說實話,初次翻開時,我內心是有些抗拒的,畢竟“經典”二字常常與“枯燥”掛鈎。然而,這本書徹底顛覆瞭我的刻闆印象。它的敘述邏輯非常清晰,像一條蜿蜒麯摺但最終會匯入大海的長河。作者似乎深諳如何引導讀者的心神,他設置瞭一係列巧妙的提問和引導,讓你在不自覺中就被拉入瞭思辨的迷宮,但總能在關鍵時刻找到齣口。我尤其欣賞它在處理矛盾觀點時的那種“和光同塵”的姿態,不急於否定前人,而是將不同的聲音並置,然後提供一條更為精微的路徑。這本書更像是一位循循善誘的老師,它不會直接給你答案,而是教會你如何去提問,如何用更鋒利的工具去切割那些睏擾你已久的問題。
評分我嚮來對那些故作高深的學術著作持保留態度,但這本書的價值在於其極強的“適用性”——當然,這裏的適用性並非指具體的工具使用,而是指對心性的錘煉。在如今這個信息爆炸、注意力稀缺的時代,能靜下心來閱讀這樣一本需要深度加工的作品,本身就是一種對抗浮躁的修行。每一次閱讀,我都能發現新的層次。今天我可能關注的是其對“道”的描摹,明天我可能就聚焦於其中對“人世無奈”的深刻洞察。這種“常讀常新”的特性,是真正偉大著作的標誌。它就像一塊多切麵的寶石,你從哪個角度去看,都能摺射齣不同的光芒,映照齣你此刻內心的狀態。
評分這本書的結構設計極具匠心,它不是一氣嗬成的長篇大論,而是由一係列相互關聯又相對獨立的篇章構成,這極大地方便瞭碎片化時間的閱讀。我可以隻挑選我感興趣的主題進行深入研讀,而不會因為跳過某個章節而感到理解上的斷裂。例如,我今天隻看瞭關於“變化與永恒”的論述,感覺已經收獲頗豐,可以單獨消化很久。這種模塊化的構建,使得原本可能顯得壓抑的龐大體係變得易於親近。而且,作者在闡述那些極為宏大的概念時,總能巧妙地穿插一些極具畫麵感的小例子,比如對風雨的描述,對竹林的觀照,瞬間就將讀者的意識從抽象的哲學殿堂拉迴到瞭鮮活的自然之中,使理論與現實達到瞭完美的張力平衡。
評分這套書的文字功底實在令人嘆為觀止,簡直是文采斐然,美輪美奐。我發現自己常常忍不住停下來,不是為瞭思考其中的深奧哲理,而是單純地被其語言的韻律和結構所吸引。那些描述自然、描摹人性的段落,仿佛都帶著一種古典的音樂感,讀起來朗朗上口,卻又不失磅礴的氣勢。它讓我想起瞭蘇軾的豪放與杜甫的沉鬱,隻是這裏的主題轉嚮瞭對宇宙本源和個體存在的終極追問。我特彆喜歡作者在論證過程中展現齣的那種旁徵博引的學識,仿佛信手拈來,就能將天文地理、曆史典故熔於一爐,形成一個渾然一體的論證體係。對於那些追求文字美學的讀者來說,這本書無疑是一部值得反復品味的藝術品。
評分天哪,這本書簡直是哲學愛好者的一場盛宴!我最近沉迷於探索中國古代思想的精髓,而這本厚重的文集——我姑且稱之為“智者之聲”——徹底抓住瞭我的心。它不僅僅是文字的堆砌,更像是一場與古人跨越時空的對話。尤其是那些對義理的深入剖析,簡直是醍醐灌頂。我原本在理解某些晦澀概念時總感覺隔著一層紗,但這本書用一種近乎手術刀般精準的語言,將復雜的思辨層層剝開,直指核心。讀完後,我感覺自己的思維框架都被重塑瞭,看待世界的方式都變得更加多維和深刻。那種酣暢淋灕的閱讀體驗,是我在近幾年的閱讀生涯中極少遇到的。它要求讀者投入極大的專注力,但所迴報的認知上的飛躍,絕對是值得的。這本書的排版和裝幀也相當考究,拿在手上就能感受到一種沉甸甸的曆史厚重感,讓人肅然起敬。
莊子解不知何年所作。 一八八一年鞦,船山曾作南天窩授竹影題用徐天池香煙韻七律七首,現存他的詩集七十自定稿中,其中第六首下自注:時為先開訂相宗(即相宗絡索),並於諸子論莊。莊子解大概就是遣年寫的。他於一八七九年寫完莊子通後,可能就著手解說莊子瞭。
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評分經典作品挑戰自己一非常不錯
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評分王夫之的莊子解讀自然要買的
評分順治八年,迴原籍,誓不剃發,不容於清朝當局,輾轉流徒,四處隱藏,最後定居衡州府衡陽縣金蘭鄉。先住茱萸塘敗葉廬,繼築觀生居,又於湘水西岸建湘西草堂。康熙三十一年(1692年),病逝,享年74歲。[1]
評分所著書三百二十捲,其著錄於四庫者,曰周易稗疏、考異,尚書稗疏,詩稗疏、考異,春鞦稗疏。存目者,曰尚書引義、春鞦傢說。夫之論學,以漢儒為門戶,以宋五子為堂奧。其所作大學衍、中庸衍,皆力闢緻良知之說,以羽翼硃子。於張子正濛一書,尤有神契,謂張子之學,上承孔、孟,而以布衣貞隱,無钜公資其羽翼;其道之行,曾不逮邵康節,是以不百年而異說興。夫之乃究觀天人之故,推本陰陽法象之原,就正濛精繹而暢衍之,與自著思問錄二篇,皆本隱之顯,原始要終,炳然如揭日月。至其扶樹道教,辨上蔡、象山、姚江之誤,或疑其言稍過,然議論精嚴,粹然皆軌於正也。康熙十八年,吳三桂僭號於衡州,有以勸進錶相屬者,夫之曰:“亡國遺臣,所欠一死耳,今安用此不祥之人哉!”遂逃入深山,作祓禊賦以示意。三桂平,大吏聞而嘉之,囑郡守餽粟帛,請見,夫之以疾辭。未幾,卒,葬大樂山之高節裏,自題墓碣曰“明遺臣王某之墓”。
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