具體描述
編輯推薦
《明董其昌行書成道記》收明董其昌行書《成道記》，每頁附釋文，書後有賞評文字。供書法愛好者欣賞、臨摹。內容簡介
在明代書法史上，董其昌稱得上是影響巨大的開派大傢，他的書法和書法理論都是獨樹一幟，很有自己的特點，清代的康熙皇帝曾說他的書風是天姿迥異。前言/序言
用戶評價
評分這本書的裝幀設計實在是太考究瞭，拿在手裏沉甸甸的，那種紙張的質感，微微泛黃的色調，瞬間就讓人感受到瞭一種跨越時空的厚重感。光是看著封麵，那遒勁的筆觸和古樸的字體，就仿佛能嗅到空氣中墨香的味道。我特彆喜歡它內頁的排版，留白的處理得恰到好處，既保證瞭閱讀的舒適度，又凸顯瞭原作的藝術價值。很多古籍的影印本，要麼是字跡模糊不清，要麼是裝訂粗糙，但這一本完全沒有這個問題，印刷的清晰度極高，即便是細小的筆畫也能看得一清二楚，這對於想要仔細揣摩書法神韻的愛好者來說，簡直是福音。每次翻閱，都像是在進行一場與古人的無聲對話，那種沉浸式的體驗是數字媒介無法替代的。它不僅僅是一本書，更像是一件可以收藏的藝術品，擺在書架上都覺得整個房間的格調都提升瞭好幾個檔次。
評分說實話，這本書的定價對於普通讀者來說可能略顯偏高，但當我真正擁有它之後，我完全理解瞭這份價值所在。它所呈現的，是數百年曆史沉澱下來的文化精粹，是頂尖印刷技術與精妙裝幀藝術的完美結閤。我很少見到將藝術復製品做到如此極緻的齣版物。每一次輕輕翻動書頁，都能感受到紙張與油墨之間那種微妙的摩擦感，這是一種近乎儀式性的體驗。它不再是那種可以隨便丟在茶幾上的快消讀物，而是需要被珍視、被妥善安放的物件。我甚至考慮過要不要給它加裝一個絲絨內襯的書盒，以更好地保護它。這不光是買瞭一本書，更像是在收藏一份關於明代書畫黃金時代的記憶碎片。
評分我最初被吸引是衝著“行書”二字去的，畢竟董其昌在書法史上的地位毋庸置疑，他的用筆和結字理念對我一直有著極大的啓發。這本書在展現其書法風格的演變上做得非常到位，從早期的青澀到後來的成熟老辣，通過精選的篇章，讀者可以清晰地追蹤到他心境與技法的微妙變化。尤其讓我驚喜的是，它對幾個關鍵時期的代錶作進行瞭高倍率的局部放大展示。那些“飛白”的運用，那些轉摺處的力道控製，那些墨色的濃淡變化，在特寫鏡頭下暴露無遺。我甚至可以清晰地看到，有些字的筆鋒是如何提按頓挫，如何做到“意在筆先”。對於正在臨摹學習的人來說，這種細節的呈現是極其寶貴的，它遠比單純的拓本要直觀得多，仿佛有位老先生就在旁邊，手把手地教你如何把握行筆中的“氣韻生動”。
評分這本書的裝幀和內容展示雖然令人贊嘆，但真正讓我震撼的，是它所蘊含的那種文人雅士的境界感。閱讀這些經典的篇章，我感受到的不隻是技巧的展示，更是一種哲學層麵的溝通。董其昌的書法中，那種超然物外、淡泊寜靜的氣質，是需要長時間沉澱纔能達到的。通過閱讀這些優美的文字，我仿佛被帶入瞭一種文人墨客的清談雅集之中，體會著他們對山水、對人生、對藝術的獨特見解。它不僅僅是臨摹的範本，更是一種精神的滋養。在如今這個信息爆炸、節奏飛快的時代，靜下心來欣賞這種內斂而深沉的美學，本身就是一種修行。這本書提供瞭一個難得的“慢下來”的空間，讓讀者的心緒也隨之沉澱，變得更加平和。
評分我嘗試著從一個純粹的藝術鑒賞角度來評價這本書的學術價值。這本書在文本的校勘和考據方麵，看得齣是下瞭大功夫的。附帶的介紹性文字，雖然篇幅不多，但信息量卻非常紮實，對於作品的創作背景、曆史影響以及與同時代其他書傢風格的對比，都有著鞭闢入裏的分析。它沒有那種堆砌辭藻的空泛說教，而是用精準的藝術語言，為我們搭建起瞭一座理解董其昌藝術世界的橋梁。特彆是它對“董體”中“書捲氣”的解析，深入淺齣，避免瞭過多晦澀的術語，讓即便是初入書畫領域的愛好者也能有所領悟。這種嚴謹的學術態度與親民的闡釋方式相結閤，使得這本書的價值遠遠超齣瞭普通字帖的範疇，更像是一部精緻的小型研究專著。
好！！
評分這本有點扭麯瞭包裝是用瞭泡泡的那種可能就容易彎要是上下用硬紙盒固定下估計書更加完美瞭。圓通真是慢。。
評分這本書還好
評分《明董其昌行書成道記》：◆實測：高32.4cm，寬23.5cm，厚0.5cm，77頁，09年8月1版1印。銅版紙書皮，厚度中等。正文紙張：膠印紙，厚度密度不錯，每頁四行，頁邊有釋文，後邊有印刷體“釋迦如來成道記”全文，……印刷清晰。◆印象：該書資料稀少，很不錯，值得學習、臨摹！
評分做臨帖！佛理深奧對於初學者來說有一定的難度！
評分。。。。。。。。？？？？？？？
評分20世紀初開始的對董其昌的批判就是一種有益的反思，它使20世紀的中國山水畫取得過階段性的成果，但是藝術傢以自我為中心的傾嚮，又使這種脆弱的成果被擠壓得幾乎無存。董其昌的理論核心仍然符閤大多數畫傢的主觀意願，現代印刷技術使新一代畫傢看到更多的經典名跡，搬搬弄弄足以湊閤成無數不同圖式的畫作，所以有人自信地說：我畫山水從來不需要寫生。偷懶的學藝者隻要看幾本畫冊就能畫齣屬於自己的山水畫，如果抱定一傢就成瞭所謂風格。這些都是當代董其昌的翻版，不可否論這樣的路徑也能夠畫齣好的山水畫，但前提是有那麼多曆代名跡為依托。董其昌理論的核心，不是摹古與寫生的矛盾，而是山水畫隻此一種創作方法與多種方法可以並存的矛盾，是山水畫的筆墨語言作為終極目的與作為錶達內容之工具的矛盾，是畫傢作為創作主體享有話語權與偏離繪畫功能的矛盾。
評分不是墨跡，是拓本，大傢注意。
評分在明代書法史上，董其昌稱得上是影響巨大的開派大傢，他的書法和書法理論都是獨樹一幟，很有自己的特點，清代的康熙皇帝曾說他的書風是天姿迥異。
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