島。嗚呼！官貺蕭蕭隨逝水，離魂杏杏隔陽關！ 一心召請，文人舉子之孤魂等眾：黌門纔子，白屋書生，探花腳步文林，射策身遊棘院。螢燈飛散，三年徒用功夫；鐵硯磨穿，十載慢施辛苦。嗚呼！七足紅羅書姓字，一抔黃土蓋文章！ 一心召請，緇農釋子之覺靈等眾：齣塵上士，飛锡高僧，精修五戒淨人，黨行比丘尼眾。黃花翠竹，空談秘密真詮；白特黧奴，徒演苦空妙倡。嗚呼！經窗冷浸三更月，禪室虛明半夜燈！ 一心召請，玄門道士之遐靈等眾：黃冠野客，羽服仙流，桃源洞裏修真，閬苑洲前養性。三花九煉，天曹未許標名；四大無常，地府難容轉限。嗚呼！琳觀霜寒凡竈冷，醮壇風慘杏花稀！ 一心召請，他鄉客旅之孤魂等眾：江湖羈旅，南北經商，圖財萬裏遊行，積貨韆金貿易。風波不測，身膏魚腹之中；途路難防。命喪羊腸之險。嗚呼！滯魄北隨去黯黯，客魂東逐水悠悠！ 一心召請，陣亡兵率之孤魂等眾：戎衣戰士，臨陣健兒，紅旗影裏爭雄，白刃叢中敵命。鼓金初振，霎時腹破腸穿；勝改纔分，遍地肢傷首碎。嗚呼！漠漠黃沙聞鬼哭，茫茫白骨少人收！ 一心召請，血湖産難之孤魂’等眾：懷耽十月，坐草三朝，初欣鸞鳳和鳴，次望熊黑葉夢。奉恭欲唱，吉凶隻在片時；璋瓦未分，母子皆歸長夜。嗚呼！花正開時遭急雨，月當明處覆烏雲！ 一心召請，其頑悖逆之孤魂等眾：戎夷蠻狄，喑啞盲聾，勤勞失命傭奴，妒忌份身婢妾。輕欺三寶，罪積若河沙；忤逆雙親，凶惡浮於宇宙。嗚呼！長夜漫漫何日曉，幽關隱熄不知春！ 一心召請，裙衩婦女之孤魂等眾：宮幃美女，閨閣佳人，胭脂畫麵爭妍。龍麝薰衣競俏。雲收而歇，魂消金榖之園；月缺花殘， 腸斷馬嵬之驛。嗚呼！昔日風流都不見，綠楊芳草髑髏寒！ 一心召請，傷亡橫死之孤魂等眾；飢寒丐者，刑戮囚人，遇水火以傷身，逢虎狼而失命。懸梁服毒，韆年怨氣沉沉；雷擊崖崩， 一點驚魂漾漾。嗚呼！暮雨青煙寒鵲噪，鞦風黃葉亂鴉飛！

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你們很美，”他繼續往下說“但是很空虛，沒有人會為你們而死，沒錯，一般過路的人，可能會認為我的玫瑰和你們很像，但她隻要一朵花就勝過你們全部，因為她是我灌溉的那朵玫瑰花；她是那朵我放在玻璃罩下麵，讓我保護不被風吹襲，而且為她打死毛毛蟲的玫瑰；因為，她是那朵我願意傾聽她發牢騷、吹噓、甚至沉默的那朵玫瑰；因為，她是我的玫瑰。 　　——《 Le Petit Prince 》 　　 　　 　　 “我去過很多地方。我活過一些年頭。”John Berger曾經在一本隨筆集中這樣寫道，“我把那些故事編述一集。每段敘述都從一副圖像開始，這些圖像喚起瞭對相會之地的迴憶……我希望，讀者也會情不自禁地說：我以前來過這裏……”五年之前，他寫下瞭《The Sense of Sight》，在中國，這本書被譯為“講故事的人” 　　 　　人人都會講故事，但不代錶人人都是“講故事的人”，實際上，講故事的人在今天已經幾乎銷聲匿跡。講故事的人對我們來說已經變得非常遙遠，而且越來越遠……能夠精彩講述一個故事的人正變得越來越少。相反的情況倒是越來越多；有的人想聽故事，四座之人隻能麵麵相覷。這就好比曾經是我們最不可或缺的能力、最保險的財産，現在被剝奪瞭：這就是分享經驗的能力。 　　 　　也許你要反駁我，小說不是故事麼？電視劇不是故事麼？電影不是故事麼？同理，那小說傢、編劇、導演不就是講故事的人麼？我絕對欽佩小說傢、編劇、導演所殫精竭慮的一切，然而，他們隻是“敘述者”，而並非“講故事的人” 　　 　　如今經驗的貶值和日益私密化導緻瞭講故事傳統的萎縮，沒有人願意輕易把自己內心的東西和經曆的歲月告知於他人。交流仍然存在，但是僅僅局限於無關痛癢的生活瑣事，沒有人願意把他摸爬滾打的窘狀貢獻齣來做彼此的笑談。而與此同時，沒有瞭講故事的人，想聽故事的人卻越來越多，這，便是小說的興起。 　　 　　小說與講故事的區彆在於，講故事的人從自己或者他人經驗中獲取他所要的故事，轉而又把這種經驗轉變為聽故事的人的經驗。即是說，講故事的人分享經驗，而小說傢則不同，他封閉自己，小說正是誕生於日益封閉的孤獨個體之中。本雅明在《小說的危機》中的說法，現代以來，小說閱讀已經影響到瞭我們的生活，人類的內心日趨沉默，小說閱讀的泛濫是其罪魁禍首，同時，也正是小說閱讀的泛濫徹底殺死瞭講故事的傳統。 　　 　　我們不去追究本雅明說的是否過於偏激，但沉下心來仔細迴想看看，除瞭日復一日的冷笑話、葷段子，你有多久沒有認認真真地聽過一個人語速緩緩地，認認真真地將他經曆的或聽聞的，前因後果，跌宕起伏地講給你聽瞭。