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编辑推荐

　　本书上篇为毛泽东手书自作诗词部分，共收入二十九首三十二件，按诗词创作时间为序。
　　诗词释文分别置于手迹这前，有些诗词，作者生前先后写过多次，其中有的是正式发表前写的，文字略有出入，此外也有个别笔误，在本书下篇文字品读中均有说明。
　　下篇文字部分，安排有每首诗词的题解、创作的历史背景、发表时间、作品背后的鲜为人知的故事，以及书法艺术鉴赏。
　　《书法家毛泽东》不仅教读者如何赏析毛泽东书法艺术，其较大的亮点在于首次独门披露了书中所收集的每一幅毛泽东书作背后的一个个动人故事，揭示了毛泽东深刻丰富的内心情感世界，并从他书法作品中的用笔、结体、布白等方面作了详细的分析，指出了他的优 势和不足。这套图书在开始策划时，准备出版6册。为了使本书更具总结性和前瞻性，同时考虑到市场和读者的因素，最后从中选取了精华部分浓缩成一本。邵华提供了许多宝贵的第一手资料。

内容简介

　　本书上篇为毛泽东手书自作诗词部分，共收入二十九首三十二件，按诗词创作时间为序。
　　诗词释文分别置于手迹这前，有些诗词，作者生前先后写过多次，其中有的是正式发表前写的，文字略有出入，此外也有个别笔误，在本书下篇文字品读中均有说明。
　　下篇文字部分，安排有每首诗词的题解、创作的历史背景、发表时间、作品背后的鲜为人知的故事，以及书法艺术鉴赏。
　　《书法家毛泽东》不仅教读者如何赏析毛泽东书法艺术，其较大的亮点在于首次独门披露了书中所收集的每一幅毛泽东书作背后的一个个动人故事，揭示了毛泽东深刻丰富的内心情感世界，并从他书法作品中的用笔、结体、布白等方面作了详细的分析，指出了他的优 势和不足。这套图书在开始策划时，准备出版6册。为了使本书更具总结性和前瞻性，同时考虑到市场和读者的因素，最后从中选取了精华部分浓缩成一本。邵华提供了许多宝贵的第一手资料。

作者简介

　　季世昌 ，男，1940年10月生，江苏泰兴人。1962年毕业地杨州大学中文系。先后曾在扬州大学，南京大学任教，江苏人民广播电台副台长。金陵之志广播电台台长，江苏电视台副台长。社会兼职有，江苏省文化记协记协，科技记者，江苏省有线电视协会副会长等。中国学会，修辞学会、电视艺术家协会、江苏省作协、电影家协会会员，中国楹联学会，中国毛泽东诗词研究会理事，主要业绩：长期从事大学教育，新闻，文艺工作，发表有新闻、文艺，语学作品。论文数百篇，在文艺学、语言学文离学、新闻广播电视学、演讲交际际学方面均有建树。出版有《毛泽东诗词鉴赏大全》、《毛泽东诗词古文佳话》、《辨论学》、《对话·演讲·辩论》、《中国楹联学》、《修辞文学》、《孔子思想与现代文明》等著作。

目录

上篇 毛泽东诗词书法作品
贺新郎 别友
沁园春 长沙
菩萨蛮 黄鹤楼
西江月 井冈山
菩萨蛮 大柏地
清平乐 会昌
十六字令三首
忆秦娥 娄山关
念奴桥 长征
清平乐 昆仑
沁园春 六盘山
临江仙 给丁玲同志
七律 人民解放军占领南京
七律 和柳亚子先生
浪淘沙 北戴河
七律 和周世钊同志
水调歌头 游泳
蝶恋花 答李淑一
七律 到韶山
七律 登庐山
七绝 为女民兵题照
七律 和郭沫若同志
卜算子 咏梅
满江红 和郭沫若同志
贺新郎 读史
毛泽东印章
下篇 毛泽东诗词书法艺术赏析
补上了词题的手迹
——《贺新郎 别友》
风华正茂忆旧游
——《沁园春 长沙》
心事浩茫连广宇
——《菩萨蛮 黄鹤楼》
最晚的诗词手迹
——《西江月 井冈山》
喜形于色
——《清平乐 蒋桂战争》
气和字舒
——《菩萨蛮 大柏地》
踏遍静山人未老
——《清平乐 会昌》
……

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今天刚刚拿到书，这本写的肖邦钢琴作品全集26波洛奈兹舞曲（身后）（波兰国家版）（原版引进）很不错，系列是肖邦身后的作品。肖邦钢琴作品全集26波洛奈兹舞曲（身后）（波兰国家版）（原版引进）为系列之二。肖邦作为一名近乎家喻户晓的作曲家和钢琴家，其作品被成千上万的演奏者广泛演奏和研究。这些演奏者和研究者对音乐的诠释亦千差万别，其中也不乏成功的诠释者，如科尔托，而更多的却是肆意的歪曲。19世纪后期曾有一种风潮演奏者假借二度创作之名，随意改动原作者的作品，甚至走向以演释者为中心的、更为自我的极端。肖邦的作品便是这种风潮的头号牺牲品。他的作品经常被一些不负责任的演奏家演释得虚弱哀婉、无病呻吟，甚至过于阴柔，阳刚不足。事实上，肖邦并非一般意义上肤浅的沙龙明星，他的作品具有相当的深度和力度，其内在张力和逻辑性非泛泛之辈可比。二次大战之后兴起的另一种学院派风格，用过度理性的学术思维判断其作品，并任意对和声、分句、踏板进行修改。例如在著名的前奏曲（.28）第4首中，有的学院派编订者把第23小节左手的降改为升，以为只有这样才符合调性理论，即和声小调的第七级音是升，但事实上这样就大错特错了，因为肖邦是把左手大拇指弹奏的这一连串音当作一个级进下行的声部，即一降。虽然降与升在钢琴上弹奏的是相同的音，但对于一个敏感的演奏者来说，这是完全不同的音响效果和情感表达。肖邦对踏板的处理也相当细腻，他并非只把踏板当作扩大音量的工具，而是能在画布上渲染出各种渐变色的奇妙画笔，因此往往需要经过反复揣摩。例如在前奏曲（.28）第16首中，一开始肖邦把这首作品的踏板处理成半小节一个踏板，后来可能认为不能完全表达本曲急风骤雨般的情绪，因此改为长踏板（在手稿影印件中可以清楚地看到这个删改过程），虽然不及原来的踏板用法那样清晰，但这种稍嫌浑浊的音响更具有风雨欲来的震撼力。可惜直至如今，多数演奏家仍然使用着已被肖邦本人废弃的踏板用法。这样的例子不胜枚举，如若放任这种风潮肆意发展，我们最终将失去肖邦和他伟大的音乐！因此，去伪存真，还肖邦作品以原貌，已成为越来越多演奏者和研究者的共识和追求。波兰国家版肖邦钢琴作品全集的编订者艾凯尔是当今世界上最好的肖邦研究权威，这一点毫无疑问。我当年参加肖邦国际钢琴比赛时，他已经是非常知名的学者了。我们之间的交流和友情长达半世纪。我认为，艾凯尔是一位学识渊博、作风严谨、趣味独到的学者。他在肖邦研究领域的成就首先得益于他所拥有的一手资料。他掌握了几乎所有的版本，包括公开的作品集、手稿、学生用谱及一切有关于肖邦的文献。他用他那百科全书式的头脑，对各种线索进行推导和比较，加之他极富修养的个人趣

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