中国书画家印鉴款识（套装上下册） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版社： 文物出版社

ISBN：9787501000005

版次：1

商品编码：11348290

品牌：文物出版社（Cultural Relics Press）

包装：精装

开本：16开

出版时间：1987-12-01

用纸：胶版纸

页数：1635

套装数量：2

正文语种：中文

内容简介

　　《中国书画家印鉴款识（套装上下册）》收录上自唐代、下迄现代已故着书画家及收藏家共一千二百二十人的印鉴和款识计的二万三千余件。《中国书画家印鉴款识（套装上下册）》所收印鉴和款识的排列顺序均为印鉴列前，款识列后，顺序编号，自为起止。《中国书画家印鉴款识（套装上下册）》所收书画家、收藏家的印鉴款识，极大多数为直接摄自书画原迹，仅有少数系从各种印鉴及图册物翻拍。凡翻拍录入《中国书画家印鉴款识（套装上下册）》者，均有印鉴款识的释文前标有*形符号。

目录

一 编辑凡例
二 中国书画家印鉴识人名表
三 道释人名表
四 印鉴款识图版
五 后记

前言/序言

古籍修复与文献保护：跨越时空的守护之道 图书简介 书名： 古籍修复与文献保护：跨越时空的守护之道（套装两册） 作者： （此处可虚构一位资深专家或团队名称，例如：中华古籍保护中心编撰组） 出版社： （此处可虚构一家专业出版社，例如：文物出版社） 定价： 待定 内容概要 本书籍是一部系统、深入探讨中国传统古籍文献的修复技术、科学保护理念以及数字化转存档案的权威著作。全书以“守护文明的火种”为核心宗旨，旨在为古籍保护领域的研究人员、图书馆及博物馆的专业工作者、文物修复技师以及对传统工艺有浓厚兴趣的读者，提供一套全面、实用的操作指南与理论框架。 本书不包含任何关于“印鉴”、“款识”、“书画家艺术史”或“名人题跋考据”的内容。它完全聚焦于物质载体本身的保存与延续。 第一分册：传统修复工艺与材料科学 主题聚焦：纸、绢、竹简、木牍的物理与化学保护 本分册详细梳理了自魏晋至清末各个历史时期，用于装帧和书写载体的材质特点、老化机制及针对性的修复技术。全书结构严谨，从基础的文献学概念出发，逐步深入到高阶的材料科学应用。 第一部分：古籍载体的识别与病害诊断 本部分首先介绍了不同时代纸张（如麻纸、皮纸、竹纸）的纤维结构分析方法，以及绢、绫、帛等织物类载体的特性。重点阐述了霉变、虫蛀、水渍、酸性侵蚀、氧化、脆化等常见病害的形态学识别与成因分析。我们特别引入了现代检测技术（如红外光谱分析、显微成像）在早期病害诊断中的应用案例。 第二部分：传统修复工具与技法复原 此章节是对中国传统修复工艺的详尽记录与技术复原。内容涵盖了“搨裱”（搨印技术）、“镶补”（针对书页破损的细微填补）、“钉合”（针对不同装帧形式的重新装订，如经折装、蝴蝶装、线装的规范化操作）以及“熏蒸去酸”等关键技法。每一项技法均配有详尽的图示和步骤说明，强调了“以旧修旧”的古籍保护核心原则，即修复材料必须与原书载体在物理性能上尽可能保持一致，以避免二次伤害。 第三部分：修复材料的科学考量 修复材料的选择是决定修复效果长久性的关键。本部分深入探讨了自制糯米浆糊的配比优化，不同产地与批次修补纸（如手工宣纸、仿古纸）的纤维长度、pH值控制。此外，我们还结合当代化学研究成果，分析了如何使用低腐蚀性的稳定剂和加固剂，以增强脆弱文献的抗拉伸能力和耐老化性，同时严格遵守不使用任何对原文献产生负面影响的化学制剂的原则。 第二分册：环境控制、数字化与长久保存战略 主题聚焦：科学管理、温湿度控制及信息安全 第二分册将视角从物理修复拓展至更宏观的文献保护体系建设，探讨如何通过科学的环境管理和现代信息技术，确保文献的长期安全。 第一部分：典藏环境的物理与化学调控 本部分详细阐述了图书馆、档案馆和博物馆中针对古籍保存的理想环境参数设定。内容包括： 1. 温湿度精确控制： 讨论了相对湿度（RH）在不同气候带的优化范围（例如，南方多雨地区与北方干燥地区的差异化策略），以及温差波动对书页水分迁移的影响。 2. 光照管理： 阐述了紫外线（UV）和可见光对纤维素和墨色的损害机制，提供了针对阅览室和库房的照明系统选择标准（如LED照明的优选波段）。 3. 有害气体监测与清除： 探讨了二氧化硫（SO2）、氮氧化物（NOx）等大气污染物在密闭空间内对纸张酸化的加速作用，并介绍了高效空气过滤系统的安装与维护规范。 第二部分：古籍的数字化采集与质量控制 随着技术发展，数字化已成为重要的备份手段。本部分重点讨论了如何以对原件“零接触”或“极低接触”的方式进行高保真采集。内容包括： 扫描设备的选择： 对比了平板扫描仪、接触式扫描仪和非接触式高分辨率相机在捕捉书页细节、墨色层次方面的优劣。 色彩管理与元数据： 强调了色彩空间转换（如从RGB到Lab）的精确性，确保数字化图像能忠实反映原件的视觉信息。同时，详细介绍了描述古籍物理状态、修复历史和保存环境的结构化元数据标准的构建。 第三部分：危机干预与灾害响应 针对火灾、水灾、突发污染等不可预见的灾害，本分册提供了一套标准化的应急响应流程。这包括：快速评估损伤等级、水分浸泡文献的冷冻干燥抢救流程、泥污及化学污染物的初步清除指南，以及如何与专业救援团队协作，最大限度地挽救受损文献的实战经验。 总结 《古籍修复与文献保护：跨越时空的守护之道》是一部理论指导与实践操作深度融合的工具书，它代表了当前我国在文物保护领域最前沿的科学思维和传统匠心精神的结合，致力于将这份宝贵的历史记忆，以最坚固的形式传递给未来。本书的价值在于其对文献载体科学的深度剖析和对全方位保护策略的系统构建，而非对文献内容、题款的个案研究。

评分☆☆☆☆☆

我主要关注的是近现代名家的书画收藏，过去在辨别真伪和判断创作时期时，常常会因为对款识的理解不够深入而感到困惑。这套书的出现，可以说是给我打开了一扇新的窗户。它的信息量是惊人的，但是排版上却做得非常克制，详略得当。对于那些大家熟悉的艺术家的印鉴，会给出非常详尽的流变分析；对于一些相对小众但同样重要的艺术家的印章，也能保证必要的收录和说明。这种全面性和精准度的平衡，体现了编纂者深厚的学术功底。我特别喜欢它在对比不同时期印章风格时的那种清晰的逻辑推演，让人豁然开朗，极大地提升了我对藏品进行初步鉴定的信心。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，刚开始阅读时，面对密密麻麻的文字和图版，我有些畏惧，感觉像是要啃一本厚厚的学术专著。但坚持读下去后，发现它实际上是很注重阅读体验的。作者在叙述复杂的考证过程时，会巧妙地穿插一些有趣的历史轶事或者艺术家的性情侧写，这极大地调和了纯粹的考据带来的枯燥感。阅读的过程，不再是机械地记忆信息，而更像是在跟随一位博学的长者，在历史的画廊中漫步，聆听他对每一件“签名”背后故事的娓娓道来。这种寓教于乐的叙事方式，让原本严肃的学术内容变得鲜活起来，真正做到了雅俗共赏，对普通书画爱好者和专业研究者都能提供价值。

评分☆☆☆☆☆

这套书的装帧真是让人眼前一亮，从拿到手的那一刻起，就能感受到那种沉甸甸的艺术气息。内页的纸张质感极佳，摸上去细腻光滑，即便是对于不太常接触艺术书籍的普通读者来说，也能感受到出版方的用心。色彩的还原度做得相当到位，无论是那些古朴典雅的印章，还是周围衬托的书法、绘画作品，都呈现出令人信服的真实感。尤其是对于那些研究古代书画的爱好者来说，光是看着这些高清的图片，就已经能从中领略到不少历史的韵味了。装帧设计上，没有采用那种华而不实的堆砌，而是选择了沉稳大气的风格，和书的内容气质完美契合。每一次翻阅，都像是在进行一场与古人墨迹的无声对话。希望未来能看到更多这样用心制作的艺术丛书，真正把中华文化的精髓以最完美的方式呈现给世人。

评分☆☆☆☆☆

作为一名长期从事艺术品修复工作的人员，我深知材料和工艺对作品历史价值的影响。这套书在展示印鉴的同时，对于印章所使用的材质，比如青田石、寿山石等的特性，也有所涉及，这对于理解印章的磨损程度和老化痕迹非常有帮助。虽然它不是一本专门的篆刻材料学著作，但这种跨学科的视角，使得它不仅仅停留在图像展示的层面，而是上升到了对“物证”的全面分析。我发现，通过比对书中不同年代的印章图像，能够更准确地判断出一些残损印章的原始形态，这在修复过程中是极其宝贵的参考资料。可以说，它为我们这些实践者提供了坚实的理论支撑。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我一开始只是抱着碰碰运气的心理买了这套书，毕竟市面上关于印鉴的研究资料实在太多了，真正能做到深入浅出又不失学术深度的并不多见。但这本书的编排结构非常巧妙，它不像那种枯燥的工具书，而是更像一位经验丰富的向导，带着你一步步深入探索印鉴背后的故事。它不仅仅罗列了大量的印章图像，更重要的是对这些印鉴的款识进行了细致入微的解读，让你明白了为什么同一个艺术家在不同时期的印章会有细微差别，这种对细节的把握，对于我们这些业余爱好者来说，无疑是极大的启发。它教会了我如何“看”印章，而不是简单地“认”印章。这种由表及里的引导，让原本有些高冷的艺术鉴赏变得平易近人起来。

评分☆☆☆☆☆

满意，非常好。物超所值。

评分☆☆☆☆☆

布衣暖，菜根香，诗书滋味长。

评分☆☆☆☆☆

款识，有三说； －、款是阴字凹入者，识是阳字突起者。二、款在外，识在内。三、花纹为款，篆刻为识。均见《通雅》卷三十三所引。后世在书、画上标题姓名，也称“款识”、“题款”或“款题”。画上款识，唐人只小字藏树根石罅 ，书不工者多落纸背，至宋代，始记年月，也仅细楷，书不两行。惟苏轼有人行楷，或跋语三五行。元人从款识姓名年月发展到诗文题跋，有百余字者。至明清题跋之风大盛，至今不衰。可见，款识，有二义：一、指书画作上的署名后款，二是古代神鼎彝器上铸刻之文字。

评分☆☆☆☆☆

送老爸的

评分☆☆☆☆☆

凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。（晋顾恺之：《魏晋胜流画赞》）

评分☆☆☆☆☆

郑燮（1693—1765年）名燮，字克柔，又名郑板桥，江苏兴化人，清代杰出画家。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪 ”之一。擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。

评分☆☆☆☆☆

送老爸的

评分☆☆☆☆☆

在《莎莉，离水远一点》里，伯宁罕明显是站在孩子的立场，生动地表达出他们脑中所想的以及心中所渴望的奇妙世界。故事叙述莎莉一家人带着大包小包来到海边。爸爸妈妈忙着放置椅子，摆放食物，莎莉则静静的一个人远望海面，瘦小的背影看起来孤单寂寞。整本书分成两条线进行，左页和右页的情节各自分开发展。书的左页全是妈妈的叮咛，而且大都是否定句。诸如不要去游泳、不要让新鞋沾到脏东西，还有扔石头不要打到人等等。然而除去言语之外，父母从未走近莎莉身边，和她一起玩耍。莎莉似乎觉得很无聊，她想摆脱一切规则的束缚。由此，右页就呈现出了莎莉的想象世界—— 一个刺激的冒险之旅。在这里，莎莉得以表现其英勇、机智的一面，更让她可以自得其乐，痛痛快快地玩一场。最后，莎莉要跟着父母一起回家了。可是，只有小读者知道，莎莉不像爸爸妈妈一样无聊地坐在沙滩上虚度时光，而是经历了一场惊心动魄的奇幻之旅。这正是许许多多的孩子所向往的。伯宁罕通过这本书，让大家都彷佛亲身经历了这一旅程。

评分☆☆☆☆☆

这套书作为工具书，同时又是篆刻取材借鉴用，不可多得的好书。