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[英] 苏珊娜.克拉克 著

图书标签:

• 奇幻
• 魔法
• 英伦
• 历史
• 冒险
• 神秘
• 超自然
• 童话
• 民间传说
• 异世界

出版社： 湖南文艺出版社

ISBN：9787540470401

版次：1

商品编码：11683388

包装：平装

开本：32开

出版时间：2015-05-01

用纸：胶版纸

页数：244

产品特色

编辑推荐

　　《英伦魔法拾遗》是苏珊娜·克拉克迄今仅有的短篇小说集，堪称篇篇精华，字字珠玑，且是首度获得中文版授权，具有极高的阅读和收藏价值。
　　《英伦魔法拾遗》是奇幻经典《英伦魔法师》的姊妹篇，二者发生在一个相同的幻想世界里，书中故事多由《英伦魔法师》扩展生发而来，不仅收录了获得尼尔·盖曼首肯而打开了克拉克成名
　　大门的《惠别镇的女士们》，更包括入选世界奇幻奖决选名单的《西蒙内利先生，或曰仙灵鳏夫》、为本书特别全新创作的《约翰·乌斯克格拉斯和坎布里亚的烧炭人》等。
　　《英伦魔法拾遗》配有著名插画家查尔斯·维斯的精美插画，被评论界誉为“有亚瑟·拉克姆遗风”。最大限度地提升了本书的附加值。

内容简介

　　“魔法就像佳酿，不习惯的话就容易醉倒。”
　　仙境从来不是你想象的那么遥远。有时候你突然越过了那道隐形的界线，就会发现自己必须面对任性的公主、睚眦必报的猫头鹰、以刺绣预示不幸的女士，还有密林深处无穷无尽的小径和转瞬即逝的屋舍。
　　在这些奇谭中遭逢厄运的男女主人公包括：摄政时期自负的教区牧师、十八世纪的犹太医生、苏格兰的玛丽女王，以及《英伦魔法师》中的两个角色——斯特兰奇先生和乌衣王。

作者简介

　　苏珊娜·克拉克（SusannaClarke），1959年生于英国诺丁汉市一位循道宗牧师家中，是家中长女。她的童年居无定所，在英格兰北部及苏格兰的一些城镇都生活过。从牛津大学圣希尔达学院毕业后，她曾投身出版，在非虚构图书领域从事过多方面的工作。1990年，她离开伦敦，赴意大利都灵为菲亚特汽车公司高管教授英语，次年又赴西班牙毕尔巴鄂执教。
　　1992年，她回到英格兰，在达勒姆郡一栋面朝北海的宅子内住到年底。2004年，她的小说《英伦魔法师》在全世界三十多个国家出版发行，并入围惠特布莱德处女作小说奖及《卫报》处女作图书奖决选名单。2005年，该作品获得英国国家图书奖年度新秀奖、雨果奖及世界奇幻奖。2006年，她的短篇小说集《英伦魔法拾遗》由布鲁姆斯伯里出版社出版，其中收录的一些故事亦发生在《英伦魔法师》的大背景之下。
　　苏珊娜克拉克现与她的伴侣——小说家、书评人柯林格林兰共同生活在英国剑桥市。

内页插图

精彩书评

　　★生动有趣……充满魔法的趣味。
　　——厄休拉·勒古恩

　　★文笔迷人，角色生动，说不定克拉克会笑着说：也许在我们的感知之外有着更多的现实，这么一想真是太有趣了。
　　——南希·珀尔

　　★简·奥斯汀和安吉拉·卡特组成的魔法联盟。
　　——《每日邮报》

　　★这些故事仿佛是简·奥斯汀重述了《格林童话》……令人拍案叫绝。
　　——《观察家报》

　　★同为变戏法的魔术师，克拉克比起安吉拉·卡特更显得一本正经，她把女性特有的聪明才智发挥到了极好，其短篇小说便以一种让人迷醉的方式展示了这位仙后的魔法。
　　——《卫报》

　　★这些故事写得既优雅又机敏，为幻想世界添加了极富趣味的杂闻脚注，在当今文坛几乎无可匹敌。
　　——《独立报》

　　★绝妙的反诘、优雅的风度与影影憧憧的阴郁调子及变幻莫测的魔法完美结合……克拉克天生是个讲故事的高手。
　　——《星期日电讯报》

　　★克拉克笔法恬静轻盈，令读者深深沉醉。
　　——《每日电讯报》

　　★遍观全书，其文风可谓优美无瑕。捧读克拉克女士的作品就像在观察某种绝妙的古老技艺，比如镶嵌饰品或手工刺绣。
　　——《华盛顿邮报》

　　★犬儒派的童话。
　　——《洛杉矶时报》

　　★魅力十足……令人毛骨悚然却又富于趣味……配以令人赏心悦目的反讽，达到了绝妙的平衡。
　　——《环球邮报》

　　★引人入胜……这是一份有关克拉克独特世界的绝妙介绍。
　　——《人物》杂志

《光影织梦：英国民间传说与奇幻想象》 这是一部深度探索英伦大地深处，那些古老传说、民间故事以及它们如何孕育出无数奇幻想象的著作。它并非直接摘录已有的故事，而是追溯那些被遗忘的细枝末节，挖掘隐藏在历史尘埃下的灵感火种，并以此构建出一幅宏大而迷人的英伦奇幻画卷。 本书的开篇，我们将一同踏上一次穿越时光的旅程，去探访那些塑造了英国神话体系的远古根源。我们不会仅仅陈述某个精灵或巨人的故事，而是深入剖析这些形象是如何在特定时期、特定地域的环境下，与人们的生存需求、信仰寄托相互交织而形成的。从凯尔特神话中那些充满野性与神秘的自然神灵，到盎格鲁-撒克逊人的英雄史诗中对勇气与荣耀的歌颂，再到诺曼征服后，不同文化元素碰撞激荡出的新奇传说，本书都将一一梳理，揭示它们演变的轨迹和背后的社会文化动因。 我们将关注那些被主流叙事忽略的角落。例如，那些关于“土地精灵”的传说，它们并非是田园诗中的美好描绘，而是与贫瘠的土地、严酷的生存环境息息相关。这些精灵往往是土地的守护者，也可能是挑剔甚至危险的存在，它们的形象折射出古代人们对自然力量的敬畏与无奈。本书会详细探讨不同地区对于这类“土地精怪”的独特称谓、外形描述以及与之相关的祭祀或驱逐仪式，并试图理解这些仪式背后所蕴含的早期农业社会的智慧与困境。 再者，本书将深入挖掘英国各地古老地名中蕴藏的传说。许多我们今天看似普通的地名，其背后可能隐藏着一段被遗忘的英雄事迹、一场惨烈的战役，甚至是一个关于魔法或超自然现象的古老传说。我们会选取若干典型的地名，如“精灵溪谷”、“巨人之丘”、“女巫石林”等，通过考古发现、历史文献以及当地口头传说，层层剥茧，还原那些曾经在此地发生的，充满神秘色彩的故事。这些故事并非是直接转述，而是通过对地名背后意象的解读，对相关历史事件的考证，以及对民间集体无意识的描绘，来重建一个更加生动、更加具象的奇幻图景。 此外，本书还会聚焦于那些与特定建筑或遗迹相关的传说。例如，古老的城堡、荒芜的修道院、或是矗立在荒野中的巨石阵。这些地方往往被人们赋予了特殊的意义，成为超自然力量聚集的场所。我们会研究那些关于城堡里徘徊的幽灵、修道院中失落的圣物、以及巨石阵神秘仪式的故事，并从中提炼出构成这些传说的核心元素——对死亡的恐惧与超越、对失落文明的追溯、以及对宇宙秩序的探求。本书将不仅仅是讲述这些故事，更是试图理解人们为何会在这些地方投射出如此浓重的奇幻色彩，以及这些想象如何影响了后世的艺术创作。 本书的一大特色在于，它将关注点放在“想象的生成机制”上。我们不会简单地罗列传说，而是深入探讨这些传说如何在民间流传、演变，以及它们如何与当时的社会心理、宗教信仰、道德观念相结合，从而孕育出更为复杂和多样的奇幻元素。例如，在人们对疾病感到束手无策时，疾病的拟人化，以及与之相伴的治疗魔法，便会成为传说的重要组成部分。在社会动荡不安时，关于秩序颠覆、英雄崛起的故事，则会获得更广泛的关注。本书将通过对这些生成机制的剖析，来解释为何某些奇幻主题会在英国文化中如此根深蒂固，并为何会不断地以新的形式出现在文学、艺术和电影中。 本书还将探讨“想象的边界”问题。在古代，人们的认知受到局限，自然现象和未知的世界更容易被赋予神秘色彩。随着科学的发展，一些曾经被认为是魔法的现象，如今已被科学所解释。本书将审视这种认知转变的过程，并探讨在现代社会，英伦的奇幻想象是如何在保留古老精神内核的同时，融入新的科学和哲学理念，从而不断焕发新的生命力。我们将分析，例如，现代科幻小说中对人工智能的想象，是否能从中找到与古代关于“人造生命”或“灵魂转移”的传说的微妙联系；或是对宇宙探索的追寻，是否能与古人对“天国”或“异界”的想象产生共鸣。 本书并非一部关于“魔法理论”的学术著作，也非一本“奇幻故事集”。它更像是一场对英伦文化基因深处进行的一次考古挖掘，一次对隐藏在日常景象之下的奇幻潜流的细致观察。它旨在揭示，那些看似遥不可及的奇幻世界，其实就深深地植根于我们脚下的土地，存在于代代相传的故事中，闪烁在古老的建筑和地名里，跳跃在我们每一次对未知的好奇与想象之中。 最终，本书希望能够引领读者，以一种全新的视角去审视英伦，去发现隐藏在历史、文化和自然风光背后的，那股源源不断的奇幻能量。它所呈现的，是一种对想象力之源的深度探究，是对那些在光影交织中，被反复编织、不断被赋予生命的，无形而又极其强大的英伦民间传说与奇幻想象的致敬。它邀请读者一同去感受，那份来自古老土地，穿越时空，至今仍在我们心中激荡回响的，古老而又年轻的魔力。 本书的每一章都将以一个相对独立的视角展开，但又彼此呼应，共同构建起一个完整而富有层次的英伦奇幻图景。例如，在探讨“迷雾中的妖精”时，我们会从气候、地理环境入手，分析为何英国多雾的天气会孕育出如此多的关于隐身、幻术和魅惑的精灵传说。在分析“巨石阵的秘密”时，我们不会停留于简单的神话叙述，而是会结合天文学、考古学以及早期宗教仪式，去探讨那些关于星辰、祭祀和未知力量的想象是如何在那里交汇。 我们还会特别关注那些被边缘化的声音，那些来自不同族群、不同阶层的传说。例如，吉普赛人的故事，他们的游牧生活和对自然的亲近，如何为英伦的奇幻传说增添了异域风情和更加野性的元素。又或者，底层人民在艰苦生活中，对财富、对复仇的渴望，如何通过“宝藏传说”、“鬼魂复仇”等故事形式得到了寄托与宣泄。 本书还将对一些具有代表性的奇幻意象进行深入的解读。比如“神圣的树木”，它们在古代凯尔特文化中是沟通天地、孕育生命的载体，而这些意象如何在后世的文学作品中被重新演绎，又承载了怎样的现代象征意义。再比如“被遗忘的通道”，它们连接着现实与非现实，是冒险与探索的起点，而这类意象的普遍存在，又反映了人类对于打破常规、进入未知世界的永恒渴望。 在探讨“英伦魔法”的形成时，本书会区分不同的“魔法体系”。并非所有被认为是魔法的，都是同一类型。从古老的萨满式巫术，到基于草药和民间智慧的治疗术，再到受炼金术和神秘学影响的更为体系化的魔法，本书将梳理这些不同流派的特点，以及它们在英伦历史中的演变和融合。 本书的核心目标是，让读者在阅读过程中，能够感受到英伦这片土地的深厚底蕴，以及它如何以一种独特的方式，将自然、历史、人类情感和想象力编织成一部宏大而迷人的奇幻史诗。它所呈现的，并非是直接的“魔法”，而是一种“魔法的土壤”，一种“魔法的思考方式”，一种“魔法的文化基因”。它邀请读者，在阅读之后，能够以一种全新的眼光去观察英伦，去感受那份隐藏在风景、历史和人心中的，无处不在的奇幻气息。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计简直像一个精密的钟表，每一个齿轮、每一个发条都准确无误地咬合在一起，推动着故事这架复杂的机器向前运转。我发现作者在时间线的处理上运用了非常高超的技巧，过去、现在和潜在的未来，被巧妙地编织在一起，形成了一张密不透风的叙事网。当你以为你已经掌握了故事的走向时，作者总能在不经意间抛出一个新的线索，将你带入更深的迷雾之中。这种层层剥茧的阅读体验，极大地满足了我的好奇心。它迫使我必须保持高度的专注力，去梳理那些看似散乱的碎片，然后拼凑出一个完整的图景。这种智力上的挑战感，正是优秀作品的标志之一，它教会你在喧嚣的世界里，慢下来，去探寻事物背后的逻辑和秩序。

评分☆☆☆☆☆

我是一个对语言的微妙之处非常敏感的人，这本书的文字功底可以说达到了令人惊叹的水平。作者的叙事节奏掌握得炉火纯青，时而如涓涓细流般温柔地铺陈开来，让你沉浸在细腻的情感描摹中无法自拔；时而又像夏日暴雨般骤然紧凑，将情节推向高潮，让人屏住呼吸，生怕错过任何一个转折。最让我佩服的是那些描绘场景的段落，那种画面感简直是身临其境，仿佛我正站在那潮湿的鹅卵石小巷里，耳边能听到远处传来的古老钟声，鼻腔里似乎还能闻到雨后泥土和煤烟混合的味道。这种文字的“可触碰性”和“可嗅性”，是很多当代作品难以企及的。阅读过程中，我常常需要停下来，反复咀嚼那些精妙的比喻和排比，每一个词语的选择都仿佛经过了千锤百炼，绝无半点矫揉造作之嫌，只有浑然天成的韵味。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的配乐（如果它有配乐的话）绝对会是那种宏大而略带忧伤的交响乐。它给人的整体氛围是那种旧世界特有的、带着一丝颓废美感的沉静。故事里的那些角色，他们的对话充满了智慧的火花和历史的厚重感，不是那种轻飘飘的现代口水话，而是那种需要细细品味才能领会其中深意的交流。我特别欣赏作者在处理人与人之间复杂关系时的那种克制与细腻，没有过度煽情，却能在不动声色之间，将人物内心的挣扎和矛盾展现得淋漓尽致。每一次翻页，都像是在进行一次私密的、深入灵魂的对话。它不像一些流行小说那样追求即时的感官刺激，而是更像一壶需要时间慢慢泡开的陈年老茶，初尝可能平淡，但回味无穷，留下的余韵悠长而绵长，让人久久不能忘怀。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我的情感冲击是内敛而持久的，它不是那种让你在读完当下就捶胸顿足、泪流满面的作品，而是那种在你合上书本，走入日常生活中时，才会悄悄发酵的情感沉淀。它让我开始重新审视一些习以为常的概念，比如“传承”、“遗忘”与“发现”之间的辩证关系。那种关于时间流逝和记忆残片被重新打捞起来的宿命感，深深地印在了我的脑海里。读完后，我花了整整一个下午的时间，只是坐在窗边望着外面的行人发呆，脑海中不断回放着书中的某些场景和对话，仿佛我刚刚从一个漫长的、真实的梦境中醒来，带着一丝惘然若失和莫名的领悟。这是一种高层次的阅读体验，它不仅仅是消遣，更像是一次精神上的洗礼和拓展。

评分☆☆☆☆☆

这本书的包装设计真是绝了，那种古典的、带着微微泛黄的纸张质感，立刻就把人拉回到一个充满神秘色彩的时代。我尤其喜欢封面上的插图，线条细腻，色彩沉郁，仿佛能从中窥见那个遥远国度的烟雾缭绕的街道。拿到手里沉甸甸的，翻开扉页，那种油墨的清香混合着纸张的陈旧感，让人忍不住深吸一口气，仿佛已经提前感受到了故事里的魔力气息。内页的排版也非常考究，字体的选择和行距的安排都显得用心，读起来非常舒适，很少有那种眼睛容易疲劳的感觉。特别是书脊的设计，那种朴实中带着一丝不苟的匠人精神，让人觉得这不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品。每次把它放在书架上，它都以一种低调却不失庄重的方式，默默地散发着独特的魅力，让整个书架的格调都提升了不少。对于我这种外貌协会的读者来说，光是这本书的外在就已经值回票价了。

评分☆☆☆☆☆

山田太郎，成绩优秀，气质不凡，但是家里一贫如洗，要养活六个弟弟妹妹，以及身体不佳的母亲。

评分☆☆☆☆☆

【阅读并翻译这部作品已逾十年，心得颇多；关于本书内容风格等不再多说，一切只等读者您读到“转身离去”时自己体味。我这是借译后记可以“天马行空”的机会，抒发一位没学成英国文学的英国文学爱好者心中的感悟，外行的热情也许比内行更炽烈，也许能捕捉到内行不屑一顾的妙趣。（乔纳森•斯特兰奇是会同意我这句话的。）根据这些感悟，我才逐渐确定了翻译时使用的语言风格。我永远记得在北外读书时执教翻译实践课的陈德彰老先生的说法：好的翻译，当“保留洋味，拒绝洋腔”。在翻译实践过程中，我一直以此为标准。近些年流行的一种无中生有、似有卖弄之嫌的所谓“过度”翻译，是我极力反对的。“信”“达”“雅”三个字听得人耳朵都要起茧子，但幸亏有它时时提醒我们究竟什么才是第一位的。洋味是要保留的，洋腔是要在准确、达意的基础上适度削弱的，译者的身份与痕迹是要尽力隐去的。《乔与诺》的翻译工作历时十载，我个人阅历、见识不断积累，风格笔法有所变化，但以上这个标准从来没有动摇。本书共三卷六十九章，第一卷的内容大多译于攻读硕士期间，当时的我见识短浅、胆子大（这两者之间似乎是有因果关系的），译笔散漫却也自由，错误百出却也有种无拘无束的灵性；后文则多成于攻读博士期间，阅读量大了，因所学专业的缘故，对语义、语体等语言本身的了解也比以前多，翻译的准确性提高了，但也会拘泥于原文句式、结构，语句的“洋腔”会比第一卷严重。我从一个在黑暗中摸爬滚打、随心所欲的乔纳森•斯特兰奇变成了一个顾虑重重、谨小慎微的诺瑞尔先生。翻译于我，不再像过去似的只是一种“头脑训练”的快感，而是渐渐严肃起来，开始讲求方法、理论。有了这个变化，我并非不情愿，就好像斯特兰奇意识到自己越来越像诺瑞尔了也只是最初有点儿慌而已——他二人本是一个样，天下学者本都是一个样。】

评分☆☆☆☆☆

蘇珊娜．克拉克（Susanna Clarke，1959- ）

评分☆☆☆☆☆

一开始，尤其是第一册，并没有太多惊喜。作者叙事的方法是那种慢条斯理，絮絮叨叨的。不过慢慢看到后面，就有感觉了。英格兰的大地上孕育出的魔法故事，真的好看。

评分☆☆☆☆☆

很满意

评分☆☆☆☆☆

全校第一名，成绩这么好的学生，考大学是轻而易举的事情，他怎么可以不上大学，而就此选择就业作罢。

评分☆☆☆☆☆

苏珊娜·克拉克（SusannaClarke），1959年生于英国诺丁汉市一位循道宗牧师家中，是家中长女。她的童年居无定所，在英格兰北部及苏格兰的一些城镇都生活过。从牛津大学圣希尔达学院毕业后，她曾投身出版，在非虚构图书领域从事过多方面的工作。1990年，她离开伦敦，赴意大利都灵为菲亚特汽车公司高管教授英语，次年又赴西班牙毕尔巴鄂执教。1992年，她回到英格兰，在达勒姆郡一栋面朝北海的宅子内住到年底。2004年，她的小说《英伦魔法师》在全世界三十多个国家出版发行，并入围惠特布莱德最佳处女作小说奖及《卫报》最佳处女作图书奖决选名单。2005年，该作品获得英国国家图书奖年度新秀奖、雨果奖及世界奇幻奖。2006年，她的短篇小说集《英伦魔法拾遗》由布鲁姆斯伯里出版社出版，其中收录的一些故事亦发生在《英伦魔法师》的大背景之下。

评分☆☆☆☆☆

另外，当你不幸已经被拐骗去了仙界，请不要惊慌。首先你要做的是破除仙人们的障眼法，以免将残垣断壁当作黄金做墙水晶为顶的宫殿。这时候你可以参考西蒙内利先生的做法——将唾沫涂在眼皮上，然后再慢慢寻找出路。此法在农夫中广为流传。如果觉得涂唾沫不甚雅观的话，可以考虑佩戴一段花楸木或接骨木的枝子，它们具有破除魔法的功效。需要一提的是，在欧洲大陆中部和北部被尊为神圣的槲寄生起不到驱散仙人的效果，这大概是因为仙人们本身并非邪恶且与橡树为友的缘故。

评分☆☆☆☆☆

因为他一直都是他自己，而不是别人眼中的山田太郎，他在意的只是家人的笑容，弟弟妹妹的快乐，其它的是什么，别人怎么看，都与他无关。