现代主义的临界点：后现代主义向何处去? [Critical Modernism：Where is Post-Modernism Going？] epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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内容简介

《现代主义的临界点：后现代主义向何处去？》综述中，作者富有洞见地指出，这一运动乃是来自现代主义内部的对自身缺陷的一次新批判。正是现代化中未曾意想到的种种后果，诸如恐怖分子、全球变暖等，激发出了这种批判性的现代反应。在对文化艺术、社会分层、国家形态、宇宙观等专题的独特分析中，作者运用大量的解释性图表，全面揭示了这一全球文明新阶段中的进化、社会和经济的力量，并乐观地展望这一临界点之后即将到来的文明的成熟期。

作者简介

查尔斯·詹克斯（Charles Jencks），著名艺术理论家、作家、景观设计师；其著作包括《后现代建筑语言》、《跃迁性宇宙的建筑》、《标志性建筑》，并与卡尔·克罗普夫（Karl Kropf）合编了《当代建筑的理论与宣言》。他在苏格兰所建的著名花园即其《宇宙猜想花园》一书的主题。2004年，他为爱丁堡的苏格兰国立现代艺术博物馆设计的“上田地形”（Landform Ueda）荣获占尔班基安最佳博物馆。在中国，他曾作为评委参与_『中央电视台总部大楼设计方案的评定，并为2008年北京奥运会设计了雕塑作品《无极》。

目录

中文版前言：什么是批判的现代主义？
愤怒化为幽默
两大灾难驱动批判的脾性
混杂的力量
全书概要
致谢
第一章 源起与论战
后现代主义（PM）即批判的现代主义
多次死亡的现代主义
后现代主义的两种观点
后现代选择我们
大教堂里的尖叫
作为新教徒改革运动的现代主义
被成功所驯化的前卫艺术

第二章 混杂的文化
双重编码和反讽
甚至不算拼凑之作
复杂性和谜一样的能指
后现代艺术——与内容交叉编码
近乎玩世不恭的反讽

第三章 模糊不清的社会
知识阶层的兴起
混乱阶层的胜利
社会资本主义的兴起
循环时间、线性时间和晶体状时间
从少数风格到众多体裁
从纯粹论主义者到万花筒式的感受力
从排斥到包容

第四章 国家的衰弱，复合结构的兴盛
毁灭性的现代性
跨国界的复合结构
作为复合结构的新世界秩序
事前诸葛亮
后现代国家
为欧盟喝一声彩
寻找有效的复合结构

第五章 宇宙起源论与宇宙企划
信奉一个137亿年大的宇宙
复杂性作为质的量度
两种进化
文化的驱动力？
宇宙的企划
跃迁性宇宙

第六章 批判的现代主义
批判性的创造力
批判性的图像志
批判性的编码
批判的精神性？
批判理论分析世界末日疲劳症
批判的现代主义作为一种不间断的辩证法
现代主义的大白象理论
十年规则和持续不断的革命性交革
隐藏的传统还是过程？
批判的现代主义——一场自觉的运动？
索引
译者后记

精彩书摘

我们可以在这样的抗议怒吼声中发现某种类似于负面定义的东西正在出现，这是节节败退的现代主义者所作出的偏执狂定义，他们竭力要把高教会派团结在一起，每天发布谴责异端的法令，让头脑混乱的党羽保持信念。整个1980年代和1990年代的早期，他们的确是控制了大多数的学院，参加大多数美学评论会议，主宰权力机构，尽可能多地压制后现代艺术家和建筑师。但是，许多有创造力的年轻人既不感兴趣于打压，也不在乎以前的正统观念，而横向结构的市场构成了开放的多元主义的背景。在国际竞争中，参与的作品被公平地分为现代、后现代、传统及其他等，而这一通则既适用于建筑，也同样适用于雕塑、绘画和诸如行为艺术那样的新形式。门户大开，就像1920年代那样，当时现代主义拆卸掉以前学院派的路障，并向“占统治地位的趣味”挑战。
对于双方都不失讽刺意味的是，以前的现代主义者下定决心要像曾经站在他们面前的美术学院的前辈们那样神经兮兮。确实，针对后现代主义的辱骂偶尔听上去像是1920年代保守分子泼在勒·柯布西耶和沃尔特·格罗皮乌斯头上的硫酸，也就是纳粹的非难。难道历史在重复自身，但却是以一种新的声调？这些诽谤是无意中对法西斯做法的一种利用吗？如果是的话，那么，就是对讽刺的讽刺了，意味着现代主义者正在变成懒惰的后现代主义者，对自己的借鉴毫无意识，因而，最为糟糕的是——成了“后现派”（PoMo）-这是骂人的话，带有性暗示，此词在1985年开始使用时，指的是无意识的戏仿、不知情的大杂烩、庸俗的借用。
……

前言/序言

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书里最精彩的诗，该是为斗牛士伊涅修写的挽歌《伊涅修·桑契斯·梅希亚思挽歌》，梅希亚思退休之后不愿面对平凡的死，于是重返斗牛场终于获得了英雄的死。这首诗是戴望舒翻译的，在文字排布中，仍能体会到感情的延宕、积聚和释放，令人泪下。“在下午五点钟，死在他伤口里下了卵”，“但是现在他长眠了。现在苔藓和青草，正在用坚决的手指/ 拨开他骷髅的花。他的血已经唱歌而去；”一个字，一个字，从纸面里蹦出来，承载死亡的压力和血腥，以及当死亡消散在原野之后生命的流动。浓烈的死亡仍将变成生生不息，是这样吧，这该就是杜恩德存在的意图。

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从建筑的层面对后现代的症候予以剖析

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不错

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《当代艺术的主题》第二版分析了来自各种不同种族、文化和地理背景的艺术家（包括将近20位中国当代艺术家）的大量材料、技法、理论观点和风格方法。在时间上，它正好构成了影响深远的H·H·阿纳森的《西方现代艺术史》和《西方现代艺术史：80年代》的一个姐妹篇，从而将现当代艺术史的研究推进到真正的当下。

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其中文版的著作也出了好几部了这其中就包括《后现代建筑语言》、《后现代主义》、《后现代主义晚期建筑语言》等本书是其后现代理论著作最新版本，中文是用最新的第五版翻译的，可见这部著作在作者心目中的地位以及在理论界的重要性，新版著作里作者将最新的世界动态都表现在其中，可见作者的观点时刻关注着和社会的同步，而且最主要的是翻译的效果非常不错。这些和现代一些译作形成了鲜明的对比。另外在本书中我们可以看到作者的理论的转变，从20世纪90年代至今，詹克斯的研究工作不再像从前那样引人关注，最新提出的“宇源建筑”理论大受冷落，随着后现代主义在建筑界的衰落，詹克斯的边缘化是很正常的，人们在厌倦了后现代主义的同时，只怕也早已厌倦了不断为后现代主义招魂的这位“大巫师。但有意思的是，詹克斯对当代建筑的整体阐释框架却在此时发生了重大的转变，雄心勃勃地试图建立另一个全新的理论体系。这种转变清晰地透射出西方建筑在最近十几年间所发生的观念震荡。因此，我们有充分的理由重视他最近的研究工作，将其视为詹克斯学术思想发展的又一个重要阶段。

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早在20世纪70年代，他最先提出和阐释了后现代建筑的概念，并且将这一理论扩展到了整个艺术界，形成了广泛而深远的影响，为后现代艺术开辟了新的空间。他还定位了晚期现代主义和新现代主义这两个概念，使之成为公认的衡量后现代建筑之外的主流建筑现象的主要概念。最近，他又提出了“宇源建筑”，借用了当代科学最前沿部分——复杂性科学的概念，对当代主流建筑现象进行了新一轮的全面评估。在詹克斯的后现代观中充满了积极的乐观的情绪。他推崇创造，鼓励多元，倡导关爱人类和世界。

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