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内容简介

　　 原始艺术的本能，是把纯粹的抽象作为在迷惘和不确定的世界万物中，获得慰藉的可能去追求的。《世界美术通史：原始美术》较全面地介绍了欧洲史前美术和非洲、大洋洲、美洲原始美术的发展状况，用巫术与宗教的文化视点剖析了远古美术的创作主题，并结合着绘刻的工具和材料，分析了原始艺术品的技法与风格。

作者简介

牛克诚，1983年毕业于北京大学历史系，1987年毕业于中国社会科学院研究生院历史系，毕业后到中国艺术研究院美术研究所，从事美术史研究。1994一1997年曾作为东京大学外国人客员研究员和日本文部省特聘海外艺术家，在曰本从事学术考察。现为中国艺术研究院美术研究所研究员，从事中国书画研究与创作。学术专著有《色彩的中国绘画》等。

目录

第一部　欧洲史前美术
第一章　概说
第二章　旧石器时代美术
第1节　旧石器时代美术的分类
第2节　洞窟壁画的发现
第3节　洞窟壁画的分期
第4节　洞窟壁画的工具与材料
第5节　洞窟壁画的技法
第6节　洞窟壁画技法的演进
第7节　洞窟壁画的造型特色
第8节　洞窟壁画的主题
第9节　巫术手段与操作
第10节　轮廓再造
第11节　洞窟壁画的保存现状
第12节　阿尔塔米拉洞窟壁画
第13节　拉斯科洞窟壁画
第14节　崖凹美术
第15节　崖凹浮雕的功用
第16节　人物雕像
第17节　动物雕像
第18节　几何纹样
第19节　线刻动物
第三章　中石器时代和新石器时代的美术
第1节　中石器时代的生活和美术
第2节　列文特岩画的分布和特征
第3节　列文特岩画的年代
第4节　新石器时代的生活与美术
第5节　渔猎与农耕美术的分野
第6节　伊比利亚图式美术
第7节　渔猎民岩画的主题
第8节　表现技法和样式
第9节　青铜时代的美术
第二部　非洲原始美术与王朝美术
第一章　史前岩画
第1节　北非岩画的时期划分
第2节　北非及撒哈拉岩画的技法
第3节　岩画风格的演进
第4节　黑人祖先的作品
第5节　富拉尼人的作品
第6节　自足型图像与非自足型图像
第7节　岩画的空间分布
第8节　岩画所呈现的远古生活
第9节　岩画与远古气候
第二章　布须曼岩画
第1节　布须曼人的生活
第2节　布须曼岩画
第3节　布须曼岩画的制作年代
第4节　布须曼岩画的材料和技法
第5节　布须曼岩画的样式演进
第6节　布须曼岩画中的情节　性画面
第三章　非洲近代民族原始美术
第1节　非洲近代民族原始美术概观
第2节　民族美术与民族宗教
第3节　木雕的材料与刻制
第4节　木雕、面具的造型特点
第5节　木雕、面具的风格
第6节　面具与仪式
第7节　情境中的艺术
第8节　木雕的功用
第四章　古代王朝美术
第1节　诺克美术
第2节　伊费美术
第3节　贝宁美术
第三部　大洋洲、美洲原始美术
第一章　大洋洲原始美术
第1节　原始美术的宗教基础
第2节　岩画与树皮画
第3节　神圣空问的布置
第4节　风格与样式
第二章　美洲原始美术
第1节　爱斯基摩原始美术
第2节　北美印第安人原始美术
第3节　墨西哥、中美洲原始美术
第4节　南美洲原始美术
后记
参考书目
图版目录

前言/序言

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　　古埃及在公元前4000年左右出现了奴隶制国家，到公元前3000年，上埃及国王美尼斯征服了下埃及，建立了统一专制的王朝。国王被尊为法老，既是人间的君主，又是太阳神的儿子，统治者们利用宗教神秘的力量来统治国家。此后，埃及经历了古王国（公元前3000年——公元前2300年）、中王国（公元前2150年——公元前1200年）、新王国（公元前1071年——公元前332年） 三个统治时期。

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　　以上三点汇合在一起，让我两年多来对京东这个电子商务企业所建立的信任消失了一半。我不希望这是一种电子商务企业的劣币逐良币，也不希望这是一种公司内部默认的放纵，更不希望这是一种鞭长莫及的管理缺失。我还是希望这只是由于京东业务调整所出现的暂时性混乱，还是希望这家给了我生活上很多便利的公司能够健康的成长，还是希望她始终坚持正确的方向。

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原始艺术的本能，是把纯粹的抽象作为在迷惘和不确定的世界万物中，获得慰藉的唯一可能去追求的。《世界美术通史：原始美术》较全面地介绍了欧洲史前美术和非洲、大洋洲、美洲原始美术的发展状况，用巫术与宗教的文化视点剖析了远古美术的创作主题，并结合着绘刻的工具和材料，分析了原始艺术品的技法与风格。牛克诚，1983年毕业于北京大学历史系，1987年毕业于中国社会科学院研究生院历史系，毕业后到中国艺术研究院美术研究所，从事美术史研究。1994一1997年曾作为东京大学外国人客员研究员和日本文部省特聘海外艺术家，在曰本从事学术考察。现为中国艺术研究院美术研究所研究员，从事中国书画研究与创作。学术专著有《色彩的中国绘画》等。原始艺术的本能，是把纯粹的抽象作为在迷惘和不确定的世界万物中，获得慰藉的唯一可能去追求的。《世界美术通史：原始美术》较全面地介绍了欧洲史前美术和非洲、大洋洲、美洲原始美术的发展状况，用巫术与宗教的文化视点剖析了远古美术的创作主题，并结合着绘刻的工具和材料，分析了原始艺术品的技法与风格。牛克诚，1983年毕业于北京大学历史系，1987年毕业于中国社会科学院研究生院历史系，毕业后到中国艺术研究院美术研究所，从事美术史研究。1994一1997年曾作为东京大学外国人客员研究员和日本文部省特聘海外艺术家，在曰本从事学术考察。现为中国艺术研究院美术研究所研究员，从事中国书画研究与创作。学术专著有《色彩的中国绘画》等。原始艺术的本能，是把纯粹的抽象作为在迷惘和不确定的世界万物中，获得慰藉的唯一可能去追求的。《世界美术通史：原始美术》较全面地介绍了欧洲史前美术和非洲、大洋洲、美洲原始美术的发展状况，用巫术与宗教的文化视点剖析了远古美术的创作主题，并结合着绘刻的工具和材料，分析了原始艺术品的技法与风格。牛克诚，1983年毕业于北京大学历史系，1987年毕业于中国社会科学院研究生院历史系，毕业后到中国艺术研究院美术研究所，从事美术史研究。1994一1997年曾作为东京大学外国人客员研究员和日本文部省特聘海外艺术家，在曰本从事学术考察。现为中国艺术研究院美术研究所研究员，从事中国书画研究与创作。学术专著有《色彩的中国绘画》等。原始艺术的本能，是把纯粹的抽象作为在迷惘和不确定的世界万物中，获得慰藉的唯一可能去追求的。《世界美术通史：原始美术》较全面地介绍了欧洲史前美术和非洲、大洋洲、美洲原始美术的发展状况，用巫术与宗教的文化视点剖析了远古美术的创作主题，并结合着绘刻的工具和材料，分析了原始艺术品的技法与风格。牛克诚，1983年毕业于北京大学历史系，1987年毕业于中国社会科学院研究生院历史系，毕业后到中国艺术研究院美术研究所，从事美术史研究。1994一1997年曾作为东京大学外国人客员研究员和日本文部省特聘海外艺术家，在曰本从事学术考察。现为中国艺术研究院美术研究所研究员，从事中国书画研究与创作。学术专著有《色彩的中国绘画》等。

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