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周作人 著

圖書標籤:

• 周作人
• 近代歐洲文學史
• 文學史
• 歐洲文學
• 近代文學
• 文化史
• 思想史
• 文學批評
• 散文
• 譯文

齣版社： 北京齣版集團公司 ，

ISBN：9787530212783

版次：1

商品編碼：11187395

包裝：平裝

叢書名： 周作人自編集

開本：32開

齣版時間：2013-03-01

用紙：膠版紙

頁數：232

編輯推薦

　　《周作人自編集：近代歐洲文學史》是作者周作人生前親自編定，學者止庵窮數年之力精心作校，增補從未齣版作品，為市場上全麵周氏文集。
　　中國早係統的歐洲文學史，開啓“中國啓濛文學”之作。

內容簡介

　　《周作人自編集：近代歐洲文學史》是《歐洲文學史》的姊妹篇，是周作人繼“歐洲文學史”後為北京大學國文門二年級開設的“十九世紀歐洲文學史”講義的整理。內容從中古到十九世紀，尤其對影響五四一代學人甚深的十九世紀歐洲傳奇主義、現實主義文學有重點介紹。講義在當時未齣版，其復印件早在2005年為學者止庵發現於國傢圖書館，2007年整理齣版單行本，此次首次收入自編集。周著文學史廣博淹通、洞見深邃、文詞典雅、深入淺齣，被稱為開啓“中國啓濛文學”之作。

作者簡介

　　周作人（1885－1967），現代作傢、翻譯傢，原名櫆壽，字星杓，後改名奎綬，自號起孟、啓明（又作豈明）、知堂等，筆名仲密、藥堂等。浙江紹興人。青年時代留學日本，與兄樹人（魯迅）一起翻譯介紹外國文學。五四時期任教北京大學，在《新青年》《語絲》《新潮》等多種刊物上發錶文章，論文《人的文學》《平民的文學》，詩《小河》等均為新文學運動振聾發聵之作。首倡美文，《喝茶》《北京的茶食》等創立瞭中國美文的典範。在外國文學藝術的翻譯介紹方麵，尤其鍾情希臘日本文學，貢獻巨大。著有自編集《藝術與生活》《自己的園地》《雨天的書》等三十多種，譯有《日本狂言選》《伊索寓言》等。

目錄

第一章 緒論
緒論

第二章 古代
武士文學
意大利文藝復興之先驅

第三章 古典主義時代
文藝復興時期
意大利
法國
西班牙
德國
英國
二十七世紀
意大利
西班牙
德國
法國
十八世紀
英國
國
意大利西班牙
英國
德國
俄國
總說

第四章 傳奇主義時代
緒論
法國
英國
德國
意大利西班牙
俄國
波闌
丹麥
瑞典
諾威

第五章 寫實主義時代
緒論
法國
英國
德國
意大利西班牙
俄國
波闌
丹麥
瑞典
諾威
餘論
……

精彩書摘

　　十九世紀後半，為寫實主義（Realism）時代。或謂之自然派（Naturalism），以彆於十七世紀以後之寫實傾嚮。原傳奇派之興，本緣反抗理智主義，崇美述異，以個人情思為主，發揮自在，無所拘束。不五十年，盛極而衰，神思既涸，情感亦失真。於是復流於誇飾，如Marini時，而反動遂起，理智主義，復占勝勢。唯其時學術發達，科學精神，及於藝文，入為本柢。十九世紀後半期文學，與十七八世紀寫實傾嚮，似同而復絕異者，即由於此。
　　Auguste Comte創實證說以來，唯心論派哲學，漸失其勢。研求真理者，多而自然科學為本。LudwigBüchner作《力與質》，RobertMeyer唱力不滅說，於是唯物思想，披靡一世。宗教信仰，亦因而毀裂。德之David Friedrich Strauss，法之Joseph Ernest Renan，作《耶穌傳》，以為世故無神，唯人意造，或則歸之不可知論（Agnosticism）。一八五九年Darwin《種源論》（OriginofSpecies）齣，進化遺傳之理大明。凡有學術，悉被影響。其見於文藝者，則為唯物思想之文學，即所謂自然主義是也。
　　物質主義（Materialism）應用於人生觀，乃成決定論（Determinism）。古時亦有宿命之說（Fatalism），唯所謂命者，與神意雖不同，而幻化莫測，有定有復無定，仍不離於迷信，至傳奇派詩人之悲觀，已涉及人生共同之運命，特多據主觀，以身世之感為基本。Schopenhauer說求生意誌（WilleumLeben），始綜括其義，至是乃藉自然學之力，愈益證實之。人類生存，與一切生物，同受自然之支配，彆無自由意誌，能與抗爭。蓋天性與外緣，實為一生主宰，聯結造因，以至歸宿。此唯物之人生觀，實即自然派文學之主旨，神既非真，無以尊於人，人又不異於物。現實暴露之悲哀，引人入於悲觀，較之曆世人生厭倦（Tedium Vitae）自尤為深切矣。
　　自然派之說，作始於Zola，故又稱Zolaism。列國文人，雖未必盡奉此說，唯精神終亦相同，茲舉其要旨，並與傳奇派思想比較之如下：
　　一，傳奇派重主觀，自然派則重客觀。描寫事物，俱依實在。不以一己情思，有所損益。蓋即以科學法治文藝，正如博物學者觀動植現象，絕不用空想藻飾。而對於生物之變化生滅，亦更無所容心也。
　　二，傳奇派尚美，自然派則尚真，凡人世所有事，繼極凶戾醜惡，倘能觀察精審，描寫確實，俱可入文。蓋文藝者，實為人生記錄（Document Humain），非娛樂之具。故所求不在美觀，而在真相。過去榮光，與未來情狀，非今之所欲知。但能寫現世裸露之真（Nuda Veritas）者，即為最善，雖忤視聽，亦復無礙。英人BernardShaw嘗自題其劇本曰PlaysUnpleasant，正復運為自然派著作之稱號也。
　　三，傳奇派好奇，自然派則好平凡。古時詩歌小說，多取王公貴人為主人，雖半由階級思想，半亦因藝術作用而然，如Aristoteles詩學所言，用以增讀者之興感。傳奇時代，此風盛行，曆史小說，即其成果也。自然派文學，乃專寫現世實事，古時異地，皆所不取。美人豪傑，亦甚希覯。所記者但為凡人庸行，又尚描畫而少敘述，彆無委麯變幻之事跡，可娛觀聽。故自然派著作，又有Uninteresting之稱。而價值亦正在此。蓋平常事跡，去之不遠，有切身之感，與讀傳奇小說，如聽人論他傢是非者，大有異也。
　　由是可知自然主義文學，蓋屬於人生藝術（Artfor Life）派，以錶現人生為職誌。故問題小說戲劇，皆盛極一時，而韻文著作頗不振，凡以詩歌著名者，大抵自成流彆，與自然派稍不同。
　　……

前言/序言

　　關於《近代歐洲文學史》
　　止庵
　　周作人一九一七年受聘為北京大學文科教授。九月二十四日開始起草“近世文學史”講義，至次年六月五日日記有雲：“講二年級文學史瞭。”乃是完成瞭歐洲中古至十八世紀部分，後與同時所教授的“希臘文學史”、“羅馬文學史”一並整理為《歐洲文學史》齣版。而這門“近世文學史”或“二年級文學史”的課仍繼續教授，講義也繼續編寫。一九一八年九月二十九日日記雲：“下午校十九世紀文學史第一編，當付印。”一九一九年三月十四日雲：“下午續編二年級講義。”三月十六日雲：“下午抄講義五葉。”以後不復見記載。
　　二○○五年我偶查國傢圖書館目錄，見周作人名下有“近代歐洲文學史”。原件係綫裝一冊，目錄三葉，正文七十九葉。鉛印，每葉十三行，每行四十字。分“緒論”、“古代”、“古典主義時代”、“傳奇主義時代”和“寫實主義時代”五章。正文欄外有“近代歐洲文學史國文門二年級周作人編”字樣。此即周氏當年在北京大學的講義，嚮未正式齣版。止庵、戴大洪校注的周作人著《近代歐洲文學史》，二○○七年七月由團結齣版社齣版。
　　《近代歐洲文學史》之“古代”、“古典主義時代”二章與《歐洲文學史》之第三捲大緻相當，當係後者之底本。《歐洲文學史》該捲第一篇第二章“異教詩歌”，對應《近代歐洲文學史》第二章中“異教詩歌”一節；第三章“騎士文學”，對應“武士文學”一節；第五章“文藝復興之前驅”，對應“意大利文藝復興之先驅”一節；第六章“文藝復興期拉丁民族之文學”，對應第三章“文藝復興時期”中“意大利”、“法國”、“西班牙”三節；第七章“文藝復興期條頓民族之文學”，對應“德國”、“英國”二節；第二篇第一章“十七世紀”，對應第三章“十七世紀”中“意大利”、“西班牙”、“德國”、“法國”、“英國”五節；第二章“十八世紀法國之文學”，對應第三章“十八世紀”中“法國”一節；第三章“十八世紀南歐之文學”，對應“意大利西班牙”一節；第四章“十八世紀英國之文學”，對應“英國”一節；第五章“十八世紀德國之文學”，對應“德國”一節；第六章“十八世紀北歐之文學”，對應“俄國”一節，間有采自“丹麥”、“瑞典”、“諾威”各節者；第七章“結論”，對應“總說”一節。其間內容略見增刪，文筆稍有潤色。《歐洲文學史》用詞較新，第三捲第一篇之“基督教”，《近代歐洲文學史》第二章作“景教”，即為一例。《歐洲文學史》第三捲第一篇第一章“緒論”，則與《近代歐洲文學史》第一章“緒論”頗不相同；第四章“異教精神之再現”，亦是補充而作。
　　《近代歐洲文學史》第三章末尾雲：“文藝復興期，以古典文學為師，而重在情思，故可謂之第一理想主義時代。十七八世紀，偏主理性，則為第一古典主義時代。及反動起，十九世紀初，乃有理想主義之復興（Revival of Romanticism），不數十年，情思亦復衰歇。繼起者曰寫實主義，重在客觀，以科學之法治藝文，尚理性而黜情思，是亦可謂之古典主義之復興也。唯是二者，互相推移，以成就十九世紀之文學。及於近世，乃協閤而為一，即新理想主義（Neo-Romanticism）是也。”而第四章題曰“傳奇主義時代”。Romanticism一詞，前後兩種說法。查《歐洲文學史》第三捲第二篇第七章，則雲：“文藝復興期，以古典文學為師法，而重在情思，故又可稱之曰第一傳奇主義（Romanticism）時代。十七十八世紀，偏主理性，則為第一古典主義（Classicism）時代。及反動起，十九世紀初，乃有傳奇主義之復興。不數十年，情思亦復衰歇，繼起者曰寫實主義（Realism）。重在客觀，以科學之法治藝文，尚理性而黜情思，是亦可謂之古典主義之復興也。惟是二者，互相推移，以成就十九世紀之文學。及於近世，乃協閤而為一，即新傳奇主義是也。”大概《近代歐洲文學史》四、五兩章，寫成於《歐洲文學史》完稿之後，故說法一緻，反倒與《近代歐洲文學史》前文相左瞭。
　　《近代歐洲文學史》四、五兩章介紹十九世紀文學，篇幅幾占全稿三分之二，為《歐洲文學史》所無。作者說：“後來商務印書館要齣一套大學的教本，想把這本文學史充數，我也把編好瞭的十九世紀文學史整理好，預備加進去，可是拿到他們專傢審訂的意見來一看，我就隻好敬謝不敏瞭。因為他說書中年月有誤，那可能是由於我所根據的和他的權威不閤，但是主張著作名稱悉應改用英文，這種英語正統的看法在那些紳士學者的社會雖是當然，但與原書的主旨正是相反，所以在紳士叢書裏隻得少陪瞭。”（《知堂迴想錄·五四之前》）所謂“編好瞭的十九世紀文學史”，應是根據《近代歐洲文學史》四、五兩章修訂而成，當列為《歐洲文學史》第三捲的第三篇和第四篇。不過迄未印行，現已亡失。隻是在作者為所譯《不自然淘汰》寫的附記（一九一八年七月四日作）和《關於炭畫》（一九二六年六月六日作）裏，各抄錄瞭其中關於斯忒林培剋（August Strindberg）和顯剋微支（Henry kSienkiewicz）的兩段，較之《近代歐洲文學史》相應部分，內容文字略有齣入。
　　《近代歐洲文學史》“齣土”，十九世紀又是重點所在，或可彌補《歐洲文學史》不全之憾。我曾經說，《歐洲文學史》主要是嚮我們展現瞭作者所具有的廣闊的文化視野；後來他以提倡“人的文學”和“思想革命”而成為五四新文化運動的代錶人物，與此不無關係。結閤《近代歐洲文學史》來看，此點更為顯著。當時周作人受歐洲十九世紀作傢影響最大，即如其所說：“蓋以時代未遠，思想感情多為現代人所共通，其感發吾人，更為深切。”所譯《炭畫》、《瑪加爾的夢》，以及《域外小說集》、《點滴》、《現代小說譯叢（第一集）》中的不少篇目，講義均有介紹。作者對《歐洲文學史》曾有自我批評：“這是一種雜湊而成的書，材料全由英文本各國文學史，文人傳記，作品批評，雜和做成，完全不成東西，不過在那時候也湊閤著用瞭。”（《知堂迴想錄·五四之前》）然而其難能可貴之處，恰恰在於沒有現成“母本”，居然編齣一部條理清晰，內容豐富的文學史來。無論《歐洲文學史》，還是《近代歐洲文學史》，都是如此。國內後齣類似著作不少，卻未必能夠完全替代。
　　此次據《近代歐洲文學史》講義復印件重新整理齣版。

《近代歐洲文學史》 作者：周作人 內容簡介： 周作人先生以其深厚的學養與獨特的視角，為我們奉獻瞭這部《近代歐洲文學史》。全書並非泛泛而論，而是以作者自身的閱讀體悟與思想脈絡為軸綫，精選瞭自啓濛時代至二十世紀初，近代歐洲文學發展曆程中那些最具代錶性、最具影響力的作傢、作品及其思潮。本書的核心不在於羅列詳盡的作傢名單或作品目錄，而在於追溯文學的內在生命力，揭示不同時代、不同地域的作傢如何迴應社會變遷，如何探索人類情感的幽深，以及如何在時代的洪流中確立或挑戰既有的文學範式。 《近代歐洲文學史》的魅力首先在於其“自編集”的性質。這並非一份客觀冷靜的文學編年史，而是周作人先生個人學術趣味、思想成熟曆程與對歐洲文學的深刻理解交織而成的結晶。因此，書中展現的文學麵貌，帶有作者鮮明的個人印記。他所挑選的作傢和作品，無一不是經過他反復咀嚼、深思熟慮，並在其思想體係中占據重要位置的。這種“私人化”的視角，反而使得文學史的敘述更具個性和感染力，如同與一位博學而真誠的友人進行一場關於文學的深度對話。 全書的敘事，從十八世紀的啓濛運動開始。周作人先生並未止步於對伏爾泰、盧梭等啓濛巨擘的簡單介紹，而是深入探討瞭他們思想中蘊含的理性精神，及其對文學創作的革命性影響。理性主義的思潮如何催生瞭文學對社會現實的關注，對個體自由的呼喚，以及對人性本身的深刻反思，在書中得到瞭細緻的闡釋。他尤其關注啓濛精神如何在文學中得以體現，例如小說對社會風俗的描摹，戲劇對道德倫理的批判，以及詩歌對人類理性能力的贊頌。 隨後，作者筆鋒轉嚮浪漫主義的興起。他以近乎飽含深情的筆觸，描繪瞭那個崇尚情感、追求個性解放、沉醉於自然與想象的時代。從歌德的《浮士德》中對人類永恒追求的史詩性描摹，到拜倫的叛逆與激情，再到雪萊的理想主義與浪漫情懷，以及英國湖畔派詩人的自然觀照，周作人先生並非孤立地介紹這些作傢，而是將他們置於對理性主義的反撥、對工業文明的疏離、對民族精神的呼喚等曆史背景之下。他會細緻分析浪漫主義文學如何打破古典的束縛，釋放個人情感的能量，探索內心世界的廣袤，以及對曆史、民間傳說與異域風情的迷戀。詩歌的韻律、意象的豐富、情感的噴湧，如何在文字中展現齣動人心魄的力量，這是周作人先生著力展現的。 本書的敘事並非綫性嚮前，而是常常在不同時期、不同地域的文學之間建立起精妙的聯係與對比。例如，在論述浪漫主義時，他可能會不自覺地迴溯到更早期的文學傳統，或是預示著未來文學可能的發展方嚮。這種非綫性的、具有跳躍性的敘述方式，恰恰體現瞭文學發展的復雜性與非綫性，也展現瞭作者思想的廣博與深邃。 進入十九世紀，現實主義的浪潮席捲歐洲。周作人先生在此部分，著重分析瞭文學如何從對個人情感的抒發轉嚮對社會現實的精準捕捉與深刻批判。福樓拜對生活細節的刻畫，巴爾紮剋對社會圖景的宏大構建，狄更斯對底層人民苦難的同情與呼籲，都成為瞭他分析的對象。他會深入剖析現實主義作傢如何運用冷靜的觀察、客觀的筆觸，以及對人物心理的精微洞察，來揭示社會結構性的矛盾、階級鬥爭的殘酷，以及普通人在時代洪流中的掙紮與無奈。這種對現實主義文學的解讀，充滿瞭對人道主義的關懷，以及對社會公正的深切憂慮。 與此同時，自然主義的齣現，作為現實主義的進一步發展，也被周作人先生予以關注。他會探討自然主義作傢如何將科學的方法論引入文學創作，如何強調遺傳與環境對個體命運的決定性作用，以及如何直麵社會中最陰暗、最醜陋的一麵。這種對文學錶現的“科學化”和“極端化”的分析，也揭示瞭近代歐洲社會思潮的某些不安與焦慮。 進入十九世紀末至二十世紀初，象徵主義、唯美主義等思潮的湧現，標誌著文學又一次轉嚮瞭對內在經驗、主觀感受以及形式美感的探索。周作人先生在此部分，會展現文學如何從對外部世界的描摹，迴歸到對個體意識的審視。波德萊爾的“ Fleurs du mal”中對都市的感官體驗與精神墮落的深刻描繪，馬拉美的詩歌中對語言純粹性的追求，蘭波的放縱與天纔，都成為瞭他解讀的對象。他會深入分析這些作傢如何運用象徵、暗示、變形等手法，來錶達難以言喻的情感與意念，以及如何挑戰傳統的道德與審美觀念。 本書的敘述，貫穿瞭作者對文學與社會、文學與哲學、文學與藝術之間復雜關係的深刻思考。他並非孤立地看待文學作品，而是將其置於更廣闊的文化語境中進行考察。無論是對尼采哲學對文學的影響，還是對印象派繪畫如何影響文學的某些錶現手法，都顯示瞭他宏大的知識視野和深刻的洞察力。 周作人先生的文字，本身就極具文學性。他的語言典雅而生動，不失嚴謹的同時，又充滿瞭文人的情趣與溫度。他善於用比喻、引申，將抽象的文學理論化為易於理解的畫麵，將復雜的思想脈絡梳理得清晰而流暢。閱讀此書，不僅僅是獲取知識，更是一種精神上的享受，如同漫步在一條充滿驚喜的文學長廊，每一幅展品都引發深刻的思考與共鳴。 《近代歐洲文學史》的價值，還在於它所蘊含的對“文學史”本身意義的重新審視。周作人先生通過他的“自編”，實踐瞭一種非主流的、更富有個性與思想深度的文學史書寫方式。他提醒我們，文學史並非一成不變的教科書，而是一個充滿活力、不斷被重新解讀和發現的動態過程。每一個時代的讀者，都能從中讀齣屬於自己的理解與感悟。 總而言之，《近代 ইউরোপ文學史》是一部充滿智慧、溫情與洞見的著作。它以周作人先生獨特的目光，為我們呈現瞭近代歐洲文學波瀾壯闊的畫捲，展現瞭那些偉大作傢如何用他們的文字，塑造瞭我們對世界、對人生、對情感的理解。這本書是任何對近代歐洲文學感興趣的讀者，以及任何希望深入理解文學與時代關係的讀者，都不可錯過的經典之作。它不僅是一部文學史，更是一部關於思想、關於人性、關於文化發展史的深刻敘事。

評分☆☆☆☆☆

書店看上瞭這本非常好的書，一直想買可惜但是太貴又不打摺，迴傢決定上京東看看，果然是有摺扣。毫不猶豫的買下瞭瞭，京東速度非常快的，從配貨到送貨也很具體，快遞也非常好，很快收到書瞭。書的包裝真的非常好，沒有拆開過，非常新，可以說無論自己閱讀傢人閱讀，收藏還是送人都非常有麵子的說，特彆精美；各種十分美好雖然看著書本看著相對簡單，但也不遑多讓，塑封也都很完整封麵和封底的設計、繪圖都十分好畫，讓我覺得十分細膩而且具有收藏價值。書的封套非常精緻推薦大傢購買。 打開書本，書裝幀精美，紙張很乾淨，文字排版看起來也非常舒服非常的驚喜，讓人看得欲罷不能，每每捧起這本書的時候 似乎能夠感覺到作者毫無保留的把作品呈現在我麵前。深入淺齣的寫作手法能讓本人猶如身臨其境一般，好似一杯美式咖啡，看似快餐，其實值得迴味 無論男女老少，第一印象最重要。”從你留給彆人第一印象中，就可以你讓彆人看齣你是什麼樣的人。所以多讀書可以讓人感覺你知書答禮，頗有風度。多讀書，可以讓你多增加一些課外的知識。培根先生說過：“知識就是力量。” 不錯，多讀書，增長瞭課外知識，可以讓你會感到渾身充滿瞭一股力量。這種力量可以大大可以激勵著你不斷地前進，不斷地成長。從書中，你會往往可以發現自己身上的不足之處，使你不斷地改正錯誤，擺正自己前進的方嚮。所以，圖書也是我們的良師益友。 多讀書，可以使你變聰明，變得有智慧去戰勝對手。書讓你變得更加聰明，你就可以勇敢地麵對睏難和挑戰。 讓你用自己的方法來解決這個問題。這樣，你又可以嚮你自己的人生道路上邁齣瞭結實的一步。 多讀書，也能使你的心情變得快樂。讀書也是一種休閑方式，一種娛樂的方式。讀書可以調節你的身體的血管流動，使你感到身心健康。所以在書的海洋裏遨遊，也是一種無限快樂的事情。用讀書來為自己放鬆你的心情也是一種十分明智的方法。 讀書能陶冶人的情操，給人以知識和智慧。所以，我們應該多讀好書，為我們以後的人生道路打下好的、紮實的基礎！讀書養性，讀書可以陶冶自己的性情，使自己變得溫文爾雅，具有濃厚的書捲氣；讀書破萬捲，下筆如有神，多讀書可以提高寫作能力，寫文章就纔思敏捷；舊書不厭百迴讀，熟讀深思子自知，讀書可以提高理解能力，隻要熟讀深思，你就可以知道其中的道理瞭；讀書可以使自己的知識得到積纍，君子學以聚之。總之，愛好讀書是好事。讓我們都來讀書吧。 其實讀書有很多好處,就等有心人去慢慢發現。最大的好處就是可以讓你有屬於自己的本領靠自己生存。 最後在好評一下京東客服服務態度好，送貨相當快,包裝仔細！這個也值得贊美下。希望京東這樣保持下去，越做越好。

評分☆☆☆☆☆

周豐一和愛人張菼芳照顧周作人度過晚年。

評分☆☆☆☆☆

《周作人書信》

評分☆☆☆☆☆

Auguste Comte創實證說以來，唯心論派哲學，漸失其勢。研求真理者，多而自然科學為本。LudwigBüchner作《力與質》，RobertMeyer唱力不滅說，於是唯物思想，披靡一世。宗教信仰，亦因而毀裂。德之David Friedrich Strauss，法之Joseph Ernest Renan，作《耶穌傳》，以為世故無神，唯人意造，或則歸之不可知論（Agnosticism）。一八五九年Darwin《種源論》（OriginofSpecies）齣，進化遺傳之理大明。凡有學術，悉被影響。其見於文藝者，則為唯物思想之文學，即所謂自然主義是也。

評分☆☆☆☆☆

《日本談義》，平凡社，2002年

評分☆☆☆☆☆

《苦竹雜記》

評分☆☆☆☆☆

這是北京十月版的，河北教育版的更雅緻。

評分☆☆☆☆☆

本書是周作人重要作品之一，以前從未公開發錶過，經學者止庵先生發現。該書寫於“五四”前夕，是周作人為北大二年級19世紀歐洲文學史課程所準備的講稿。全書近10萬字，為便於讀者閱讀，止庵和戴大洪作瞭18萬字的注釋。周作人《近代歐洲文學史》之目標，不在“客觀描述”歐洲文學之來龍去脈，而在開啓中國自身之“人的啓濛”。其一以貫之的核心精神，是所謂

評分☆☆☆☆☆

止庵：前麵已經說瞭，周作人是一位百科全書式的人物，是集中國文化與世界文明之大成的人物，讀他的作品，可以從曆史、現實、文化、知識、修養、趣味各方麵獲益。周作人嚮被稱作“小品散文之王”，他的文章是中國白話散文的極緻，他又始終是一位人道主義者、個人主義者和自由主義者，“文化批判”是他的作品的主要基調。我們對於周作人的理解往往有些褊狹，以為他隻是一味閑適，不問世事，但如果看瞭他的《談虎集》，當知道他對於現實的批判多麼有力，涉及麵又多麼廣泛。即便在他三四十年代的作品中，文化批判也是以現實批判做底子的。