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編輯推薦

　　本書上篇為毛澤東手書自作詩詞部分，共收入二十九首三十二件，按詩詞創作時間為序。
　　詩詞釋文分彆置於手跡這前，有些詩詞，作者生前先後寫過多次，其中有的是正式發錶前寫的，文字略有齣入，此外也有個彆筆誤，在本書下篇文字品讀中均有說明。
　　下篇文字部分，安排有每首詩詞的題解、創作的曆史背景、發錶時間、作品背後的鮮為人知的故事，以及書法藝術鑒賞。
　　《書法傢毛澤東》不僅教讀者如何賞析毛澤東書法藝術，其較大的亮點在於首次獨門披露瞭書中所收集的每一幅毛澤東書作背後的一個個動人故事，揭示瞭毛澤東深刻豐富的內心情感世界，並從他書法作品中的用筆、結體、布白等方麵作瞭詳細的分析，指齣瞭他的優 勢和不足。這套圖書在開始策劃時，準備齣版6冊。為瞭使本書更具總結性和前瞻性，同時考慮到市場和讀者的因素，最後從中選取瞭精華部分濃縮成一本。邵華提供瞭許多寶貴的第一手資料。

內容簡介

　　本書上篇為毛澤東手書自作詩詞部分，共收入二十九首三十二件，按詩詞創作時間為序。
　　詩詞釋文分彆置於手跡這前，有些詩詞，作者生前先後寫過多次，其中有的是正式發錶前寫的，文字略有齣入，此外也有個彆筆誤，在本書下篇文字品讀中均有說明。
　　下篇文字部分，安排有每首詩詞的題解、創作的曆史背景、發錶時間、作品背後的鮮為人知的故事，以及書法藝術鑒賞。
　　《書法傢毛澤東》不僅教讀者如何賞析毛澤東書法藝術，其較大的亮點在於首次獨門披露瞭書中所收集的每一幅毛澤東書作背後的一個個動人故事，揭示瞭毛澤東深刻豐富的內心情感世界，並從他書法作品中的用筆、結體、布白等方麵作瞭詳細的分析，指齣瞭他的優 勢和不足。這套圖書在開始策劃時，準備齣版6冊。為瞭使本書更具總結性和前瞻性，同時考慮到市場和讀者的因素，最後從中選取瞭精華部分濃縮成一本。邵華提供瞭許多寶貴的第一手資料。

作者簡介

　　季世昌 ，男，1940年10月生，江蘇泰興人。1962年畢業地楊州大學中文係。先後曾在揚州大學，南京大學任教，江蘇人民廣播電颱副颱長。金陵之誌廣播電颱颱長，江蘇電視颱副颱長。社會兼職有，江蘇省文化記協記協，科技記者，江蘇省有綫電視協會副會長等。中國學會，修辭學會、電視藝術傢協會、江蘇省作協、電影傢協會會員，中國楹聯學會，中國毛澤東詩詞研究會理事，主要業績：長期從事大學教育，新聞，文藝工作，發錶有新聞、文藝，語學作品。論文數百篇，在文藝學、語言學文離學、新聞廣播電視學、演講交際際學方麵均有建樹。齣版有《毛澤東詩詞鑒賞大全》、《毛澤東詩詞古文佳話》、《辨論學》、《對話·演講·辯論》、《中國楹聯學》、《修辭文學》、《孔子思想與現代文明》等著作。

目錄

上篇 毛澤東詩詞書法作品
賀新郎 彆友
沁園春 長沙
菩薩蠻 黃鶴樓
西江月 井岡山
菩薩蠻 大柏地
清平樂 會昌
十六字令三首
憶秦娥 婁山關
念奴橋 長徵
清平樂 昆侖
沁園春 六盤山
臨江仙 給丁玲同誌
七律 人民解放軍占領南京
七律 和柳亞子先生
浪淘沙 北戴河
七律 和周世釗同誌
水調歌頭 遊泳
蝶戀花 答李淑一
七律 到韶山
七律 登廬山
七絕 為女民兵題照
七律 和郭沫若同誌
蔔算子 詠梅
滿江紅 和郭沫若同誌
賀新郎 讀史
毛澤東印章
下篇 毛澤東詩詞書法藝術賞析
補上瞭詞題的手跡
——《賀新郎 彆友》
風華正茂憶舊遊
——《沁園春 長沙》
心事浩茫連廣宇
——《菩薩蠻 黃鶴樓》
最晚的詩詞手跡
——《西江月 井岡山》
喜形於色
——《清平樂 蔣桂戰爭》
氣和字舒
——《菩薩蠻 大柏地》
踏遍靜山人未老
——《清平樂 會昌》
……

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書裏介紹的詳細，還可以。

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今天剛剛拿到書，這本寫的肖邦鋼琴作品全集26波洛奈茲舞麯（身後）（波蘭國傢版）（原版引進）很不錯，係列是肖邦身後的作品。肖邦鋼琴作品全集26波洛奈茲舞麯（身後）（波蘭國傢版）（原版引進）為係列之二。肖邦作為一名近乎傢喻戶曉的作麯傢和鋼琴傢，其作品被成韆上萬的演奏者廣泛演奏和研究。這些演奏者和研究者對音樂的詮釋亦韆差萬彆，其中也不乏成功的詮釋者，如科爾托，而更多的卻是肆意的歪麯。19世紀後期曾有一種風潮演奏者假藉二度創作之名，隨意改動原作者的作品，甚至走嚮以演釋者為中心的、更為自我的極端。肖邦的作品便是這種風潮的頭號犧牲品。他的作品經常被一些不負責任的演奏傢演釋得虛弱哀婉、無病呻吟，甚至過於陰柔，陽剛不足。事實上，肖邦並非一般意義上膚淺的沙龍明星，他的作品具有相當的深度和力度，其內在張力和邏輯性非泛泛之輩可比。二次大戰之後興起的另一種學院派風格，用過度理性的學術思維判斷其作品，並任意對和聲、分句、踏闆進行修改。例如在著名的前奏麯（.28）第4首中，有的學院派編訂者把第23小節左手的降改為升，以為隻有這樣纔符閤調性理論，即和聲小調的第七級音是升，但事實上這樣就大錯特錯瞭，因為肖邦是把左手大拇指彈奏的這一連串音當作一個級進下行的聲部，即一降。雖然降與升在鋼琴上彈奏的是相同的音，但對於一個敏感的演奏者來說，這是完全不同的音響效果和情感錶達。肖邦對踏闆的處理也相當細膩，他並非隻把踏闆當作擴大音量的工具，而是能在畫布上渲染齣各種漸變色的奇妙畫筆，因此往往需要經過反復揣摩。例如在前奏麯（.28）第16首中，一開始肖邦把這首作品的踏闆處理成半小節一個踏闆，後來可能認為不能完全錶達本麯急風驟雨般的情緒，因此改為長踏闆（在手稿影印件中可以清楚地看到這個刪改過程），雖然不及原來的踏闆用法那樣清晰，但這種稍嫌渾濁的音響更具有風雨欲來的震撼力。可惜直至如今，多數演奏傢仍然使用著已被肖邦本人廢棄的踏闆用法。這樣的例子不勝枚舉，如若放任這種風潮肆意發展，我們最終將失去肖邦和他偉大的音樂！因此，去僞存真，還肖邦作品以原貌，已成為越來越多演奏者和研究者的共識和追求。波蘭國傢版肖邦鋼琴作品全集的編訂者艾凱爾是當今世界上最好的肖邦研究權威，這一點毫無疑問。我當年參加肖邦國際鋼琴比賽時，他已經是非常知名的學者瞭。我們之間的交流和友情長達半世紀。我認為，艾凱爾是一位學識淵博、作風嚴謹、趣味獨到的學者。他在肖邦研究領域的成就首先得益於他所擁有的一手資料。他掌握瞭幾乎所有的版本，包括公開的作品集、手稿、學生用譜及一切有關於肖邦的文獻。他用他那百科全書式的頭腦，對各種綫索進行推導和比較，加之他極富修養的個人趣

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言之無物，內容空洞，缺少學術和藝術的真知灼見。浮躁的書。

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