春，夏，然后是冬 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[日] 歌野晶午 著，阮航 译

图书标签:

• 季节
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• 成长
• 治愈
• 文学
• 小说
• 情感
• 青春
• 现代
• 故事

出版社： 新星出版社

ISBN：9787513309004

版次：1

商品编码：11123964

包装：平装

丛书名： 午夜文库

开本：32开

出版时间：2012-10-01

用纸：胶版纸

页数：264

字数：191

正文语种：中文

编辑推荐

2012年日本最具人文主义色彩小说
大众文学最高荣誉直木奖入围作品
春天的耕耘，夏日的劳碌，严冬的凋零。
我们无权拥有收获的深秋。
在绝望中苟且着。
这就是现实。
落魄大叔 不良少女 拯救 感恩 毁灭……

内容简介

有关绝望与救赎的人性之书。
安保大叔平田抓住了在超市里行窃的不良少女。他无意间发现，这个女孩和自己逝去的独生女同为十七岁。一时间，不堪回首的往事再次涌上心头：事故中死去的女儿；精神崩溃而自杀的妻子；大好前程的破灭；最后，还有医生无情的诊断证明……
绝望中的平田希望可以救赎这个不良少女，这是他最后的能力和心愿。然而，并不是每个生命都可以承受这样的救赎；或者说，不是每个生命都可以对这样的救赎予以等量的感恩……

作者简介

　　歌野晶午 Shogo Utano，一九六一年出生于日本福冈县，新本格派第一代作家。大学毕业后受到推理之神岛田庄司的提携，于一九八八年发表处女作《长屋杀人事件》而正式出道。二〇〇三年出版的《樱树抽芽时，想你》几乎囊括了当年所有与之相关的推理文学奖项。新作《春，夏，然后是冬》则在二〇一二年入围直木奖最终决选，成为歌野晶午创作生涯的巅峰之作。

精彩书评

小说前面99%的情节可以打九十分，因为这是一部可以让女性读者落泪的煽情作品；加上最后的1%，小说价值一百分，因为它可以让那些哭得最伤心的女人明白，哭是没有用的。
——《读卖新闻》
残酷的现实总是用温馨的故事讲述出来的。
——《每日新闻》

目录

暖冬
春夏
初春
英理子
春阴
青岚
秋

精彩书摘

1
沉香的香气袭人。
其实是幻觉，这里可不是上香的地方。
可是，平田每次打开门时，总觉得能闻到一股草香的味道。
仓库最里面有一个小房间，总共三块榻榻米大小，是后来用直通天花板的隔断围出来的。这里既未供着菊花，也没摆着遗像，连香台都没有。医院的那种地方则要齐整得多，不过，平田感觉，这里简直就是太平间的翻版——大概是因为面积相仿，再加上灯光幽暗。天花板上的荧光灯两端已经老化发乌，吱吱作响，那声音像极了发自暗处的虫鸣，令人不快。
房间里有两个女人。一个身穿蓝色制服，立在门边；另一个则是一身针织运动衫，一件羽绒服像围毯似的摊在腿上，将将坐上折叠椅的一个边儿。
“辛苦了。”平田打了声招呼，保安员便点头示意，退出了房间。
留下的那一个一动不动，手攥成拳头搁在膝盖上，头微微垂着，海藻般的头帘遮盖住了表情。运动衫和羽绒服都很破旧，凉鞋的鞋尖几近磨平，红色的美甲油也掉得差不多了，茶色的头发也好不到哪儿去，发旋儿处露出的发根足有两厘米已经变成了黑色——着实一副穷酸相。
“你是不是饿得慌？”
平田打开折叠椅，堵门似的坐了下来。一身运动衫的她嘴角微微蠕动着，气若游丝，不过平田却听得很真切，她是在说“对不起”。
办公桌上摆着三个小蛋糕和两个饭团，还有咖啡奶和果汁各一盒。这些都是她企图从卖场偷带出去的商品。仓库尽头的这间小屋，改造的初衷是用来做一些仓库内部的事务性工作，比如整理单据什么的。可不知几时起，这里竟变成了临时关押扒手的地方。
“姓名、住址，还有电话号码，都写下来。”
平田把纸和笔放在桌上，但那个女的根本没有动的意思。
平田一言不发地等待着。
很快，女人将身子扭向桌子，拿起笔，停了一下，但这次并没有犹豫太久，便拉过纸，慢慢地移动着笔。她握笔的姿势相当笨拙，拳头攥得紧紧的，像是在用拇指和食指的根部夹着笔杆。
“把身份证件拿出来看看，还有驾照和医保卡。”
女人一放下笔，平田马上拿起了纸。纸上用相同的间隔写着姓名、离这里不远的一所公寓的地址以及手机号码。想不到，握笔的姿势如此“变态”，却写得出一手工整的、不亚于钢笔字帖的小楷。
平田拿自己的手机拨通纸上记的号码，身边立时响起了俗气的音乐声。女人慌里慌张地把手伸进运动衫的兜里，掏出一部机身斑驳的手机。平田按下了自己手机上的挂断键，彩铃声戛然而止——还可以，有些毫无悔过之意的人，往往会胡乱写个号码企图蒙混过关。
平田拿起女人从钱包里掏出的驾照，一看姓名和住址都对得上，就要还给那女人。
手停住了。平田的目光牢牢盯着驾照上的出生年月日一栏。
1985年10月5日
平田吃了一惊，目光投向女人的侧脸。她看起来像是有三十五到四十的样子，而且疲态尽显。可是，两年前拍摄的驾照照片上，却分明是一张二十出头、青春逼人的脸。
“偷东西是犯罪，不是说声一时冲动就可以原谅的。你的所作所为就是偷窃，你是个贼。”
平田严厉地训斥后，把驾照还了回去。女人乖乖地点头称是，慢吞吞地将驾照装回钱包。等到把钱包塞回运动衫兜里，便又像一开始那样，手握双拳放在两膝上，眼睛盯着自己的手。
“你可要下不为例。”
女的点点头。
“行了。”
女人垂着头，身体僵直。
“你可以回去了。”
女人扬起脸，似乎很惊讶。
“难不成你想见警察吗？”
女人诚惶诚恐地摇摇头，把膝上的羽绒服抱在胸前，站起身。平田将自己的椅子从门口挪开，让女的走在头里，自己也跟着出了小屋。女人回了好几次头，然后从旁门出去，消失在黄昏的人流中。
平田从裤子的口袋里掏出一张折叠的纸，打开来看。上面排列着三行漂亮的楷书。平田盯了好一会儿“末永真澄”这几个字，终于像想起了什么似的叹了口气，然后将纸沿着折线撕成两半，又把两半叠在一起再撕成更小的两半。这么反复撕碎后，扔到近旁的垃圾桶里。
2
盘栖在银杏树枯枝上的鸟发出一声啼叫，便飞走了。用目光追随它的行踪，便会看到湛蓝的天空里飘浮着边际线模糊的云朵。这是初春时节常见的浑浊天空。平田想起电视上说的“今年真是个暖冬”，便在心中默念，“应该说，今年也是个暖冬。”
平田把三明治的包装盒塞进购物袋，从小外套的兜里摸出烟盒，把一支压扁了的烟叼在嘴里。一阵怪风吹来，把打火机的火吹灭了。风擦过面颊，引得平田竖起衣领。虽说天空是春天的天空了，可空气却还是不折不扣的冬天的空气。
就在把变得长长的烟灰弹进空咖啡罐里时，平田听到叫人的声音。隔了一会儿，那个声音又叫了起来。他心想：“莫非是在叫自己？”便将脸扭向声音传来的方向。
那边站着一个女子——稀疏的茶色头发，深陷的眼窝，运动衫外罩着扁塌塌的羽绒服。隔了几秒种后，平田想了起来，这就是那个前几天被抓住的偷东西的女人。
“上次真是抱歉。”
女子低头行礼——还真的是她。
“劳烦你啦。”
接着又低了一次头。
平田不禁皱起了眉，这话说的，不知所云啊。
“您没报警，真是大恩大量啊，太劳烦你了。”
“你已经知错了嘛。”
平田这么回应道，总算弄明白，“抱歉”是说“不好意思了”，而“劳烦你了”，意思就是“谢谢你”。
平田在汴京堂吉浦上町店担任的职位是保安负责人，负责清查火灾隐患和看管营业款，还要对付那些偷东西的。店员或保安员抓到了扒手，便会交给平田，由他进行盘问。其后要如何处置，全凭他一人定夺。
“我在反省，强烈反省，绝对不会再有第二回了。”
女人对天发誓似的双手交叉放在胸前，轻轻点了两三次头，像是在咀嚼自己说的话。
她那天始终是不多言不多语，看着倒像是在认真反省。她是真心实意，还是在装样子呢？今天的腔调如此油滑，倒让平田有些怀疑她是否真的悔改了。或许，她那天只是因为被人逮住，被吓得说不出话来而已。
平田把头扭向一旁，将快要燃尽的香烟放到嘴里，深吸一口后吐出，紧接着又吸了一口，在罐子的边儿上捻灭了烟头。他发现那女的还立在原地，也不说话，斜对着平田。
平田觉得有些不爽了，从长椅上站起身。
一个白色的东西跳入眼帘。那女人的外套上粘着一个白色的、小小的、薄薄的东西，风一吹，就扑扑地晃动。
羽毛？
刚想到这儿，平田听到一个声音。
——羽绒服里面的羽毛，是从什么地方出来的？
与末永真澄对视了一下。她的双唇是紧闭着的。口红描的倒是很艳，可是嘴唇单薄，裂着口子，还起了皮儿，根本谈不上漂亮。
——哪儿也没有破啊，线缝的多细啊，眼睛都看不出来呢。这根羽毛是从哪里跑出的呀？好奇怪啊。
那个声音又响了起来。
平田晃晃脑袋，用掌肚击打太阳穴。
幻听消失了。
平田撇下面露惊讶的女人，回到了店里。 ……

前言/序言

　

《春，夏，然后是冬》：生命流转的诗意沉思 “春，夏，然后是冬”，这是一个简单的时序，却蕴含着宇宙最深邃的奥秘。这本著作，以其独特的视角，带领读者穿越生命的四季，体悟时光流转的无常与恒常，感悟存在本身的丰盈与渺小。它不是一本关于季节变化的科普读物，也不是一部描绘自然风光的抒情散文。相反，它是一场深入灵魂的对话，一次对生命哲学边界的探索，一次对人类情感和存在意义的深刻审视。 本书的核心，在于对“时间”这一抽象概念的具象化表达。作者将生命的历程，比拟为一年四季的循环往复。春，象征着新生、萌动、希望与无限可能。夏，代表着蓬勃、热情、盛放与成熟。秋，预示着收获、沉淀、衰退与告别。而冬，则象征着沉寂、反思、孕育与重生。然而，作者并没有将这四个阶段简单地线性排列，而是深入挖掘它们之间微妙的联系与相互依存。冬的寒冷孕育着春的生机，夏的炽热预示着秋的到来，秋的凋零为冬的静谧铺垫。这种循环往复，并非简单的重复，而是每一次轮回都带着新的理解和更深的沉淀。 书中对“春”的描绘，不仅仅是花开鸟鸣，更是个体生命初生的那份纯粹与好奇。它探讨了初心萌动时的迷茫与勇敢，初次尝试世界时的兴奋与跌跌撞撞。作者通过细腻的笔触，勾勒出少年时期对未知世界充满渴望的眼神，对理想的纯粹追求，以及在第一次跌倒后，眼中闪烁着不屈的光芒。这种“春”的状态，是一种对生命源头的致敬，是对一切美好开端的赞颂。它提醒我们，无论经历多少风雨，内心深处都应保留一份最初的纯真与热烈。 “夏”的篇章，则聚焦于生命中最具活力和创造力的阶段。这不仅仅是荷尔蒙的躁动，更是理想的绽放，事业的攀登，情感的炽烈。作者以磅礴的气势，描绘了生命力的爆发，个人意志的坚韧，以及在追求目标过程中所经历的汗水、泪水和奋斗。无论是青年的壮志凌云，还是中年的担当与责任，亦或是爱情中的炙热与激情，都被赋予了深刻的哲学解读。它探讨了在生命最鼎盛时期，如何把握机遇，如何承担后果，如何在奉献中找到价值，如何在付出中实现自我。夏的“盛放”，是一种对生命潜能的极致发挥，是对存在意义的有力证明。 然而，生命并非只有阳光普照。当“夏”的炽热逐渐褪去，便是“秋”的到来。这本书中的“秋”，并非仅仅是金黄的落叶，更是生命经验的沉淀，是智慧的积累，是告别的学会。作者以一种近乎禅意的笔触，描绘了人生的反思期。那些曾经的辉煌，那些曾经的伤痛，都化作了岁月的痕迹，沉淀在心底。秋的“收获”，更多的是一种心灵上的富足，是对过往的理解与接纳，是对不完美人生的释然。它探讨了如何面对失去，如何放下执念，如何在衰退中发现新的美，如何在寂静中聆听内心的声音。秋是生命转折的关键，是走向成熟的必经之路。 而最后的“冬”，则被赋予了更加深邃的意义。它不是终结，而是新的开始。冬的“沉寂”，是生命能量的内敛，是静思与孕育的时刻。作者在这里，将哲学思辨推向了新的高度。在万物凋零的表象之下，是生命的坚韧与不屈，是等待再次萌发的希望。冬的严寒，磨砺着生命的意志，也沉淀着最纯粹的本质。它探讨了如何面对虚无，如何寻找存在的意义，如何在看似无尽的黑暗中，依然坚守内心的光明。冬的“孕育”，是一种对生命循环的深刻洞察，是对死亡的超越，是对来日复苏的坚信。 《春，夏，然后是冬》的独特之处，还在于它对个体情感的深刻洞察。书中的角色，或是旁观者，或是亲历者，都承载着不同人生阶段的情感体验。他们的喜怒哀乐，他们的爱恨情仇，他们的迷茫与抉择，都与生命四季的流转紧密相连。作者通过对这些情感的细腻描摹，揭示了人类普遍的情感共鸣。例如，春的爱恋，夏的热情，秋的思念，冬的孤独，都以最真实的面貌呈现，引发读者内心的波澜。这种情感的流动，使得抽象的哲学探讨，变得更加生动和触手可及。 此外，本书的叙事结构也颇具匠心。作者并非线性地讲述故事，而是以一种非传统的、跳跃式的叙事，将不同时期的片段交织在一起。这种结构，恰恰呼应了生命四季的循环与交错，模糊了时间界限，让读者在阅读过程中，感受到时间的多维度存在。有时，你可能在感受冬的严寒，下一秒，却又回到了春的温暖。这种叙事上的“穿梭”，引导读者跳出固有的时间观念，以更广阔的视野来审视生命。 《春，夏，然后是冬》更是一本关于“存在”的书。它试图回答那个古老而又永恒的问题：我们是谁？我们为何而来？我们又将去向何方？在生命四季的更迭中，作者引导读者思考生命的本质，存在的意义，以及个体在宏大宇宙中的位置。它鼓励我们去感受生命的温度，去拥抱存在的无常，去理解生命的脆弱与坚韧，最终，去寻找属于自己的生命答案。 它不是一本能够直接提供答案的书，而是一本能够激发思考的书。它像一面镜子，映照出读者内心的世界，让人们在阅读中，与自己的生命对话，与自己的灵魂对话。它提醒我们，生命是一场体验，是一次旅程，而四季的流转，正是这场旅程中最动人的注脚。 总而言之，《春，夏，然后是冬》是一部充满哲思与诗意的作品。它以四季为引，深入探讨了生命、时间、情感和存在的终极意义。它鼓励读者在生命的轮回中，寻找不变的真理，在短暂的瞬间，体悟永恒的美丽。这是一次关于生命本质的深刻启迪，一次对存在意义的庄严叩问。它适合所有渴望理解生命，追求内心丰盈的读者。翻开它，你将踏上一场跨越四季的心灵之旅，体验一场关于生命最纯粹的沉思。

评分☆☆☆☆☆

从整体基调来看，这本书散发着一种浓郁的、化不开的“疏离感”和“失落感”。它仿佛在讲述一个关于“错过”的故事，而不是一个关于“获得”的故事。无论角色们如何努力奔跑，最终似乎都只是在原地踏步，或者与他们真正渴望的目标擦肩而过。这种情绪贯穿始终，像背景音乐一样低沉而持久。作者非常擅长利用冷色调的意象和低饱和度的情绪来营造这种氛围。我能感受到那种无力感和宿命论的沉重，它让人在读完之后，需要很长时间才能从那种情绪泥潭中抽离出来。这是一种非常“作者化”的情绪表达，它毫不掩饰地将自己的悲观哲学倾泻而出。对我而言，这既是它的优点也是它的缺点。优点在于其情感的纯粹和一致性，它忠实地完成了它所设定的情绪基调。缺点则在于，这种持续的低迷，使得阅读过程缺乏起伏和喘息的机会。我期待哪怕只是一丝微弱的、转瞬即逝的希望之光，来平衡这种近乎窒息的压抑感，但书中似乎刻意回避了这类“慰藉”。这是一本需要特定心境才能阅读的书，在心情低落时读它，可能会让你彻底沉沦；在心境平和时读它，则能让你更深刻地理解人生的某种必然的徒劳。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我印象深刻的是它对“空间”的描绘。它不是简单地交代故事发生的地点，而是将环境本身塑造成了一个具有生命力的角色。无论是被遗忘的阁楼、弥漫着潮湿气味的地下室，还是光线诡异的走廊，每一个场景都像是呼吸着的有机体，深刻地影响着人物的心境和命运的走向。作者似乎在暗示，我们所处的物理空间，远比我们想象的要强大和具有决定性。然而，这种对环境的极度聚焦，导致对“人”的刻画相对扁平化了。主角们的内心活动虽然时常被环境的氛围所烘托，但他们的性格转变和核心动机却显得有些单薄和模糊。他们更像是环境的“受体”而非“驱动者”。我感觉自己与其说是在阅读一个关于人的故事，不如说是在阅读一个关于“地方”的编年史。如果你对建筑美学、地理环境如何塑造人类生存状态这个话题感兴趣，这本书无疑是上乘之作。但如果你期待深入探究复杂人性、揭示角色深层心理动机的叙事，这本书提供的精神食粮可能略显不足，更多的是一种感官上的愉悦和对环境的敬畏。

评分☆☆☆☆☆

这本书，我刚读完，说实话，心情有些复杂。它就像一幅未完成的画卷，色彩斑斓却又留下了大片的留白，让人忍不住想去填补，却又生怕自己的想象会玷污了作者那种若有若无的意境。叙事节奏的处理非常独特，它不像传统的小说那样有着清晰的起承转合，反而更像是一系列情绪的碎片，轻轻地洒落在你面前。你得自己去拾起，去拼凑，才能勉强勾勒出一个故事的轮廓。我尤其欣赏作者对日常细节的捕捉，那些微不足道的瞬间，比如清晨阳光穿过百叶窗在木地板上投下的光影，或者是一杯咖啡冷却时表面那层薄薄的膜，都被赋予了一种近乎哲学的重量。但这种细腻的描写，有时也让人感到疲惫，感觉作者似乎过于沉溺于氛围的营造，而忽略了人物内心更深层次的矛盾冲突。角色的动机时常是隐晦的，你需要反复咀嚼那些看似平淡的对话，才能探寻到隐藏在水面之下的暗流。对于喜欢直白叙事和强情节的读者来说，这本书可能需要极大的耐心，因为它提供的不是一个清晰的答案，而是一系列引人深思的问号。我个人更倾向于这种探索式的阅读体验，但必须承认，它门槛不低，需要读者投入相当的精力去解读和感受。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格简直就是一场文字的盛宴，读起来有一种扑面而来的古典美感，但又巧妙地融入了现代的疏离感。作者对词汇的选择极其考究，每一个词语都像是经过千锤百炼才放置在最恰当的位置，使得整本书的文字密度非常高，仿佛每一个句子都承载了双倍甚至三倍于其长度的含义。我花了很长时间才适应这种阅读速度，因为我总是不由自主地停下来，去回味那些精妙的比喻和排比。比如，书中描述“时间的流逝”时，没有用任何陈词滥调，而是用了一种非常新颖的意象，让我脑海中立刻浮现出一种具体的、触手可及的画面感。然而，这种极致的文学性也带来了一个问题：它在某些时刻显得过于“用力”。有时候，你会感觉到作者在刻意雕琢，试图将所有东西都提升到一种诗意的层面，反而让某些本应自然流露的情感显得有些矫揉造作。它更像是一件为艺术而艺术的作品，而非纯粹为了讲述一个故事而存在的载体。我欣赏这种纯粹的艺术追求，但同时，我也渴望在那些华丽的辞藻背后，能看到更坦诚、更赤裸的人性挣扎，而不是永远被一层精致的面纱所遮盖。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的结构给我造成了很大的困扰。它仿佛是一个被拆解又重组的万花筒，章节之间的跳转带着一种近乎跳跃式的突兀感。你可能上一秒还在一个喧闹的市集，下一秒就瞬间被拉入一个空旷的雪地场景，人物和环境的转换毫无预警。我一开始非常抗拒这种叙事方式，总觉得思路被打断，难以建立起对故事背景和人物关系的连贯认知。但是，当我尝试抛开传统线性叙事的期待后，这种“碎片化”的阅读体验反而开始展现出它的魅力。它模拟了记忆的运作方式——我们的记忆本身就是非线性的，充满了闪回和情绪的跳跃。这本书似乎在探讨，我们的人生经验是否也应该被这样重新编排：重要的不是事件发生的先后顺序，而是事件在情感上留下的印记的强度。尽管如此，我仍然认为这种结构对普通读者来说是极具挑战性的，它要求读者具备极强的联想能力和主动构建故事的能力，否则很容易在庞杂的碎片中迷失方向，最终只能抓住一些零散的画面，而无法串联起作者试图表达的宏大主题。

评分☆☆☆☆☆

书本完好，没有被压扁，挺好的，必须好评啊，买书还选京东。

评分☆☆☆☆☆

“偷东西是犯罪，不是说声一时冲动就可以原谅的。你的所作所为就是偷窃，你是个贼。”

评分☆☆☆☆☆

平田打开折叠椅，堵门似的坐了下来。一身运动衫的她嘴角微微蠕动着，气若游丝，不过平田却听得很真切，她是在说“对不起”。

评分☆☆☆☆☆

不错(*?´╰╯`?)?哒不错哦(´-ω-`)……………………

评分☆☆☆☆☆

其次，书中的人物描写实在过于粗糙。劈头盖脸地在序章就走马灯般地让几乎所有人物都只露了一下脸，弄得读者晕头转向，本以为后来会逐渐认清各个人物的个性，然而直到最后除了自称上有所区别以外我还是分不清谁是谁。十几个人物就像纸片一样弱不禁风，而且相互之间换换位挡挡拆似乎也无不可，也不会对整本书造成分毫影响。褪去推理小说这件外衣，单纯从一本小说的角度来看这样的人物描写毫无疑问是一败涂地的，就像要把一个女星包装成性感女郎，结果前不凸后不翘还留着西瓜太郎头一样的失败。

评分☆☆☆☆☆

慕名买来，等等在看，正版，赞

评分☆☆☆☆☆

马克西姆.高尔基的《童年》举世闻名。在一个很平凡的星期天下午，我翻开了它。情绪也随着书上一行行黑色的宋体字忽起忽落…… 主人公阿廖沙痛苦的童年生活打动着我：四岁丧父，跟随悲痛欲绝的母亲和慈祥的外祖母到专横的、濒临破产的小染坊主外祖父家，却经常挨暴戾的外祖父的毒打。但善良的外祖母处处护着他。在外祖父家，他认识了很多“安安静静”的亲戚，其中包括两个自私、贪得无厌的、为了分家不顾一切的米哈伊洛舅舅和雅科夫舅舅，还有两个都叫萨拉的表哥。朴实、深爱着阿廖沙的“小茨冈”（伊凡）每次都用胳膊挡外祖父打在阿廖沙身上的鞭子，尽管会被抽得红肿。但强壮的他，后来却在帮二舅雅科夫抬十字架时给活活的压死了…… 阿廖沙的童年是在一个典型的俄罗斯小市民的家庭里度过的：贪婪、残忍、愚昧；父子、兄弟、夫妻之间勾心斗角；为争夺财产常常为一些小事争吵、斗殴……但在这个黑暗的家庭里，有一个勤劳、坚强、善良的外祖母。她常常给阿廖沙讲好听的神话故事，也潜移默化地教他做一个不想丑恶现象屈膝的人。 阿廖沙的童年是黑暗的，就像他的家庭一样。周围残酷的事情太多了，有时甚至连他自己都不敢相信竟会发生那样的事情。但好在有外祖母——全家人的精神支柱。阿廖沙也还认识很多其他的人：搬进新房子后的几个房客、隔壁的三少爷，等等。阿廖沙从家人的一些“奇怪”的举动中懵懂的明白了一些道理。 和阿廖沙相比，我们的童年是灿烂的，是彩色的；是没有烦恼痛苦的，更是无忧无虑的。有那么多的孩子甚至不懂什么叫做“打”，因为我们从没有经历过被人打、被人拿鞭子抽的滋味。那也许是一种无法想象的痛苦吧。当然，除此之外，我们的生活中也很少有家人之间的勾心斗角，为争夺财产而打架斗殴之类贪婪、凶狠的事情。更不会发生残忍的把某个无辜的人无端地折磨致死这类想都没想过的“恐怖事件”。 天哪，如此比较，我们的童年和阿廖沙的有着天壤之别。我们每天生活在蜜罐儿里，被甜水泡着，被金灿灿的钱堆着……我们是多么幸福呀！我们从来不用考虑衣食住行，这让大人么操心就足够了，还轮不到我们呢。 但拥有着这些，我们并不知足。我们总是奢求更多。因为，在我们眼里，大人们挣钱是那样的容易，似乎都不费吹灰之力。我们多天真啊。的确，我们不用像阿廖沙那样只十一岁就到“人间”独自闯荡。但读过《童年》之后，我们应该悔过自己曾经的奢侈，我们应该不再浪费，我们应该学会珍惜。读完了这本书，我的感受颇深。首先，与高尔基的童年相比较之下，我深切地感受到了作者儿时的悲惨遭遇，我觉得自己是幸运的，幸福的！在家里，父母宠爱着，关心着，保护着。在学校，有老师的教导和同学们的陪伴，真正可以说是无忧无虑。而高尔基呢？与我们恰恰相反。有人说：“环境可以造就一个人，也可以毁灭一个人。”就是这样的环境造就了高尔基，成就了高尔基。在如此邪恶和污秽的社会中，他那颗光明和博爱的心没有动摇，没有被污染，反而变得越加开阔、光明。也许，这就是他成功的秘诀吧！这本书告诉我们要坚强勇敢、正直自信。 步入初中的我回忆起童年是多么美好的时光啊，读了高尔基的《童年》后，才知道什么是童年，什么是幸福童年，什么叫做珍惜童年。也许你正在为妈妈没有带你去买你想要的东西而抱怨着，可如果你想象一下高尔基的童年，那么你将会感受到自己的幸福，去主动帮助妈妈工作！这本书告诉我们，要珍惜现在！ 高尔基虽然小时候生活在如此恶劣的环境下，但是竟然还能成为一位如此杰出的人，真是了不起！他发表过的文章数也数不清。高尔基从来不放弃可贵的光阴，他在一九二八年至一九三六年写了一部长篇小说《克里母.萨姆金的一生》，但直到他临终都没有完成。这部小说作品再现了俄国社会生活，反映了各个阶级和社会集团在不同历史阶段的变化。高尔基于一九三六年六月十八日在哥尔克病逝。读了《童年》，我深深感受到了当时俄国社会的那种腐败，当时人民生活的痛苦。相比之下，我们现在的社会是多么美好！我认为，如果我们在这样的好环境中浪费时间实在是天大的错误。记得鲁迅先生曾经说过“时间就是生命”“珍惜时间是成功的秘诀”。我们现在有如此好的环境，是多么难得呀！所以我们不是更应该去努力吗？这本书告诉我们，要把握未来！ 每个人的心充斥着暴力，麻木不仁，他们放纵自己，麻醉自己，去努力忘掉穷困，病痛的折磨，那种灰暗的日子，真的很难熬过，大家记得书中那句话吗？漫漫日月，忧伤是它的节日，火灾是它在狂欢，在一无所有的面孔上，伤痕也成了点缀——我想这就是对《童年》中生活的最好诠释！

评分☆☆☆☆☆

“你是不是饿得慌？”

评分☆☆☆☆☆

香烟烧成了长长的灰，好几次掉落在退了色的桌布上。平田越说就越对自己感到诧异，如此这般敞开心扉在以前是从未有过的，甚至对妻子也未曾这样。