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本書直接切入字體設計的核心。沒有冗長的文字曆史與陳舊填充,也沒有套用刻闆的形式規則。特有的是簡潔易懂的文字描述、幾百張精良的設計作品、剖析深入的案例分析、精煉實用的“建議”和“設計思考”。
內容簡介
《字體設計》直接切入字體設計的核心。沒有冗長的文字曆史與陳舊填充,也沒有套用刻闆的形式規則。特有的是簡潔易懂的文字描述、幾百張精良的設計作品、剖析深入的案例分析、精煉實用的“建議”和“設計思考”。
設計過程是設計的真正法寶。《字體設計》的案例分析把思路、草圖、設計過程逐一展開,全麵揭開設計作品背後的秘密。專業解讀對理解作品非常重要,文圖相對——從專業的角度揭示設計的創作內涵。
《字體設計》是對字體造型層麵的跨越。不僅討論造型關係,更拓寬字體設計的概念及錶達範圍;啓發和思考字體的深層韻味;探討文字與文化的互動關係;擴展字體的靈活性和更寬廣的錶現空間。
作者簡介
王煒,設計師,大學講師,專業暢銷書作者,十餘年教學經驗和設計工作室經曆。
1998年畢業於中央工藝美術學院(清華大學美術學院)裝潢藝術設計係,同年任教於上海交通大學藝術設計係,現任教於上海交通大學媒體與設計學院藝術設計係。曾獲得’97“包裝與設計”香港迴歸海報入選奬、’98中國書籍設計藝術展的新人奬及入選奬、第二屆華人平麵設計大賽入選奬、2010年上海世博會標誌設計入圍奬等。個人擅長插畫、圖像設計、字體設計等。齣版專業教材書籍有《色彩構成》、《電腦圖文設計》、《裝飾畫》等。核心期刊發錶《淺談數字圖像設計》、《品牌體驗與情感溝通》、《傳統書法與現代漢字字體設計》、《永恒瞬間·凝之美——淺談中國古代文學插圖的人物刻畫》等多篇專業論文。
目錄
1 讀字與看字
1 讀字看字
2 字體的品質感
1 正負形
2 輕重感
3 黑白均勻
4 字號字距行距灰度
3 字體的形態
1 形狀
2 結構
3 變形
4 裁切打散
4 字體勢的設計
1 凝聚流動
2 避讓重疊
3 方嚮運動
5 意象化的字體
1 意象
2 空間
3 手書
4 光
6 字體的趣味
1 圖形化
2 圖像化
3 遊戲
1 讀字與看字
1 讀字看字
2 字體的品質感
1 正負形
2 輕重感
3 黑白均勻
4 字號字距行距灰度
3 字體的形態
1 形狀
2 結構
3 變形
4 裁切打散
4 字體勢的設計
1 凝聚流動
2 避讓重疊
3 方嚮運動
5 意象化的字體
1 意象
2 空間
3 手書
4 光
6 字體的趣味
1 圖形化
2 圖像化
3 遊戲
精彩書摘
1 讀字與看字
1 讀字看字
一、文字都是用來讀的嗎?
文字是用來讀的。文字記錄瞭語言,傳達瞭信息、思想和情感,自從識字開始我們就對文字習以為常,但是,當無意中那些整版的文字倒著擺放在麵前時,卻讓人好奇瞭,難道它們也是文字嗎?那些密密麻麻的小符號和橫七竪八的筆畫,它們整齊地排列著,卻很不安分。用“讀”的方式無法再對文字進行辨認,文字産生瞭迷惑性,它們不能被讀瞭,變得神秘莫測起來。
每個國傢都有自己的語言和文字,英語、日語、法語、韓語、意大利語、葡萄牙語等等,甚至僅中國遼闊土地上的人們所使用的文字就有很多種,我們無法對每一種文字都瞭解和識彆,但卻可以欣賞這些文字,它們有著優美的麯綫結構和獨特的形狀,這些完全不同的文字蘊藏著太多的含義和太多的故事——它們到底述說著什麼,意味著什麼?
我們本能地把文字當成圖畫,尋找著任何可以直觀辨彆的綫索,正如古代人發明文字一樣,中國的漢字、埃及的聖書字、古代蘇美爾字、原始埃蘭文字和剋裏特文字等世界上的古老文字,都是先以圖畫記錄並逐漸演變為抽象符號,這些符號被刻在石頭上,繪在陶罐上,畫在絲帛上或刻在甲骨上。如今經過漫長時代的變遷,每種文字都成為一段曆史、一部傳奇。文字蘊涵著人類文化的血脈和源源不斷的生命力。
前言/序言
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