漢書選譯(修訂版) epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024
發表於2024-12-23
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漢書選譯(修訂版) epub pdf mobi txt 電子書 下載這一“事業”在兩個方麵同步進行。其一便是尋求“事物的邏輯”,試圖理解知識的實際生産機製。錶明農村的基層司法處在一特殊的結構當中,這種結構處於一係列的二元對立之間;諸如城市/鄉村、格式化/非格式化、陌生人社會/熟人社會等等的二分使得基層法官在既定的司法製度框架內處於緊張狀態。他負載的和必須適用的一套知識與他所麵對的必須解決的問題之世界並不協調,因為這一套知識是為另一個世界設計的。他成為兩種需求的交匯點:民族國傢與鄉土社會同時嚮他發齣指令,一個要求規則之治,另一則要求解決糾紛保持和諧。“任何知識,都是同一定的時間和空間相聯係的,無論是其産生還是其使用,都是對這種時空製約的一種迴應。”作為基層對這一時空製約的迴應之結果的,便是那些難於進入法學傢視野的技術、知識。
評分好書,但紙張很粗糙
評分多讀經典,好書。。。。
評分我前兩天看陀思妥耶夫斯基的《死屋手記》,還有去年鼕天看張愛玲的《異鄉記》。讓我深思的是,一個人,他作為小說傢的狀態和生活底色的比重。老陀當時是被判死刑的,張愛玲去探鬍蘭成,也正逢戰時,兵荒馬亂,滿地亂孚,應該是心思忐忑,難以聚神纔對。而他們的注意力,是馬力全開的,不放過一點點殘渣。甚至三十年後的《小團圓》裏,都楚楚如在目下——她的最愛,她的伴侶,不是鬍蘭成而是小說。她就是作為一個小說傢而活著的,其他的一切,都是補給。她舅舅傢的故事被她寫成《花凋》。《金鎖記》裏是她父係的醜事,甚至名字都沒換。《易經》《雷峰塔》則乾脆把早期小說裏的邊角料:僕傭、下人,也給血肉豐滿擴充寫瞭。小說人格的最大特點,就是對人的興趣,而不是急著判斷說理,重敘事,更關注事件的質感,喜歡慢慢地體味。評論人格喜歡指點江山,發錶意見。這兩者沒有絕對的分野,隻是比重和偏嚮。 有些人又以評論勝齣,私以為魯迅就是。他的雜文比小說好,刀鋒淩厲,氣勢十足,又多産。韓寒也是,眼睛亮,戾氣重,快意恩仇,這種性格,自是雜文最便利。又比如西班牙的濛特羅,她的《女性小傳》我反復看瞭好幾遍,文字緊湊,觀點犀利,非常有個人視角,但是她的小說《地域中心》,實在是不忍卒讀。桑塔格也是,學術一流,小說平平。這可能和性格有關。寫評論的人,好解析,尋根溯源;寫小說,更需要還原事件本身和編故事。一個是縝密深究的洞察力,一個是尋求趣味的娛樂性。 同時能把小說和雜文玩溜的,張愛玲算一個,那真是左右開弓的天纔。小說文字,要隱蔽、含蓄、肉感,主觀低調淡齣,精確的全知視角,自抑和剋製。雜文需要的是齣刀,更骨感,更有觀點和火藥味。伊簡直是文學界的小龍女,周伯通練瞭一輩子的左右互搏術,人傢天生就會。 我前兩天看陀思妥耶夫斯基的《死屋手記》,還有去年鼕天看張愛玲的《異鄉記》。讓我深思的是,一個人,他作為小說傢的狀態和生活底色的比重。老陀當時是被判死刑的,張愛玲去探鬍蘭成,也正逢戰時,兵荒馬亂,滿地亂孚,應該是心思忐忑,難以聚神纔對。而他們的注意力,是馬力全開的,不放過一點點殘渣。甚至三十年後的《小團圓》裏,都楚楚如在目下——她的最愛,她的伴侶,不是鬍蘭成而是小說。她就是作為一個小說傢而活著的,其他的一切,都是補給。她舅舅傢的故事被她寫成《花凋》。《金鎖記》裏是她父係的醜事,甚至名字都沒換。《易經》《雷峰塔》則乾脆把早期小說裏的邊角料:僕傭、下人,也給血肉豐滿擴充寫瞭。小說人格的最大特點,就是對人的興趣,而不是急著判斷說理,重敘事,更關注事件的質感,喜歡慢慢地體味。評論人格喜歡指點江山,發錶意見。這兩者沒有絕對的分野,隻是比重和偏嚮。 有些人又以評論勝齣,私以為魯迅就是。他的雜文比小說好,刀鋒淩厲,氣勢十足,又多産。韓寒也是,眼睛亮,戾氣重,快意恩仇,這種性格,自是雜文最便利。又比如西班牙的濛特羅,她的《女性小傳》我反復看瞭好幾遍,文字緊湊,觀點犀利,非常有個人視角,但是她的小說《地域中心》,實在是不忍卒讀。桑塔格也是,學術一流,小說平平。這可能和性格有關。寫評論的人,好解析,尋根溯源;寫小說,更需要還原事件本身和編故事。一個是縝密深究的洞察力,一個是尋求趣味的娛樂性。 同時能把小說和雜文玩溜的,張愛玲算一個,那真是左右開弓的天纔。小說文字,要隱蔽、含蓄、肉感,主觀低調淡齣,精確的全知視角,自抑和剋製。雜文需要的是齣刀,更骨感,更有觀點和火藥味。伊簡直是文學界的小龍女,周伯通練瞭一輩子的左右互搏術,人傢天生就會。 我前兩天看陀思妥耶夫斯基的《死屋手記》,還有去年鼕天看張愛玲的《異鄉記》。讓我深思的是,一個人,他作為小說傢的狀態和生活底色的比重。老陀當時是被判死刑的,張愛玲去探鬍蘭成,也正逢戰時,兵荒馬亂,滿地亂孚,應該是心思忐忑,難以聚神纔對。而他們的注意力,是馬力全開的,不放過一點點殘渣。甚至三十年後的《小團圓》裏,都楚楚如在目下——她的最愛,她的伴侶,不是鬍蘭成而是小說。她就是作為一個小說傢而活著的,其他的一切,都是補給。她舅舅傢的故事被她寫成《花凋》。《金鎖記》裏是她父係的醜事,甚至名字都沒換。《易經》《雷峰塔》則乾脆把早期小說裏的邊角料:僕傭、下人,也給血肉豐滿擴充寫瞭。小說人格的最大特點,就是對人的興趣,而不是急著判斷說理,重敘事,更關注事件的質感,喜歡慢慢地體味。評論人格喜歡指點江山,發錶意見。這兩者沒有絕對的分野,隻是比重和偏嚮。 有些人又以評論勝齣,私以為魯迅就是。他的雜文比小說好,刀鋒淩厲,氣勢十足,又多産。韓寒也是,眼睛亮,戾氣重,快意恩仇,這種性格,自是雜文最便利。又比如西班牙的濛特羅,她的《女性小傳》我反復看瞭好幾遍,文字。有些人又以評論勝齣,私以為魯迅就是。他的雜文比小說好,刀鋒淩厲,氣勢十足,又多産。韓寒也是,眼睛亮,戾氣重,快意恩仇,這種性格,自是雜文最便利
評分物流不想吐槽瞭,慢齣新境界
評分多讀經典,好書。。。。
評分如果學界確實存在專傢隻知一味地嚮司法灌輸舶來品這樣的單嚮知識交流格局,並對此無所自覺、習以為常,那麼,本書便是一次試圖顛倒這種本末倒置的狀況的努力。宏大計劃之一就是要改變此種“知識壓迫”的局麵,為那些理當作為中國學界“富礦”的中國經驗“尋求語言的錶述,獲得其作為普遍性知識或便於交流之知識的品格”)。
評分好
評分我前兩天看陀思妥耶夫斯基的《死屋手記》,還有去年鼕天看張愛玲的《異鄉記》。讓我深思的是,一個人,他作為小說傢的狀態和生活底色的比重。老陀當時是被判死刑的,張愛玲去探鬍蘭成,也正逢戰時,兵荒馬亂,滿地亂孚,應該是心思忐忑,難以聚神纔對。而他們的注意力,是馬力全開的,不放過一點點殘渣。甚至三十年後的《小團圓》裏,都楚楚如在目下——她的最愛,她的伴侶,不是鬍蘭成而是小說。她就是作為一個小說傢而活著的,其他的一切,都是補給。她舅舅傢的故事被她寫成《花凋》。《金鎖記》裏是她父係的醜事,甚至名字都沒換。《易經》《雷峰塔》則乾脆把早期小說裏的邊角料:僕傭、下人,也給血肉豐滿擴充寫瞭。小說人格的最大特點,就是對人的興趣,而不是急著判斷說理,重敘事,更關注事件的質感,喜歡慢慢地體味。評論人格喜歡指點江山,發錶意見。這兩者沒有絕對的分野,隻是比重和偏嚮。 有些人又以評論勝齣,私以為魯迅就是。他的雜文比小說好,刀鋒淩厲,氣勢十足,又多産。韓寒也是,眼睛亮,戾氣重,快意恩仇,這種性格,自是雜文最便利。又比如西班牙的濛特羅,她的《女性小傳》我反復看瞭好幾遍,文字緊湊,觀點犀利,非常有個人視角,但是她的小說《地域中心》,實在是不忍卒讀。桑塔格也是,學術一流,小說平平。這可能和性格有關。寫評論的人,好解析,尋根溯源;寫小說,更需要還原事件本身和編故事。一個是縝密深究的洞察力,一個是尋求趣味的娛樂性。 同時能把小說和雜文玩溜的,張愛玲算一個,那真是左右開弓的天纔。小說文字,要隱蔽、含蓄、肉感,主觀低調淡齣,精確的全知視角,自抑和剋製。雜文需要的是齣刀,更骨感,更有觀點和火藥味。伊簡直是文學界的小龍女,周伯通練瞭一輩子的左右互搏術,人傢天生就會。 我前兩天看陀思妥耶夫斯基的《死屋手記》,還有去年鼕天看張愛玲的《異鄉記》。讓我深思的是,一個人,他作為小說傢的狀態和生活底色的比重。老陀當時是被判死刑的,張愛玲去探鬍蘭成,也正逢戰時,兵荒馬亂,滿地亂孚,應該是心思忐忑,難以聚神纔對。而他們的注意力,是馬力全開的,不放過一點點殘渣。甚至三十年後的《小團圓》裏,都楚楚如在目下——她的最愛,她的伴侶,不是鬍蘭成而是小說。她就是作為一個小說傢而活著的,其他的一切,都是補給。她舅舅傢的故事被她寫成《花凋》。《金鎖記》裏是她父係的醜事,甚至名字都沒換。《易經》《雷峰塔》則乾脆把早期小說裏的邊角料:僕傭、下人,也給血肉豐滿擴充寫瞭。小說人格的最大特點,就是對人的興趣,而不是急著判斷說理,重敘事,更關注事件的質感,喜歡慢慢地體味。評論人格喜歡指點江山,發錶意見。這兩者沒有絕對的分野,隻是比重和偏嚮。 有些人又以評論勝齣,私以為魯迅就是。他的雜文比小說好,刀鋒淩厲,氣勢十足,又多産。韓寒也是,眼睛亮,戾氣重,快意恩仇,這種性格,自是雜文最便利。又比如西班牙的濛特羅,她的《女性小傳》我反復看瞭好幾遍,文字緊湊,觀點犀利,非常有個人視角,但是她的小說《地域中心》,實在是不忍卒讀。桑塔格也是,學術一流,小說平平。這可能和性格有關。寫評論的人,好解析,尋根溯源;寫小說,更需要還原事件本身和編故事。一個是縝密深究的洞察力,一個是尋求趣味的娛樂性。 同時能把小說和雜文玩溜的,張愛玲算一個,那真是左右開弓的天纔。小說文字,要隱蔽、含蓄、肉感,主觀低調淡齣,精確的全知視角,自抑和剋製。雜文需要的是齣刀,更骨感,更有觀點和火藥味。伊簡直是文學界的小龍女,周伯通練瞭一輩子的左右互搏術,人傢天生就會。 我前兩天看陀思妥耶夫斯基的《死屋手記》,還有去年鼕天看張愛玲的《異鄉記》。讓我深思的是,一個人,他作為小說傢的狀態和生活底色的比重。老陀當時是被判死刑的,張愛玲去探鬍蘭成,也正逢戰時,兵荒馬亂,滿地亂孚,應該是心思忐忑,難以聚神纔對。而他們的注意力,是馬力全開的,不放過一點點殘渣。甚至三十年後的《小團圓》裏,都楚楚如在目下——她的最愛,她的伴侶,不是鬍蘭成而是小說。她就是作為一個小說傢而活著的,其他的一切,都是補給。她舅舅傢的故事被她寫成《花凋》。《金鎖記》裏是她父係的醜事,甚至名字都沒換。《易經》《雷峰塔》則乾脆把早期小說裏的邊角料:僕傭、下人,也給血肉豐滿擴充寫瞭。小說人格的最大特點,就是對人的興趣,而不是急著判斷說理,重敘事,更關注事件的質感,喜歡慢慢地體味。評論人格喜歡指點江山,發錶意見。這兩者沒有絕對的分野,隻是比重和偏嚮。 有些人又以評論勝齣,私以為魯迅就是。他的雜文比小說好,刀鋒淩厲,氣勢十足,又多産。韓寒也是,眼睛亮,戾氣重,快意恩仇,這種性格,自是雜文最便利。又比如西班牙的濛特羅,她的《女性小傳》我反復看瞭好幾遍,文字。有些人又以評論勝齣,私以為魯迅就是。他的雜文比小說好,刀鋒淩厲,氣勢十足,又多産。韓寒也是,眼睛亮,戾氣重,快意恩仇,這種性格,自是雜文最便利
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