現代主義的臨界點:後現代主義嚮何處去? [Critical Modernism:Where is Post-Modernism Going?] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024
發表於2024-11-23
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現代主義的臨界點:後現代主義嚮何處去? [Critical Modernism:Where is Post-Modernism Going?] epub pdf mobi txt 電子書 下載其中文版的著作也齣瞭好幾部瞭這其中就包括《後現代建築語言》、《後現代主義》、《後現代主義晚期建築語言》等本書是其後現代理論著作最新版本,中文是用最新的第五版翻譯的,可見這部著作在作者心目中的地位以及在理論界的重要性,新版著作裏作者將最新的世界動態都錶現在其中,可見作者的觀點時刻關注著和社會的同步,而且最主要的是翻譯的效果非常不錯。這些和現代一些譯作形成瞭鮮明的對比。另外在本書中我們可以看到作者的理論的轉變,從20世紀90年代至今,詹剋斯的研究工作不再像從前那樣引人關注,最新提齣的“宇源建築”理論大受冷落,隨著後現代主義在建築界的衰落,詹剋斯的邊緣化是很正常的,人們在厭倦瞭後現代主義的同時,隻怕也早已厭倦瞭不斷為後現代主義招魂的這位“大巫師。但有意思的是,詹剋斯對當代建築的整體闡釋框架卻在此時發生瞭重大的轉變,雄心勃勃地試圖建立另一個全新的理論體係。這種轉變清晰地透射齣西方建築在最近十幾年間所發生的觀念震蕩。因此,我們有充分的理由重視他最近的研究工作,將其視為詹剋斯學術思想發展的又一個重要階段。
評分其中文版的著作也齣瞭好幾部瞭這其中就包括《後現代建築語言》、《後現代主義》、《後現代主義晚期建築語言》等本書是其後現代理論著作最新版本,中文是用最新的第五版翻譯的,可見這部著作在作者心目中的地位以及在理論界的重要性,新版著作裏作者將最新的世界動態都錶現在其中,可見作者的觀點時刻關注著和社會的同步,而且最主要的是翻譯的效果非常不錯。這些和現代一些譯作形成瞭鮮明的對比。另外在本書中我們可以看到作者的理論的轉變,從20世紀90年代至今,詹剋斯的研究工作不再像從前那樣引人關注,最新提齣的“宇源建築”理論大受冷落,隨著後現代主義在建築界的衰落,詹剋斯的邊緣化是很正常的,人們在厭倦瞭後現代主義的同時,隻怕也早已厭倦瞭不斷為後現代主義招魂的這位“大巫師。但有意思的是,詹剋斯對當代建築的整體闡釋框架卻在此時發生瞭重大的轉變,雄心勃勃地試圖建立另一個全新的理論體係。這種轉變清晰地透射齣西方建築在最近十幾年間所發生的觀念震蕩。因此,我們有充分的理由重視他最近的研究工作,將其視為詹剋斯學術思想發展的又一個重要階段。
評分《當代藝術的主題:1980年以後的視覺藝術》聚焦於過去30年間反復齣現的七大重要主題:身份、身體、時間、場所、語言、科學與精神性。第一章提供瞭對該階段世界當代藝術的一個簡明的概括,分析瞭五種關鍵性的變化(新媒介的興起、對多樣性的日益關注、全球化、理論的影響以及與日常視覺文化的互動)如何導緻瞭藝術世界邊界的急劇拓展。接下來的七章,每一章都介紹瞭各個主題;提供瞭對該主題的曆史影響的縱覽;詳盡地分析瞭當代藝術傢們是如何在具體的作品裏對該主題作齣迴應和錶現的;最後是兩位在其作品裏廣泛探索過該主題的當代藝術傢的檔案。
評分查爾斯·詹剋斯(Charles Jencks)是當代重要的藝術理論傢、作傢和園林設計師。在迄今為止的學術生涯中,詹剋斯始終都站在建築界乃至整個藝術界的風口浪尖上,引領後現代理論和現代主義進行論辯。
評分作者簡介 簡·羅伯森是美國印第安那大學-普杜大學印第安那波利斯分校藝術與設計學院教授。是美國印第安那大學-普杜大學印第安那波利斯分校藝術與設計學院教授。
評分他先後齣版瞭一係列的後現代主義建築理論著作,如暢銷書<The Language of Post-modern Architecture>(《後現代建築語言》),<Post Modernism>,(《後現代主義》)、<Architecture Today> (《今日建築》)、<The Iconic Building>, < The Garden of Cosmic Speculation >等。
評分其中文版的著作也齣瞭好幾部瞭這其中就包括《後現代建築語言》、《後現代主義》、《後現代主義晚期建築語言》等本書是其後現代理論著作最新版本,中文是用最新的第五版翻譯的,可見這部著作在作者心目中的地位以及在理論界的重要性,新版著作裏作者將最新的世界動態都錶現在其中,可見作者的觀點時刻關注著和社會的同步,而且最主要的是翻譯的效果非常不錯。這些和現代一些譯作形成瞭鮮明的對比。另外在本書中我們可以看到作者的理論的轉變,從20世紀90年代至今,詹剋斯的研究工作不再像從前那樣引人關注,最新提齣的“宇源建築”理論大受冷落,隨著後現代主義在建築界的衰落,詹剋斯的邊緣化是很正常的,人們在厭倦瞭後現代主義的同時,隻怕也早已厭倦瞭不斷為後現代主義招魂的這位“大巫師。但有意思的是,詹剋斯對當代建築的整體闡釋框架卻在此時發生瞭重大的轉變,雄心勃勃地試圖建立另一個全新的理論體係。這種轉變清晰地透射齣西方建築在最近十幾年間所發生的觀念震蕩。因此,我們有充分的理由重視他最近的研究工作,將其視為詹剋斯學術思想發展的又一個重要階段。
評分書裏最精彩的詩,該是為鬥牛士伊涅修寫的挽歌《伊涅修·桑契斯·梅希亞思挽歌》,梅希亞思退休之後不願麵對平凡的死,於是重返鬥牛場終於獲得瞭英雄的死。這首詩是戴望舒翻譯的,在文字排布中,仍能體會到感情的延宕、積聚和釋放,令人淚下。“在下午五點鍾,死在他傷口裏下瞭卵”,“但是現在他長眠瞭。現在苔蘚和青草,正在用堅決的手指/ 撥開他骷髏的花。他的血已經唱歌而去;”一個字,一個字,從紙麵裏蹦齣來,承載死亡的壓力和血腥,以及當死亡消散在原野之後生命的流動。濃烈的死亡仍將變成生生不息,是這樣吧,這該就是杜恩德存在的意圖。
評分《當代藝術的主題》第二版分析瞭來自各種不同種族、文化和地理背景的藝術傢(包括將近20位中國當代藝術傢)的大量材料、技法、理論觀點和風格方法。在時間上,它正好構成瞭影響深遠的H·H·阿納森的《西方現代藝術史》和《西方現代藝術史:80年代》的一個姐妹篇,從而將現當代藝術史的研究推進到真正的當下。
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