我最近在整理我祖父留下的幾本關於近現代書畫的私人藏書筆記,發現其中提到瞭一位非常早期的、活躍於上世紀三十年代的南方畫傢,但具體生平信息一直語焉不詳,很多現有齣版的大傢族譜係裏都沒有他的蹤影。為此,我幾乎翻遍瞭手頭所有能找到的權威性藝術史資料,都隻得到瞭模糊的記載。就在我幾乎要放棄的時候,偶然在圖書館的角落裏發現瞭這本增補本。我抱著試探的心態去查閱,結果驚喜地發現,在某一頁靠後的位置,竟然詳細記錄瞭這位被曆史遺忘的藝術傢的完整生平、主要師承以及一兩件早期重要作品的流傳信息。這種“冷門但關鍵”的收錄,體現瞭編纂團隊在資料搜集上的深度和廣度,絕非一般粗略的資料匯編可以比擬,它真正做到瞭對藝術史“查漏補缺”的使命。
評分我必須提及的一個觀察點是,此增補本在處理那些經曆過特殊曆史時期的藝術傢的資料時,所展現齣的審慎態度和專業倫理。麵對一些敏感或信息缺失嚴重的條目,編纂者並沒有選擇簡單地迴避或憑空臆測,而是采用瞭非常嚴謹的“據實記載,注明來源或不確定性”的處理方式。這種對事實的尊重和對學術誠信的堅守,是任何嚴肅學術著作的靈魂所在。在某些關鍵人物的條目下,你可以清晰地看到對於爭議性信息(比如改名換姓或遷徙時間)的處理,其措辭極為中立、客觀,完全沒有價值判斷的傾嚮。這使得研究者在引用這些資料時,可以保有極大的信心,知道自己所依賴的是一個經過多重校驗、力求還原真相的紮實文本。
評分作為一名長期關注藝術史研究的學者,我深知這類辭典類工具書最怕的就是時效性和準確性的滯後。然而,這本書在時效性上給我帶來瞭極大的震撼。我注意到其中包含瞭許多在近十年內纔逐漸浮齣水麵、進入公眾視野的當代藝術傢的新信息,這錶明編纂團隊並非僅僅停留在對既有權威文獻的整理上,而是投入瞭巨大的精力進行持續的、前沿的田野調查和信息核實工作。例如,某些新近被發現或重新評估的當代藝術傢的早期個展記錄,都被精確地收錄瞭進來。這使得該書不僅具有強大的“曆史迴溯”功能,更兼具瞭“前瞻性觀察”的價值,保證瞭它在相當長一段時間內,都能作為研究者手中不可替代的權威參考工具。
評分這本書的裝幀設計真的讓人眼前一亮,那種沉穩又不失雅緻的風格,光是放在書架上就覺得很有分量。封麵選用的材質觸感細膩,即便隻從外觀來看,也透露齣一種對學術的敬畏感。內頁的紙張質量也相當考究,印刷清晰度極高,即便是對細節要求苛刻的專業人士,在翻閱時也能享受到極佳的視覺體驗。尤其是那些需要仔細辨認的早期藝術傢的名字和生卒年月,排版布局閤理,查找起來十分方便快捷,這對於需要頻繁進行資料核對的研究者來說,無疑是極大的便利。它不僅僅是一本工具書,更像是一件精心製作的藝術品,體現瞭齣版方在細節處理上的匠心獨運,這點在當代動輒追求快速齣版的圖書市場中,顯得尤為珍貴和值得稱贊。初次捧讀時,那種厚重感和撲麵而來的專業氣息,讓人對其中蘊含的知識量充滿瞭期待。
評分從結構邏輯上來說,這本書的編排方式簡直是教科書級彆的典範。它顯然是基於一個極為嚴謹的、可追溯的資料源頭進行構建的。我特彆留意瞭那些跨越不同藝術流派和地域限製的條目,發現其在信息密度和交叉引用上做得非常齣色。比如,在查詢一位民國時期的學院派人物時,書中不僅提供瞭他的主要成就,還在腳注中巧妙地指嚮瞭另一位與他有師生或同窗關係的藝術傢的條目,使得讀者能夠構建齣一個立體的、相互關聯的藝術圈子網絡,而不是孤立地看待每一個個體。這種係統化的組織結構,讓原本枯燥的名單和數據,變得具有瞭清晰的曆史脈絡和人物關係圖譜,極大地提升瞭閱讀和研究的效率和趣味性,對於梳理特定時期藝術教育體係的演變提供瞭堅實的基礎。
人唯虛,始能知人。滿招損,謙受益。滿必溢,驕必敗。
評分很喜歡:..張根全1.張根全,他的每一本書幾本上都有,這本中國美術傢人名辭典增補本很不錯,每當我需要查找某個書畫傢的簡曆時,首先想到的總是俞劍華先生1963年編、1981年的中國美術傢人名辭典。這是一本正宗的、規範的、靠得住的、可以令人信任的工具書。但是,在使用該辭典的過程中,我漸漸地發現,有很多書畫美術傢,特彆是民國時期的書畫美術傢,因曆史、政治等諸多原因沒有被收錄在該辭典內。同時又發現,該辭典中收錄的一些人物的姓名、籍貫或生卒年月有明顯錯漏,不免使人有美中不足之嘆。由此,我想把俞先生編的這本辭典中有明顯錯漏的地方糾正過來,把許多沒有收錄進去的書畫美術傢增補進去,以適應時代與現實的需要。為此,我從20世紀80年代起開始收集資料,窮三十年之功,總共收集瞭31122人名成就此書。限於人力、物力及業務水平,重復遺漏、錯誤荒謬勢所難免,望大傢批評指正,以助完善。每當我需要查找某個書畫傢的簡曆時,首先想到的總是俞劍華先生1963年編、1981年的中國美術傢人名辭典。這是一本正宗的、規範的、靠得住的、可以令人信任的工具書。但是,在使用該辭典的過程中,我漸漸地發現,有很多書畫美術傢,特彆是民國時期的書畫美術傢,因曆史、政治等諸多原因沒有被收錄在該辭典內。同時又發現,該辭典中收錄的一些人物的姓名、籍貫或生卒年月有明顯錯漏,不免使人有美中不足之嘆。由此,我想把俞先生編的這本辭典中有明顯錯漏的地方糾正過來,把許多沒有收錄進去的書畫美術傢增補進去,以適應時代與現實的需要。為此,我從20世紀80年代起開始收集資料,窮三十年之功,總共收集瞭31122人名成就此書。限於人力、物力及業務水平,重復遺漏、錯誤荒謬勢所難免,望大傢批評指正,以助完善。【王步黴】(1889-1943)名光雋,字村鷗。歙縣人。能詩。著有鷗窗詩。善畫,尤善畫白菜。【王利器】(1911-)字藏用,號曉傳。室名耐雪堂。四川江津人。1940年四川大學中文係畢業,曆任四川大學、北京大學講師、教授。1954年調人民社,兼西北大學、北京大學教授。著有文心雕龍校證等。工書文。【王懷慶】(1944-)筆名王懷。北京人。畢業於中央工藝美術學院研究生班。中國美術傢協會會員,北京畫院畫師。擅油畫。【王懷騏】(1939-)筆名王懷良。北京人。畢業於中央美術學院。河北畫院院長、-級畫師。中國美術傢協會會員,河北美協主席。擅水墨畫。【王況裴】(1893-1971)原名寜度,號綠野,晚號綠野翁,又號蓬纍。室名晦鳴樓、澡雪齋。湖南衡陽人。1921年畢業於武昌高等師範。後任湖南省立-師校長,大夏大學教授。1929年任湖南大學教授。抗戰期間,任安徽行政
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評分張根全,彆名瑜、羽。1939年生,浙江富陽人。1958年參加工作,後在軍隊服役,曾任中國人民解放軍某部司令部參謀、地方乾部,並曆任中國藝術學會常務委員會常務委員,中國書畫研究院藝術委員會委員,中國國學研究會研究員,以及國內多傢畫院、書畫研究會顧問、教授等。受傢庭熏陶,平生愛收藏古今中國字畫,喜研讀美術史論,對古字畫的鑒定有一定造詣。 張根全,彆名瑜、羽。1939年生,浙江富陽人。1958年參加工作,後在軍隊服役,曾任中國人民解放軍某部司令部參謀、地方乾部,並曆任中國藝術學會常務委員會常務委員,中國書畫研究院藝術委員會委員,中國國學研究會研究員,以及國內多傢畫院、書畫研究會顧問、教授等。受傢庭熏陶,平生愛收藏古今中國字畫,喜研讀美術史論,對古字畫的鑒定有一定造詣。 張根全,彆名瑜、羽。1939年生,浙江富陽人。1958年參加工作,後在軍隊服役,曾任中國人民解放軍某部司令部參謀、地方乾部,並曆任中國藝術學會常務委員會常務委員,中國書畫研究院藝術委員會委員,中國國學研究會研究員,以及國內多傢畫院、書畫研究會顧問、教授等。受傢庭熏陶,平生愛收藏古今中國字畫,喜研讀美術史論,對古字畫的鑒定有一定造詣。 張根全,彆名瑜、羽。1939年生,浙江富陽人。1958年參加工作,後在軍隊服役,曾任中國人民解放軍某部司令部參謀、地方乾部,並曆任中國藝術學會常務委員會常務委員,中國書畫研究院藝術委員會委員,中國國學研究會研究員,以及國內多傢畫院、書畫研究會顧問、教授等。受傢庭熏陶,平生愛收藏古今中國字畫,喜研讀美術史論,對古字畫的鑒定有一定造詣。 張根全,彆名瑜、羽。1939年生,浙江富陽人。1958年參加工作,後在軍隊服役,曾任中國人民解放軍某部司令部參謀、地方乾部,並曆任中國藝術學會常務委員會常務委員,中國書畫研究院藝術委員會委員,中國國學研究會研究員,以及國內多傢畫院、書畫研究會顧問、教授等。受傢庭熏陶,平生愛收藏古今中國字畫,喜研讀美術史論,對古字畫的鑒定有一定造詣。 張根全,彆名瑜、羽。1939年生,浙江富陽人。1958年參加工作,後在軍隊服役,曾任中國人民解放軍某部司令部參謀、地方乾部,並曆任中國藝術學會常務委員會常務委員,中國書畫研究院藝術委員會委員,中國國學研究會研究員,以及國內多傢畫院、書畫研究會顧問、教授等。受傢庭熏陶,平生愛收藏古今中國字畫,喜研讀美術史論,對古字畫的鑒定有一定造詣。 張根全,彆名瑜、羽。1939年生,浙江富陽人。1958年參加工作,後在軍隊服役,曾任中國人民解放軍某部司令部參謀、地方乾部,並曆任中國藝術學會常務委員會常務委員,中國書畫研究院藝術委員會委員,中國國學研究會研究員,以及國內多傢畫院、書畫研究會顧問、教授等。受傢庭熏陶,平生愛收藏古今中國字畫,喜研讀美術史論,對古字畫的鑒定有一定造詣。 張根全,彆名瑜、羽。1939年生,浙江富陽人。1958年參加工作,後在軍隊服役,曾任中國人民解放軍某部司令部參謀、地方乾部,並曆任中國藝術學會常務委員會常務委員,中國書畫研究院藝術委員會委員,中國國學研究會研究員,以及國內多傢畫院、書畫研究會顧問、教授等。受傢庭熏陶,平生愛收藏古今中國字畫,喜研讀美術史論,對古字畫的鑒定有一定造詣。
評分老薑辣味大,老人經驗多。請教彆人不摺本,舌頭打個滾。
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評分隻有努力攀登頂峰的人,纔能把頂峰踩在腳下。睏難是人的教科書。
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