具体描述
编辑推荐
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内容简介
芳莲堂是位于京都一乘寺的古董店，名叫“枣”的女店主温婉又神秘，大学生武藤被她吸引，开始在古董店打工，受托前往芳莲堂的特殊顾客天城先生居住的老宅。在昏暗的宅邸客厅见过几次之后，天城先生向武藤提出了奇怪的交易。枣曾经告诫武藤，不管天城先生的要求有多小，都不可答应，然而武藤还是把一只旧狐狸面具给了天城先生……四则凄美诡异的短篇，森见登美彦笔下亦真亦幻的京都传奇。
作者简介
森见登美彦Morimi Tomihiko，1979年出生于奈良。1998年进入京都大学农学系，毕业后进入农学研究所就读。
2003年研究所在读期间，以描写京都大学生日常生活的处女作《太阳之塔》获日本奇幻小说大奖，惊艳出道。
2007年，以《春宵苦短，少女前进吧！》一举拿下第20届山本周五郎奖、日本书店大奖第2名、《达芬奇》杂志读者票选最爱小说第1名。
2008年，以《有顶天家族》拿下日本书店大奖第3名，奠定畅销作家地位。
2011年，以《企鹅高速公路》再获日本书店大奖第3名。
陈慧如，一个中文系毕业却热爱日文翻译的女生。出生于雨都基隆。
精彩书评
一流的幻想小说，让读者也仿佛被狐仙魅惑了。
——日本《达芬奇》杂志
目录
导读
狐狸的故事
果实中的龙
魔
水神
精彩书摘
天城先生住在鹭森神社附近。
那是栋位于长坡道上的老旧大宅。宅邸后竹林茂密，常年阴暗，竹叶沙沙摇曳。
我想起为芳莲堂送货、初次造访天城先生宅邸的事。那是个晚秋风强的日子，即将没入黄昏暮色的竹林犹如生物蠢蠢欲动，幽暗中挺立的竹子看上去就像巨大的骨头。
我把枣姐交付的布包夹在腋下，穿过那个带屋檐的气派大门。依照叮嘱绕过院子，在入门处站定一喊，只见天城先生自幽暗的深处走了出来。他身穿群青色和服便装，一脸睡意。或许方才正在午睡吧。细长的脸上毫无生气，下巴覆满一层青色胡茬。
“我是芳莲堂派来的。”
我低头致意。
“辛苦了。”
天城先生神情不悦地领我进屋。
屋里十分阴暗。后来我才知道，天城先生似乎不喜欢亮光。啪嗒啪嗒走在透着冷意的长廊，我抬起头偷偷一瞥，天城先生和服袖口外的手腕瘦骨嶙峋，白晳得仿佛悬浮在黑暗中。
芳莲堂位于一乘寺，是间古董店。六张榻榻米大的店内摆放各式古物，就像枣姐自嘲的，不是一间正统的古董店；只要是有趣的旧东西，不论什么都收。正因如此，连我这种不具专业知识的学生也能在店里打工。但奇怪的是，这家店与不少京都堪称老店的古董店经常往来，看来其中暗藏着我不知的因缘。
我不知道枣姐的年纪，应该已经过了三十岁吧。
第一次见到她是在大学二年级的时候。当时我在便当店打工，外送便当到她的店。我拎着便当打开玻璃门，咔啷一声，原来是坐在椅子上的她起身走了过来。她的眼神清透温柔，个子比我还高。我想，真是个美丽的女人啊！
之后，我便忘了这件事，直到大三辞掉打工才又想起，直接跑去她的店里。我没有买东西的打算，只是想找机会和她攀谈，记得我请教了她陈列在架上的香烟盒和坠子之类的东西，还聊了一些琐事。“我送过便当到店里哦。”我这么说。令人惊讶的是，她还记得我。
“付钱的时候，你的手非常冰冷，这我倒是还记得。”
她总是像那样，以有点拒人于千里之外的口吻说话。
“因为是冬天啊。”我说。
“那是我第一次请人外送便当，后来我不再这么做了。因为你当时的手实在太冰冷，太可怜了。”
说着，她露出一抹带着歉意的笑容。
店门贴着一张征兼职人员的启事。我刚辞了打工，正想试试这类风格独具的工作。我提出想应征，枣姐原本的紧张感仿佛瞬间消融，她嫣然一笑，请我务必接下这工作。
接下来每逢周末，我便造访一乘寺的芳莲堂。
工作内容很简单，就是看店，或开着店里的厢式小货车送货。遇上市场开市的日子，如每个月第一个星期天在东寺或二十五日在北野天满宫，枣姐便提早几天准备，当天早上再由我开小货车载商品过去。
枣姐也有驾照，不过她很怕开车。她曾笑着说，我来帮忙让她松了一口气。
他领我来到一间异常狭长的和室，榻榻米上还放了一张皮沙发。三面拉门上描绘着奇妙的图画；左手边是透光的格子门，门的另一头似乎是庭院。刚贴换新纸的格子门闪着青白色的光，天城先生一派轻松地坐在房间深处的沙发，脸色犹如死神。由于房间十分狭长，给人一种天城先生坐得很远的错觉。
“给我看看。”
天城先生从银色烟盒里拿出小指长度的纸烟，点上火，低声地说。
我解开布巾，取出里头的绸布包放在木桌上。轻轻解开绸布后，一只小巧的漆盒展露出来，在微暗中艳泽闪耀。盖子上鲜明描绘着青蛙图案的漆绘。枣姐吩咐过，要我千万不能看里头的东西，所以我原封不动地将闪着黑光的小盒子推向天城先生。
“帮我打开。”
天城先生喷出一口烟说。
“枣姐吩咐我不能看里面的东西。”
我低头致歉。
天城先生歪着嘴笑了。黄昏薄暮之中，香烟火苗吱吱作响，一股极为刺鼻的烟味窜入鼻腔。我感到一阵寒意。
枣姐说过，天城先生是位特别的客人。我想像中的他，是个圆圆胖胖的有钱老好人，不过天城先生的气质与我天真的想像南辕北辙。我不知他的实际年龄，看上去约莫五十岁。望着他的笑容，我忍不住揣测起他和枣姐之间那些我不得而知的过往，觉得苦水在口中扩散。
“你叫什么名字？”
天城先生神色迷离地看着我问。
我稍微犹豫了一下才回答：“姓武藤。”
“你刚刚犹豫了一下是吧？为什么犹豫？”天城先生问。
“有吗？”我若无其事地说。
天城先生哼了一声，说道：“算了。以后也麻烦你了。”
“刷”的一声，他把那只仿佛以涂料封印住黑暗的小盒子拉向自己。
枣姐原本住在东京，经营芳莲堂的是她母亲。听说父亲在她幼时就已过世，她母亲一个人看顾芳莲堂，但后来病倒了。正好那时她也在考虑是否要回乡，便离开东京，回到京都继承家业。她母亲则是住进了东福寺一带的红十字医院。
我没和枣姐的母亲见过面，详细情形并不清楚，但从旁人的神色可以得知，病况似乎不甚乐观。我看店的日子，她经常坐京阪电车去探望母亲。
“我果然不适合东京。”
她曾经这么说过。
那是店打烊后的事，我们在后面的小客厅隔着八仙桌共进晚餐，枣姐就住在店的后头。枣姐说时薪很低不好意思，常请我吃晚餐。对单身在外的我而言，比起高一点的时薪，她亲手做的菜肴更令人感激。她担心我是没好好吃饭才那么瘦，经常煮东西给我吃。其实我会瘦不是没钱，只是懒惰罢了。不过，能找到机会跟她撒娇我很高兴，也忍不住自我想像着，看我撒娇她是不是也很开心。
“现在，回京都定居后，我的心情平静许多。在东京的时候，我总是担惊受怕的。本来以为既然其他人都习惯了，总有一天我也会习惯，可是，那种害怕的心情却始终挥之不去。我总是心惊胆跳的，那种感觉强烈到胸口发疼。我果然不适合住在东京。”
她微低着头这么说，一口一口把饭送进口中。
“是什么让你害怕？”听到我的问题，她有些困惑地微笑着，沉默了好一会儿，像是在脑中反复沉吟，考虑要用什么话语来解释。
终于，她开口了。
“你曾经三更半夜一个人醒着，却不知为何忽然觉得恐惧吗？”
“偶尔有。”
“到了早上，却不知道为什么当时那么不安吧。就跟那一样。对我而言，东京一直都是夜晚。”
她是这么说的。
从天城先生住处回来，见到枣姐正把展示在店外的素陶水瓶和小柜子搬进屋里。天色已经暗了下来，店内灯光透过玻璃窗流泻出来，枣姐低着头搬运商品，灯光照亮了她的侧脸。
“天城先生感觉有点恐怖。”
我一面帮忙一面说着。
“对啊。”
枣姐低声地说，把木头雕刻的布袋福神抱在小小的双乳之间。在她怀中，笑意洋洋的布袋福神就像只小猫还是什么的，感觉柔柔软软、蓬松蓬松的。那只模样古朴的布袋福神在我打工期间始终没有售出。每天早上，枣姐把布袋福神搬到店外晒太阳，到了傍晚再像方才一样抱回店里，如此来来回回、搬进搬出的，布袋福神和枣姐看起来都圆圆膨膨，好像很满足的样子，感觉十分有趣。
结束关店的工作后，枣姐脱掉外套，说道：“真对不起呢。”
“对不起什么？”
“本来应该我去的，可是，我不喜欢上那里去。”
“我懂。”
“天城先生说了什么吗？”
“没有，没说什么。”
“这样啊。”
然后她没再开口，脱了鞋走到店后头。
我在脑中想着那只送给天城先生的漆器盒子，忍不住猜想里面到底放了什么。
······
前言/序言
导读
不正经天才的狂想世界
张东君
在进入21世纪以后，有两位爆红的超级新星席卷日本文坛，并且一扫世人对于“数理京大（京都大学）、文史东大（东京大学）”的刻板印象。他们的作品雅俗共赏、幽默有趣却又富有内涵；既引人入胜又寓教于乐。他们就是分别以《鹿男》和《有顶天家族》横扫书店畅销书排行榜，被称为“京大双璧”的万城目学与森见登美彦。
在日本的购书网站上买书的时候，只要买京大二宝其中一人的书，网站一定会推荐另一个人的作品给读者，因为他们的风格笔法有不少共通之处。他们都有纵横无尽的想像力，构筑出诙谐风趣的人物；但是相较于万城目学是以日本历史为主轴，架构出离奇诡异、引人入胜的独特世界，森见登美彦却走京都路线，在四叠半的空间中编织光怪陆离荒诞不经的宅男狂想。两人几乎同时出道，也结为莫逆；森见会在博客上提万城目的近况道他长短，万城目也把森见出拳打他的一幕藏在作品《万步计》的封面上跟读者分享，完全就是哥俩好，一对宝。不过我们的主题是森见登美彦，这里就先不提万城目学了。
森见登美彦出生于1979年，他的笔名登美彦是源自与他故乡奈良县生驹市有深厚渊源的日本神话人物登美长髓彦，森见是他的本姓。他毕业于京都大学农学部生物机能科学学科应用生命科学学程，也念了个农学研究科硕士，目前边在图书馆任职边从事写作，至今已出版十余本著作。他在2003年以《太阳之塔》获得第15届日本奇幻小说大奖出道；到了2007年，以《春宵苦短，少女前进吧！》获得2007年书店大奖第2名、第20届山本周五郎奖，并成为第137届直木奖候选作品；2008年又以《有顶天家族》获得2008年书店大奖第3名；2010年12月以《企鹅高速公路》获得日本科幻小说（ＳＦ）大奖。从这些得奖纪录，我们会发现他在短短几年中就成为非常成功的畅销作家，而且是雅俗共赏，不论是由文坛大佬主导的奖，或是由书店店员公投的奖，森见都是榜上常客。一个内向害羞到近乎自闭的孤僻男生，究竟是怎么摇身一变成为文坛奇葩，达到这个让其他作家妒羡交加的境界呢？
他一鸣惊人，出道作品《太阳之塔》就获得日本奇幻小说大奖。在这本书中，森见登美彦是以九成九的真实与一分的虚构，写出京大宅男的日常生活及脑袋中的胡思乱想。这本书居然被当成“奇幻”，只能说日本人实在是不了解京大生，不知道京大生其实并不是只会思考艰深的学问。不过这也表示日本文坛承认了这种奇幻小说的新领域，并把森见登美彦的写作风格定位成“魔幻现实主义”（Magic Realism）。
根据我的认知，相对于“科幻小说”指“具有可能性的文学”（在科学上也许将来有一天会实现）， “奇幻小说”是指“不具可能性的文学”（将来人类也不可能做到的事，例如魔法、想像上的生物），而大部分的童话及儿童文学则是把读者年龄层设定得比较低的奇幻小说。奇幻小说基本上可分成以异世界为舞台背景的High Fantasy，及以现实世界为背景的Low Fantasy。前者是完全虚构的世界（例如《魔戒》），可再细分成叙事诗型、英雄型、神话传说型、虚构历史型；后者则是有魔法或妖精等异质事物夹杂在现实生活中的故事（例如《哈利?波特》），有生活魔法型、传奇小说型等。在森见得奖之前，日本的奇幻小说以轻小说、儿童文学、漫画为主，其他的大多属于虚构历史。例如第1届日本奇幻小说奖（1989年）得主酒见贤一的《后宫小说》是以虚实交错的中国历史为主轴，《在陋巷》是以颜回为主角；第11届得主宇月原晴明则以织田信长为主角写日本历史奇幻。其他历届得主多半是写英雄型的奇幻小说，知名的博物学家兼收藏评论家荒俣宏则写过《帝都物语》及以郑芝龙与郑成功为主角的《海霸王》等。直到现在，森见作品仍旧维持一贯的关键字：“京都”、“四叠半”、“妄想”，既写实也幻想，偶尔加上一点日本神怪和动物。
他的文风走明治末期到昭和初期的路线，有点江户川乱步的笔法，能够降低读者对古文的畏惧；而另一方面，他替文学做的新解，也能诱使读者重拾古籍，对“文学复兴”有不小的帮助。
从出道到现在，森见一共出版了十余本书。他把每本书都称为自己的小孩，既照着出版顺序算排行，还分了男生女生，依序分别是《太阳之塔》（长男）、《四叠半神话大系》（次男）、《狐狸的故事》（三男）、《春宵苦短，少女前进吧！》（长女）、《〈跑吧，梅洛斯！〉名作重写》（四男）、《有顶天家族》（五男）、《美女与竹林》、《恋文的技术》、《宵山万华镜》、《企鹅高速公路》、《四叠半王国见闻录》、《京都团团转导览》、《邮政少年》。他对他们的长相（封面）、身高体重（页数）如数家珍，完全是一个傻爸爸的模样。通常爸爸最疼第一个女儿，森见的长女也没让他失望，不但与大哥二哥并驾齐驱也出版了文库本，还多了漫画版，甚至连舞台剧都有啦！这总算让他在作品已经被拍成电视、电影、舞台剧的万城目学面前争了点面子回来。
森见的作品大致分成几类：京大生与周遭的人事物，以及京都神怪动物的酸甜苦辣，偶尔插个随笔，再加些写真。但即便是在这几类作品中，也有不少场景与道具是共通的，纵横无碍地穿梭在京都的古往今来、虚幻与现实之中。从字里行间，我们会发现森见的“基地”是个四叠半（约7.45平方米）大的房间，他酷爱有极佳酒量的黑发少女，拥有一只触感很好的麻薯熊，而且一定有个会被误认为苹果的红色不倒翁！现在我就先对“森见家的孩子们”作个简单的介绍。
《太阳之塔》和《四叠半神话大系》都是京大宅男的妄想日记，前者描写的是延迟毕业的大五生的自虐生活；后者的主角则是大三生，四篇故事分别检讨他在参加四个不同社团时的大学一二年级的日常生活。《狐狸的故事》则是以京都的古董店为背景，读后会让人对古董文物又爱又怕的怪奇小说集。《春宵苦短，少女前进吧！》的本质是本谐谑的单恋手记，读者随着爱在心里口难开的不中用学长跑遍京都，奔走在夜晚的先斗町、下鸭神社的古书市、吉田神社、百万遍、哲学之道，只期望学妹能看到自己，跟自己说说话时，种种场面让人忍不住发出会心微笑。
在《〈跑吧，梅洛斯！〉名作重写》中，森见以另类的诠释重写了《山月记》、《百物语》、《跑吧，梅洛斯！》等五篇知名的故事，既精辟地说出京大生对友情的看法，也很能吸引读者找原书来看，作深度阅读。《有顶天家族》是笔者的最爱，以从平安时代起就住在下鸭神社之森里的狸猫一族为主角，阐述京都的和平原来是由人、天狗、狸猫“三足鼎立”所维持而成；以变身闻名的狸猫最怕的是惨遭人类煮成狸猫锅；因酒沉沦的天狗落魄潦倒之后会有何种下场等等。森见以他令人叹服的想像力创造出多样化的角色，让他们特立独行各自表述，引领读者进入京都的另类空间。2009年7月的作品《宵山万华镜》则是以日本三大祭典之一——京都著名的祇园祭前夜为背景的连作短篇奇幻小说集。这本作品维持森见的一贯手法，以京都为背景、妖异与现实混杂，虚中有实、乱中有序；怪学生与一般人被发生在周遭的各种怪事怪相给兜得团团转，祇园祭就像是一个平行的异空间，独立于京都与日本之外，但发生在此时此刻的人与事，一律是“如有雷同，纯属巧合”……
而《美女与竹林》是森见第一本随笔集，他以虚实交错的笔法，写下他对竹林的看法，开发出来的竹子利用方式（包括要放养熊猫），如《竹取物语》描述般的在竹子里寻找妻子等等。事实上，森见于他三十岁生日当天在他博客上自曝结婚消息时，也是用这本书里的手法来宣布的。而《恋文的技术》终于让主角走出京都，到能登半岛上一个鸟不生蛋的临海实验所去研究水母。由于那里实在太偏僻到无事可做，主角就以“文通武者修行（笔友勇者修行）”为由，不停地写信给住在京都的亲朋好友，替朋友的恋情出出馊主意，或是摆出哥哥的架子对妹妹说教。而从这些单方面的去信，我们仍旧看得出京大生的无聊与孤寂，以及死鸭子嘴硬绝不示弱的身段与骄傲。这本书也被期待能重新带动日本的写信风气，我猜在不久的将来，日本的邮局就会找上森见登美彦，在鼓励日本人写信的7月23日的“文月文日”活动上当代言人呢。
我由衷怀疑《企鹅高速公路》这本书，是森见和万城目两个人事先商量好要一起写了比一比的作品。因为除了万城目的《鹿乃子与玛德莲夫人》中是猫和狗、森见的作品中是企鹅之外，这两本都是以小学中年级生为主（配）角，描写生活中突然多出一只（群）动物，小朋友和动物之间的互动交流，以及从中衍生出的各种温馨景象。不过相对于万城目的小说是以猫为主角人为配角，森见则是以小男生在发现自己住的郊区突如其来出现一群企鹅之后，追踪解谜想要了解企鹅出现的缘由，以小朋友的好奇与探究为主轴来写这篇奇幻故事。
《四叠半王国见闻录》把四叠半的妄想发挥到极致，全书有七篇宇宙无敌的四叠半狂想，包括想用数学公式来证明自己有恋人存在的阿呆；能够自由自在地用念力去除Ａ片上的马赛克，再随便把它们重组乱贴的阿呆；内心因伤痛而凹陷时就会让周围空间也跟着凹陷的阿呆等等。既然他们都窝在四叠半之中，他们就是徜徉在那小小正方形王国中的王者，尽情地使出浑身解数……
《京都团团转导览》更是森见的作品场景导览书，让森见带着读者从鸭川三角洲到伏见稻荷大社，一路游遍京都的风景名胜，还外带两篇随笔、名家漫画、京都写真。凡是森见迷想逛京都，有这一本还真的就能够什么都不缺啰。
……
用户评价
这部作品给我的整体印象是其强烈的氛围感和对“时间”这一概念的独特处理。故事的背景设定仿佛被笼罩在一层永恒的黄昏之下，时间感是流动的，但又似乎停滞不前。作者似乎不太关注事件发生的具体时间点，而更专注于“感觉”和“记忆”如何在角色的生命中叠加和腐蚀。读到某些段落时，我甚至会产生一种错觉，仿佛我阅读的不是文字，而是某种陈旧的、散发着霉味的胶片，每一帧都定格着某种无法挽回的过去。这种对时间本质的探索，是通过反复出现的意象——比如生锈的物件、褪色的照片、不断重复的梦境——来达成的。它探讨的不是“发生了什么”，而是“留下了什么痕迹”。这本书的深度并不在于情节的曲折，而在于它对存在感和时间流逝的深刻反思，读完之后，我会对着窗外发呆很久，思考自己生命中那些被忽略的、转瞬即逝的瞬间，它成功地在我的内心深处留下了一道悠长而难以磨灭的印记。
评分这本小说的开篇就以一种近乎催眠的笔调，将我迅速拉入了一个充满迷雾与未知的世界。作者对于环境的描摹简直达到了令人发指的细腻程度，我仿佛能闻到空气中潮湿的泥土气息，感受到穿过林间枝叶的微风拂过皮肤的触感。叙事节奏一开始并不算快，它更像是在精心铺陈一幅宏大的画卷，每一个细节的添加都恰到好处，既不显得拖沓，又为后续情节的发展埋下了足够的伏笔。我特别欣赏作者在人物内心世界的刻画上所展现出的那种克制而又深刻的力量。主角的情绪变化并非依靠直白的独白来呈现，而是通过他细微的肢体语言、对外界事物的反应，乃至一个眼神的停顿，被不动声色地传达出来。这种“留白”的处理方式，极大地激发了读者的想象空间，使得每一次翻页都充满了期待，想要一探究竟这个看似平静的表象下究竟隐藏着怎样的暗流涌动。整本书读下来，留给我的感受是，它不是那种追求爆点的商业小说，而是一部需要静下心来细细品味的文学作品，其语言的韵律感和结构上的精妙布局，都显示出作者深厚的文学功底和对叙事艺术的独到理解。
评分这本书的语言风格变化如同天气一样多变，这是我阅读过程中最感到惊喜的一点。在描述日常场景时，文字是朴实无华，甚至带着一丝冷峻的写实主义色彩，仿佛直接从生活中截取的一段纪实录像。但是，一旦进入到角色的梦境序列或者对过去的回忆追溯时，笔触立刻变得华丽而富有诗意，充斥着大量的象征和象征手法。这种风格的剧烈转换，非但没有造成阅读上的割裂感，反而巧妙地强化了现实与虚幻之间的界限模糊。我尤其喜欢作者在构建复杂情感纠葛时所使用的句式结构，它们往往冗长而蜿蜒，充满了从句和嵌套，模仿了人类思维在处理重大抉择时的那种犹豫不决和层层递进的内心辩论。这让角色的挣扎显得无比真实可信，不是那种舞台化的、刻意的戏剧冲突，而是渗透在生活肌理中的无声煎熬。整体来看，这本书在语言的驾驭上展现了极高的技巧和自如度，每一个段落的节奏都像是经过精确计算的音乐旋律。
评分从结构上分析，这部作品的叙事视角是极其精妙的。它并非完全采用单一的主角视角，而是通过几个看似毫不相关的次要人物的眼睛，对核心事件进行了多次侧面还原。这种多重叙事视角的切换，最开始读起来略显烧脑，需要读者不断在不同角色的认知框架中进行切换和校准。但是，一旦适应了这种节奏，其带来的立体感是无与伦比的。我们看到的“真相”不再是一个单一的、被过滤过的版本，而是无数个带有偏见、记忆缺失和情感投射的碎片集合。这本书的高明之处在于，它并没有直接告诉我们哪个视角是“正确的”，而是让读者自己去权衡、去判断信息的可靠性，从而构建出自己心目中的完整图景。这种叙事策略极大地增强了文本的耐读性，使得每一次重读都会因为对不同角色动机的重新理解而产生新的感悟。它更像是一场智力游戏，考验着读者的耐心和洞察力，奖励那些愿意深入挖掘文本表象的探索者。
评分坦白说，这本书的后半部分的处理手法非常大胆，甚至可以说是有些反传统了。当故事进行到白热化阶段，我原本预期的那种激烈的冲突或是一锤定音的结局并没有如期而至。相反，作者选择了一种更偏向于哲学思辨的方式来收尾。这种处理方式无疑会 polarizing（两极分化）读者群体——喜欢结构完整、逻辑闭环的人可能会感到一丝失落或困惑，因为它似乎故意将一些关键的线索悬置在了半空中。然而，对我个人而言，这正是它的魅力所在。这种开放式的结局，迫使我必须停下来，去反思之前所有读到的内容，去思考作者究竟想通过这些意象和隐喻传达出某种关于存在或选择的本质命题。这种需要读者主动参与“完成”故事的阅读体验，比被动接受一个既定结局要来得过瘾得多。阅读过程中，我甚至会忍不住停下来，在脑海中构建自己的合理推演，试图将那些零碎的片段拼凑出一个更符合我个人世界观的版本。这种互动性，让阅读不再是单向的接收，而变成了一种深度的对话。
评分狐狸的故事
评分要把家族成员都买齐！
评分芳莲堂是位于京都一乘寺的古董店，名叫“枣”的女店主温婉又神秘，大学生武藤被她吸引，开始在古董店打工，受托前往芳莲堂的特殊顾客天城先生居住的老宅。在昏暗的宅邸客厅见过几次之后，天城先生向武藤提出了奇怪的交易。枣曾经告诫武藤，不管天城先生的要求有多小，都不可答应，然而武藤还是把一只旧狐狸面具给了天城先生……四则凄美诡异的短篇，森见登美彦笔下亦真亦幻的京都传奇。
评分京东现在送书都不用纸箱子了，非常不好
评分，都有包装。 很喜欢。质量也不错 ，都有包装。 很喜欢。质量也不错 ，都有包装。 很喜欢。质量也不错 ，都有包装。 很喜欢。质量也不错 ，都有包装。 很喜欢。质量也不错 ，都有包装。 很喜欢。质量也不错 ，都有包装。 很喜欢。质量也不错 ，都有包装。 很喜欢。质量也不错 ，都有包装。 很喜欢。质量也不错 ，都有包装。 很喜欢。
评分2003年研究所在读期间，以描写京都大学生日常生活的处女作《太阳之塔》获日本奇幻小说大奖，惊艳出道。
评分应该不错
评分2011年，以《企鹅高速公路》再获日本书店大奖第3名。
评分好好好。。。。。。。。。。
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