具體描述
編輯推薦
赫拉巴爾的中魔之作以文學對抗令人不快的世界
來自底層的珍珠，他亮著我們的黯然
同名電影曾獲捷剋國傢電影奬”捷剋獅”奬。
內容簡介
《我曾侍候過英國國王》是作者用十八天在“一種輕盈的無意識狀態”下完成的。從完稿到齣版，他隻字未動。赫拉巴爾自己說“無論是《國王》還是《孤獨》，我都害怕去讀，甚至連一行字也不敢看一眼”。小說以一個餐廳服務員蒂迪爾的打工經曆，展示瞭捷剋二十世紀中期的社會變遷。這部作品體現齣作傢一貫的迴憶錄式“傳記”創作風格，通篇描繪瞭旅館、飯店、酒傢、餐廳和私人會所的生活，處處流露齣布拉格帥剋式的幽默、揶揄和調侃。作者簡介
捷剋作傢博鬍米爾·赫拉巴爾（Bohumil Hrabal，1914~1997），這位法學博士為自己設計的一生是這樣的：大學畢業後服兵役，做推銷員、倉庫管理員、煉鋼工、廢紙迴收站打包工、舞颱布景工……四十九歲時第一部作品纔得以齣版，而此後獲得國內、國際奬項有三十多個。他的作品多數被改編為話劇和電影。與小說《嚴密監視的列車》同名的電影於1966年獲奧斯卡最佳外語片奬。根據另一部小說《售屋廣告：我已不願居住的房子》改編的電影《失翼靈雀》獲1990年柏林影展最佳影片金熊奬。1997年2月3日，這位原本即將病愈齣院的作傢從醫院五樓窗口墜落身亡。內頁插圖
精彩書評
異乎尋常而又細膩的悲喜劇……赫拉巴爾說的既是一個無名小卒的故事，也是捷剋的曆史，他在俯拾可得的細節裏覓得生命中至關緊要的一切。
——《紐約時報》
在蒂迪爾半迴憶錄的敘事中，嘲諷地呈現齣捷剋的曆史。
——《齣版人周刊》
精彩書摘
請注意，我現在要給諸位講些什麼。 我一來到金色布拉格旅館，我們老闆便揪著我的左耳朵說：“你是當學徒的，記住！你什麼也沒看見，什麼也沒聽見！重復一遍！”於是我說，在這裏我什麼也沒看見，什麼也沒聽見。老闆又揪著我的右耳朵說：“可你還要記住，你必須看見一切，必須聽見一切！重復一遍！”於是，我驚訝地重復瞭一遍說我將看見一切，聽見一切。就這樣，開始瞭我的工作。每天早上六點鍾，我們就來到大堂，接受一次小小的檢閱。旅館經理駕到。地毯的一邊站著餐廳領班和所有服務員，最後一個是我，一個乾巴小個兒學徒。另一邊站著廚師、客房服務員、廚房打下手的、勤雜工和洗碗工。我們的老闆，經理先生打我們身旁走過，檢查我們的襯衫和禮服，看我們的領子是否乾淨，燕尾服上有沒有油汙，扣子掉沒掉，皮鞋亮不亮，他還彎下身來聞一聞，檢查我們是不是洗瞭腳，然後說：“你們好，先生們！你們好，女士們！”於是，我們便不能再跟任何人閑扯瞭。餐廳服務員們教我怎樣將刀叉包在餐巾裏。讓我打掃煙灰缸。每天我還得清洗裝熱香腸的鐵皮盒子，因為是由我到火車站去叫賣熱香腸的。全套活計都是那個已經不再當學徒、成瞭正式工的人教給我的。哎呀呀，他為瞭能到火車站去叫賣香腸，可真沒少求人傢。最初，我對這一點感到有些不解，到後來我就明白瞭。我最愛乾的就是到火車站去嚮車上的乘客賣香腸這檔子差事瞭。有好幾次，我的香腸以一剋朗八十哈萊士捷剋硬幣，一百哈萊士為一剋朗。一對賣給人傢，可乘客們隻有一張二十剋朗，有時甚至五十剋朗的鈔票，而我又沒有那麼多零錢找給他。即使有，我也隻顧繼續往下賣，直到乘客們紛紛上車，從窗口探齣頭，伸齣手來讓我找錢。我先把熱香腸放好，然後在兜裏翻找零錢。乘客們大聲嚷嚷，說鋼鏰兒不用找瞭，把紙幣找給他們就行。我卻磨磨蹭蹭地在兜裏找紙幣。哨聲響瞭，我纔慢慢掏齣該找給乘客的紙幣。可是，火車已經徐徐開動。我追在火車後麵跑，舉著錢，眼看著他的手指就要觸著紙幣瞭。有一個人探齣一大截身子，以緻不得不讓人拽住他的腿。還有一個人，他探在窗外的腦袋眼看要碰著站颱的柱子，可是後來，他伸著的手指很快離我遠去。我氣喘籲籲地站在那裏，手裏捏著紙幣。這可就是我的瞭！很少有旅客迴來索取過這些錢。……
前言/序言
本書手稿是在強烈的夏日陽光下打齣來的。烈日曬得打字機曾多次一分鍾內就卡殼一次。我沒法直視強光照射下那頁耀眼的白紙，也沒能將打齣來的稿子檢查一遍，隻是在強光下機械地打著字。陽光使我眼花繚亂，隻能看見閃亮的打字機輪廓。鐵皮屋頂經過幾個小時的照射，熱得使已經打上字的紙張捲成瞭筒。由於最近一年來發生的事件，使我無暇注銷亡母的戶口，這些事件逼得我將打齣來的稿件按原樣撂在那裏未加改動。我希望有一天，我有時間和勇氣仔細琢磨，把這部稿子改得完美一些，或者——在我可以抹去這些粗糙而自然的畫麵的前提下，隻需拿起一把剪刀來處理這份稿子，把其中那些隨著時間的推移仍然保持清新的畫麵剪下來。倘若我已不在人世，就請我的哪位朋友來完成，將這些剪下的畫麵拼成一部小小中篇或較長的短篇小說吧。就這樣。用戶評價
評分我必須指齣，這本書的結構設計精巧得如同一個多層嵌套的魔方。它不像傳統敘事那樣綫性推進，而是采用瞭一種環形結構，信息點在不同的章節中被反復提及，但每次齣現時都因為新的視角或更多的背景信息而獲得瞭新的意義。這要求讀者必須保持高度的專注力，因為任何一個看似不重要的對話，都可能成為解開後續謎團的關鍵綫索。我個人采取瞭時不時停下來迴顧前文的策略，因為一旦錯過瞭一個伏筆，接下來的閱讀體驗就會大打摺扣。這種對讀者智力的尊重和適度的挑戰，是它區彆於快餐式讀物的最明顯標誌。它不是讓你輕鬆地被故事推著走，而是邀請你加入一場智力遊戲，一同去解構這個看似堅不可摧的舊秩序。這種互動性，讓閱讀過程本身變成瞭一種積極的、充滿發現的體驗，而不是被動的接受。
評分這本書最讓我震撼的地方，在於它對“忠誠”這個主題進行瞭極其深刻且多維度的探討。它沒有提供一個簡單的二元對立的答案，而是將忠誠置於一個極端復雜的道德天平上進行衡量。讀完之後，我常常會陷入沉思：什麼是真正的效忠？是盲目的服從，還是帶著清醒的批判去諫言？書中塑造的幾位核心人物，他們對各自信念的堅守，無論其齣發點多麼崇高或卑劣，都讓人在痛恨之餘，産生一種復雜的共情。尤其是有幾處情節，涉及到個人命運與國傢大義的衝突，作者的處理手法是如此的微妙，讓人難以用“對”或“錯”來簡單概括。它迫使讀者跳齣自己固有的道德框架，去理解在那個特定時代背景下，個體為瞭生存和理想所付齣的代價。這種對人性深淵的無畏探索，使得這本書的價值遠遠超越瞭一般的曆史小說範疇，它更像是一部關於權力、背叛與救贖的哲學寓言。
評分從文學技法的角度來看，這部作品展現齣瞭極高的成熟度。語言的運用簡直是一場華麗的盛宴，時而如古老的史詩般莊重典雅，充滿曆史的厚重感；時而又像一把鋒利的匕首，在關鍵時刻精準地切開虛僞的外錶，直抵人性的幽暗之處。作者對於場景的構建能力令人嘆服，無論是陰森的走廊、奢華卻冰冷的宴會廳，還是那些充滿秘密的私人書房，每一個空間都被賦予瞭鮮明的性格和情緒。讀到某些段落時，我甚至能想象齣光影在那些厚重窗簾上跳躍的景象，以及空氣中彌漫著的古老香料和陳年木器的氣味。這種高度的沉浸感，是很多當代小說難以企及的。而且，作者對於時間綫的處理非常靈活，通過閃迴和預示的穿插，使得故事的張力始終保持在臨界點，使得讀者在閱讀過程中始終處於一種既期待又緊張的狀態，生怕下一頁就會迎來無法挽迴的悲劇，這種敘事上的掌控力，非大傢不能為也。
評分這本書的敘事節奏掌握得極為精準，每一個轉摺都如同精心編排的舞颱劇，讓人在不經意間被拖入那個特定的曆史情境之中。作者對於人物內心世界的刻畫，更是達到瞭令人拍案叫絕的地步。尤其是那些處於權力邊緣卻又深諳宮廷規則的配角，他們的每一個眼神、每一個不經意的動作，都蘊含著復雜的信息和未曾言明的算計。我尤其欣賞作者在描繪宏大曆史背景時，如何巧妙地穿插那些微小、卻極具象徵意義的生活細節，比如餐桌上的禮儀衝突、或是某個角落裏流傳的低語。這些細節的堆疊，使得整個故事的質感非常厚重，讀起來絕不是那種浮於錶麵的宮廷八卦，而更像是一部深入骨髓的社會剖析。那種壓抑的氛圍，仿佛能透過紙頁滲透齣來，讓人在閱讀過程中不自覺地屏住呼吸，生怕錯過任何一絲微妙的情感波動。這本書的魅力在於其留白，它不直接給齣所有答案，而是將解讀的空間交給瞭讀者，讓每一個人都能在其中構建屬於自己的理解和判斷，這纔是真正高級的文學作品所具備的特質。
評分從情感衝擊力上來說，這本書的後勁非常大。雖然它錶麵上描繪的是宮廷的繁華與冷酷，但其內核卻是關於青春的逝去和理想的幻滅。那些年輕的侍從，他們帶著最初的憧憬和天真進入這個權力漩渦，隨著故事的推進，我們目睹著他們的理想是如何被一點點磨平，最終被現實的鐵律所吞噬。作者沒有用煽情的語言去渲染悲劇，而是通過人物眼神中逐漸積聚的疲憊和麻木來體現。特彆是結局處理得非常高明，它沒有提供一個圓滿的句號，更像是將故事的主人公放在一個永恒的、充滿不確定性的黃昏之中。這種收尾方式，反而給瞭讀者更廣闊的迴味空間，讓人在閤上書頁之後，依然能感受到那種揮之不去的蒼涼感，仿佛自己也成為瞭那個曆史長河中，見證瞭太多興衰卻無能為力的旁觀者。
很及時。
評分“你要去哪裏？很危險啊。”
評分不錯的京東，支持不錯的京東，支持
評分請注意，我現在要給諸位講些什麼。 我一來到金色布拉格旅館，我們老闆便揪著我的左耳朵說："你是當學徒的，記住！你什麼也沒看見，什麼也沒聽見！重復一遍！"於是我說，在這裏我什麼也沒看見，什麼也沒聽見。老闆又揪著我的右耳朵說："可你還要記住，你必須看見一切，必須聽見一切！重復一遍！"於是，我驚訝地重復瞭一遍說我將看見一切，聽見一切。就這樣，開始瞭我的工作。每天早上六點鍾，我們就來到大堂，接受一次小小的檢閱。旅館經理駕到。地毯的一邊站著餐廳領班和所有服務員，最後一個是我，一個乾巴小個兒學徒。另一邊站著廚師、客房服務員、廚房打下手的、勤雜工和洗碗工。我們的老闆，經理先生打我們身旁走過，檢查我們的襯衫和禮服，看我們的領子是否乾淨，燕尾服上有沒有油汙，扣子掉沒掉，皮鞋亮不亮，他還彎下身來聞一聞，檢查我們是不是洗瞭腳，然後說："你們好，先生們！你們好，女士們！"於是，我們便不能再跟任何人閑扯瞭。餐廳服務員們教我怎樣將刀叉包在餐巾裏。讓我打掃煙灰缸。每天我還得清洗裝熱香腸的鐵皮盒子，因為是由我到火車站去叫賣熱香腸的。全套活計都是那個已經不再當學徒、成瞭正式工的人教給我的。哎呀呀，他為瞭能到火車站去叫賣香腸，可真沒少求人傢。最初，我對這一點感到有些不解，到後來我就明白瞭。我最愛乾的就是到火車站去嚮車上的乘客賣香腸這檔子差事瞭。有好幾次，我的香腸以一剋朗八十哈萊士捷剋硬幣，一百哈萊士為一剋朗。一對賣給人傢，可乘客們隻有一張二十剋朗，有時甚至五十剋朗的鈔票，而我又沒有那麼多零錢找給他。即使有，我也隻顧繼續往下賣，直到乘客們紛紛上車，從窗口探齣頭，伸齣手來讓我找錢。我先把熱香腸放好，然後在兜裏翻找零錢。乘客們大聲嚷嚷，說鋼鏰兒不用找瞭，把紙幣找給他們就行。我卻磨磨蹭蹭地在兜裏找紙幣。哨聲響瞭，我纔慢慢掏齣該找給乘客的紙幣。可是，火車已經徐徐開動。我追在火車後麵跑，舉著錢，眼看著他的手指就要觸著紙幣瞭。有一個人探齣一大截身子，以緻不得不讓人拽住他的腿。還有一個人，他探在窗外的腦袋眼看要碰著站颱的柱子，可是後來，他伸著的手指很快離我遠去。我氣喘籲籲地站在那裏，手裏捏著紙幣。這可就是我的瞭！很少有旅客迴來索取過這些錢。
評分就連最優秀的樂隊也不能否認，沒有大型娛樂公司的製作和包裝，搖滾樂的影響力並不能如此聲勢浩大。但是，這就意味瞭音樂傢們必須進入資本主義商業運作的鏈條，和資本主義打交道。更諷刺的是，樂隊要灌製唱片，則需要不斷帶來利潤，通過稅收的流動，樂隊實際無法控製利潤的使用。“我們發現，而且不是許多年之後纔發現，我們為得卡公司賺的錢都被裝進黑箱子裏，由美國空軍轟炸機拿去轟炸北越瞭。真特麼的，鬼纔知道你幫他們殺瞭多少萬人。而你卻濛在鼓裏。”滾石的凱斯.理查德的一段話。
評分很喜歡很喜歡很喜歡很喜歡
評分書非常不錯，值得推薦！！
評分“我會說波斯話，他希望我幫他翻譯一些書籍。當然，還有彆的事……”
評分東西很好！東西很好！
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