远去的大清帝国:解读清代手绘明信片 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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郭冬，王泰来 著

图书标签:

• 清史
• 明信片
• 图像史
• 社会史
• 文化史
• 近代中国
• 历史文化
• 视觉文化
• 清代
• 历史

出版社： 中国大百科全书出版社

ISBN：9787500082651

版次：1

商品编码：10161288

包装：平装

开本：16开

出版时间：2009-12-01

用纸：胶版纸

页数：251

正文语种：中文

编辑推荐

　　介绍清代手绘明信片的产生背景、绘画作者、价值；描述晚清社会状况与民众生活；实证当年手绘明信片的邮路及在华外国人与侵华官兵的心态。
　　国内外第1本记述清代手绘明信片的书，113枚清代画师手绘的“图录历史”。

内容简介

　　《远去的大清帝国:解读清代手绘明信片》并非是专门写给集邮者的书。王泰来的妻子郭冬，一位从事历史文学研究的教授，对清代手绘明信片这一艺术遗产，对它背后的历史档案，对它展现的百态纷呈的生活景观，进行大量实证和细节研究后，心怀感动地将它推荐给广大读者。她撰写了解说词，力求以“宏伟叙事”的构思，“娓娓述说”的散文笔法，描绘出逼近历史真实的晚清社会；并对全书进行了统筹定稿。

作者简介

　　郭冬，教授。中国作家协会会员。教育部全国考委文史专业委员，教育部文秘类专业教学指导委员会委员，国家职业技能鉴定专家委员会委员，北京市高等学校职称评审委员会文学专业委员。出版专著、发表作品300余万字。曾以长、短篇报告文学，小说，散文与文学评论分获国内外文学奖项。
　　王泰来，中华全国集邮联合会学术委员会委员，英国皇家集邮学会会员。出版独著书籍10部，发表文章200余万字，任《中国集邮百科全书》编审。曾以论文获世界邮展国际学术高峰论坛一等奖；以专著分获世界邮展与全国邮展集邮文献奖；以邮集分获斯德哥尔摩世界邮展、新加坡世界邮展及全国邮展中多种奖项。

内页插图

目录

一、如此官场
官员互拜
官员出行
是真官，还是捐官者
九品文官
恭候官员上朝
敬茶
进香之路
香炉前的年轻文官
衙署里的门役
偷欢的代价
以清廷的名义，执行死刑

二、抗击列强
开通杭州口岸
伊尔底斯纪念碑
义和团
红灯照
剿杀义和团的铁证
暴行
淫威
城墙上的滚木礌石
扛大刀的清兵

三、西风东渐
端着洋枪打猎
猎人的西帽
谁家的四轮双马车
坐在敞篷马车上
时髦的人力车
撑着洋伞出门
吸着洋烟上街
女人手里有支水烟袋
骑自行车
头戴洋帽的小女生
戴墨镜的官员
京津老城有了自来水
收费的自来水

四、最后的贵族
拖着长辫的旗人
这位男子好像很开心
乘坐官轿的年轻男子
猜猜乘轿者是谁
休闲的小脚少女
读书的小脚贵妇
家丁夜巡
富态的嬷嬷
大宅里的丫鬟

五、市井人家
居住四合院
放风筝
称体重
打太极拳
哄宝宝
赏荷
风情万种的女人
回姥姥家

六、儿童天地
乘帆船哟
赏鸟
观鱼
踢踺
抖空竹
习武
封侯挂
扛旗童子
骑竹马
竹马戏

七、守在乡村
农耕
小放牛
养鳖
鱼鹰捕鱼
沿溪垂钓
垂钓归来
凿冰叉鱼
卖活鸡
卖柴哕

八、城乡边缘人
剃头挑子一头热
剃头匠的苦与乐
吹糖人
卖糖块哟
卖小吃喽
在澡堂子当差
拉冰床的
独轮车夫
乘客是尼姑
向侵略者一乞讨!
挽着敌人的臂膀
床榻上的妓女
喇嘛与和尚

九、民间风情
财神送财
话说灯节
闹花灯
送嫁妆
迎亲
孝子出殡
送亡夫
画锅献技
转碟
耍流星
交嘴鸟
高跷秧歌
打太平鼓

十、戏出儿
《翠屏山》
《四平山》
《御果园》
《打面缸》
《樊江关》之樊梨花
《樊江关》之薛金莲
《玉簪记》
《柜中缘》
《墙头马上》

十一、艺术配图
鬼谷子山中讲学
李白与《月下独酌》
骆宾王与《咏鹅》
松老图
沉香闹学
三娘教子
杨香打虎
和合二仙
飞虎将军李存孝

精彩书摘

　　这是微服出行的官员吗？
　　他头顶花翎，右手持缰绳，左手握马鞭；侍从位于马前，单手持万民伞开道。
　　如图2《官员出行》所述，彼时官员公事出行，要有与其官阶相匹配的一套执牌举旗、敲锣喝道等仪仗人员，由此显示朝廷威仪。可惜，国道衰落，到晚清时分，官衙内已是经费短缺，入不敷出，仪仗仆从竟至衣饰破旧，行列不整，无威可言了。故有人撰文讥讽：“官宪出门，前呼后拥，旗锣伞扇，挤满中途，原所以示威而观美也。然今之督抚以及州县佐杂出来，除跟仆差役外，余皆如乞丐一流。其衣则蓝缕也，其面则黄瘦也。”作者提议，如果官衙不能厚给工食以养仆从，莫如简化仪从。官员出行，“一轿、一伞、两马”即可！（《论仪从之陋》，1876年8月7日《申报》）
　　清官中，还真有简化仪从的。曾任山东范县县令、潍县县令的郑板桥，夜间出巡不鸣锣开道，不打“回避”、“肃静”牌，只由一小吏手举写有“板桥”二字的灯笼作前导；他有时连灯笼也不打，穿着布衣草鞋微服私访。遇到灾荒时，郑板桥带头捐出俸禄，责令富户轮流舍粥供饥民糊口；灾情严重时，他作主打开官仓借粮，当百姓无力归还粮食时，郑板桥干脆让人烧了债券！
　　大清国官场中的公认观点是：做官当有官谱、官派，不然就不是做官。郑板桥做官不讲排场，出行不带仪仗，显然不是在做官，因此被罢官乃在意料之中。郑板桥被罢后的离任也与做官出行时一样简约，他雇了三头毛驴，自己骑一头，前边领路人骑一头，剩下的一头就驮他的全部家当了。做县令长达12年，清廉高洁如此，尚简务实如此，送行百姓怎不感动！
　　我们无从知晓本片中官员何级官阶，哪方人氏，爱繁爱简，却知道一段档案。
　　晚清时分，商贾渐起，官府衰微，商贾竟至以钱买官，史称“捐官衔”。于是，民成了官，但这些“官”仍然经营商贾之业，并不真做官，不过是以穿戴官服而炫耀于人前。于是，官员官服官轿遍布街市，官帽官饰成了满城风景。
　　不过，捐官者只是生意上的胜出者，大抵对官制服饰制度不甚了了，所以穿戴难免僭越妄用，笑话百出。至于是不是拉出一套执牌举旗、敲锣喝道仪仗的随从，那也就随他了。
　　片中人是真官，还是捐官者？也许读者细察骑马人的肖像神态、侍从举手投足的招式，会得出自己的结论。

前言/序言

　　大清帝国（1644～1911），是在西方列强重炮轰打、国人怨怒的双重夹击中，不情愿离世的。
　　它渐行渐远，远得淡出我们的视线，远得虚无缥缈，以致我们常常有意无意地抹掉这桩记忆。可事实证明，我们无法忘记晚清历史的悲怆，无法忘记丧权辱国的耻辱，无法忘记挨打的痛楚，无法忘记西风东渐袭来的强劲，就是那个朝廷使我们沦为了半殖民地半封建社会。既然忘不掉，就让我们从一个未被前人观察过的角度，直面过去。
　　这是国内外第一本记述清代手绘明信片的书。
　　清代手绘明信片与清代邮资明信片是孪生姐妹，当1896年大清邮政发行第一枚邮资明信片时，手工作坊的画匠也就开始了他们的绘画。清代邮资明信片背面本无图文，民间画匠就在这些背白上作画，手工彩绘出人间万象。
　　清代手绘明信片生存了多少年，寄往哪儿，少有国人问津。可能吧，因为手绘明信片没能大面积流通于国内市场上；因为出白手工作坊的画图很通俗简单；因为当上海成为中国城市近代化起步最早、程度最高的城市时，画匠们描摹的还是近代化时间晚于上海至少10多年的京津城市，所以，今日已经十分注重开掘史料研究的多学科专家，还是容易忽略手绘明信片的存在。
　　与国内的冷寂相反，手绘明信片出人意料地赢得了西方世界的注意。100多年前，当外国收信者从邮差手里接到它时，就窥见了我们这个东方国度的风土人情；当外国传教士来到中国布道的同时，手绘明信片也飞扬过海向西方人传播了中国传统文化，它竟作为“中学西传”的渠道之一，在无意中与西方文化完成了对接交流的互动。
　　当然，它的声音实在实在微弱，与西方列强用枪炮送来的西学强音不能对等；它偏又生存在国难日重、民痛渐深的丧权辱国环境之下，就更显卑微赢弱。
　　手绘明信片是“图录历史”，表现的是中国晚清社会的面貌，尤其以1900年以来为重。我们唯有重新思考它所反映的那个时代，才能准确评价手绘明信片的价值。

跨越时空的凝视：清代手绘明信片中的帝国挽歌 本书并非一部梳理清代政治、经济、军事宏大叙事的史书，亦非穷究其文化、艺术、思想细枝末节的学术专著。它是一扇由微观视角开启的窗口，邀请读者透过一帧帧色彩斑斓、线条生动的清代手绘明信片，去感受一个庞大帝国在暮色四合中，那些鲜活、真实、充满人情味的瞬间。 想象一下，在信息传递尚显滞后的年代，一张小小的卡片，承载着遥远的问候，记录着生活的点滴，更悄然捕捉了时代的脉搏。这些手绘明信片，正是那个时代最生动的“朋友圈”和“微博”。它们没有经过现代印刷技术的标准化复制，每一笔线条、每一个色块都倾注了画者个人的情感与观察，因此，它们比任何官方文献或主流史料都更直接地触碰到了时代的肌理。 本书将带领我们细致地解读这些泛黄的纸片。我们不会去追问谁是那个绘制者，他的名姓与生平如何。我们关注的是，在他/她笔下的世界，有哪些风景被定格？是街头巷尾的寻常百姓，他们的衣着、劳作、嬉笑怒骂，勾勒出社会的鲜活图景？是车水马龙的市井街景，那些老字号的招牌、往来的商贾、甚至街头的小贩，都在诉说着经济的繁荣与变迁？还是那些庄严的宫殿庙宇，以及它们周边氤氲的皇家气象？ 我们也将一同审视明信片上那些看似不经意的细节。一顶官帽的样式，可能暗示着官员的品级与职能；一辆马车的造型，能折射出交通的便捷程度；一个孩童手中的玩具，或许能唤起我们对童年回忆的共鸣，也能窥见当时的教化方式。甚至是明信片背后的文字，那些用毛笔书写的问候、祝福，虽言语朴素，却饱含真挚的情感，它们穿越时空，与我们进行着无声的对话。这些文字，或许没有波澜壮阔的历史事件，却折射出最真实的生活气息。 这本书，将是一场穿越的旅行。我们将跟随手绘者的目光，一同“远去”到那个被历史洪流裹挟的“大清帝国”。我们看到的，不是乾纲独断的皇帝，不是运筹帷幄的将军，也不是激扬文字的文人。我们看到的，是这个帝国最基层、最生动的生存状态。可能是江南水乡的温婉，可能是北方边塞的粗犷，也可能是南方港口的繁华，或是内陆小镇的宁静。每一张明信片，都像是一颗珍珠，串联起来，便能勾勒出那个时代多元而驳杂的社会面貌。 我们不会去分析这些明信片是否具有极高的艺术价值，或者作为收藏品的市场价格。我们关注的是，它们作为一种视觉媒介，如何记录和反映了当时的社会风貌、生活方式、乃至人们的心态。它们是那个时代普通人的生活片段，是历史长河中被忽视的细沙，但正是这些细沙，构成了我们理解历史最真实、最可触的载体。 本书的阅读过程，更像是一种感性的体验。它鼓励读者放下对宏大历史叙事的期待，而是沉浸在细节之中，去体会那个时代的温度，去感知那个时代人们的呼吸。或许，你会看到一位穿着旗袍的女士，优雅地行走在街头，她的身影，定格了那个时代女性的时尚与风韵。或许，你会看到一群孩童，在巷子里嬉戏玩耍，他们的笑声，仿佛能够穿透纸张，传递到我们耳边。 “远去的大清帝国”并非是一个悲情的符号，而是一个鲜活的存在。这些手绘明信片，正是它留给我们最珍贵的影像记录。它们以一种温和而直观的方式，让我们得以窥见那个已经远去的时代，那些被时光掩埋的生活剪影。本书旨在邀请读者，以一种全新的视角，去感受那个帝国的余晖，去聆听它在暮色中低语的挽歌，去体会那些属于普通人的、却同样动人的历史瞬间。它不提供标准化的答案，而是开启更多关于想象与体会的空间，让历史在读者的心中，重新焕发生机。

评分☆☆☆☆☆

《远去的大清帝国：解读清代手绘明信片》这本书，像一位睿智的长者，娓娓道来一个时代的往事。作者并没有回避那个时代的复杂性，而是通过对这些手绘明信片的解读，展现了那个时代的光明与阴影，进步与保守，融合与冲突。我尤其被书中对“社会生活”的描绘所吸引，作者通过对明信片上不同人物的身份、职业、以及他们所处的社会环境的解读，勾勒出了那个时代社会的多元性。从官僚士绅到贩夫走卒，从城市居民到乡村村民，这些鲜活的个体，通过明信片留下的瞬间，让我们得以窥见他们真实的生活状态。作者能够将这些看似零散的图像，串联成一部生动的社会史，这种能力令人赞叹。我为书中对一些特定社会群体，如商贾、匠人、甚至是失业者等形象的描绘所打动，作者能够通过这些图像，展现他们各自的生存状态和命运轨迹。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，在翻开《远去的大清帝国：解读清代手绘明信片》之前，我对于“手绘明信片”这个媒介的认识是非常有限的。我以为它们只是简单的图画，是那个时代留下的物件而已。然而，这本书彻底刷新了我的认知。作者以其深厚的学术功底和敏锐的洞察力，将这些看似普通的明信片，解读出了不普通的意义。它们不仅仅是图像，更是历史的切片，是时代的密码。我尤其喜欢书中对“人物肖像”的解读，作者通过对明信片上不同人物的服饰、发型、乃至面部表情的细致观察，揭示了当时社会的阶级差异、职业特征，甚至是个人的情感状态。这些肖像，不再是冰冷的符号，而是有血有肉的个体，他们在明信片上留下的短暂瞬间，却折射出那个时代人们的真实生活。我为书中对当时女性形象的描绘所吸引，作者能够通过这些手绘的女性形象，展现她们在家庭、社会中的角色变迁，她们的服饰变化，以及她们可能承载的时代思潮。这种对个体生命细节的关注，使得历史不再是抽象的概念，而是具体而微的感知。

评分☆☆☆☆☆

《远去的大清帝国：解读清代手绘明信片》这本书，是一次关于历史的“微观考古”。作者并没有选择宏大的叙事，而是聚焦于那些被历史洪流所淹没的细节，通过解读一张张手绘明信片，重塑了一个鲜活的清朝。我尤其对书中关于“社会民俗”的描绘所吸引，作者通过对明信片上出现的节庆活动、婚丧嫁娶、以及日常娱乐场景的细致描绘，展现了那个时代人们丰富的精神世界和情感生活。这些明信片，就像一面面镜子，映照出那个时代人们的喜怒哀乐，他们的希望与憧憬。我为书中对一些民间传说和习俗的解读所打动，作者能够将这些口头流传的故事和约定俗成的习俗，通过图像的形式呈现出来，让我们得以领略那个时代独特的文化魅力。

评分☆☆☆☆☆

每一次翻开《远去的大清帝国：解读清代手绘明信片》，都仿佛在进行一次穿越时空的对话。作者以其独到的视角和精妙的笔触，将那些被遗忘的明信片，赋予了新的生命。它们不再是静止的图像，而是承载着历史信息、社会变迁、以及人们情感的活化石。我尤其欣赏书中对“文化景观”的解读，作者通过对明信片上建筑、宗教场所、以及一些文化活动的描绘，展现了那个时代多元的文化图景。无论是传统的寺庙宫观，还是新兴的教堂学校，无论是传统的戏曲表演，还是引入的西式音乐，都在明信片上留下了印记，折射出那个时代文化的碰撞与融合。我为书中对一些文化符号的解读所吸引，作者能够将一些看似普通的图案，解读出其背后深刻的文化含义和时代象征。

评分☆☆☆☆☆

这部《远去的大清帝国：解读清代手绘明信片》所带来的震撼，是那种颠覆性的。它改变了我对那个时代的刻板印象，让我看到了一个更为立体、更为鲜活的清朝。我一直觉得，历史的魅力就在于它能够穿越时空，让我们与古人对话，而这本书恰恰做到了这一点。作者挑选的这些手绘明信片，虽然并非出自名家之手，但它们所承载的时代信息量却是巨大的。它们是那个时代普通人的生活记录，是那个时代社会变迁的直观反映。作者的解读，就像一位经验丰富的向导，带领我们穿梭于这些图像之中，发现隐藏在画面背后的深刻含义。我特别欣赏书中对“民俗风情”部分的阐释，作者通过对明信片上婚丧嫁娶、节日庆典、以及日常娱乐场景的描绘，将我们带入了那个丰富多彩的民俗世界。那些独特的仪式、那些欢乐的场景，都通过明信片上的手绘笔触得以生动再现，让我们感受到那个时代人们对生活的热爱，以及那些传承至今的文化基因。书中对一些民间信仰和习俗的解读，也让我印象深刻，作者能够将这些看似朴素的图像与当时的社会背景和人们的精神需求联系起来，提供了一个全新的理解角度。

评分☆☆☆☆☆

读完《远去的大清帝国：解读清代手绘明信片》，我仿佛置身于那个久远的时空，与那个时代的中国人一起呼吸，一起感受。这本书的可贵之处在于，它并没有试图用宏大的理论去解释历史，而是从最基层、最日常的生活入手，通过解读一张张手绘明信片，展现那个时代的鲜活图景。作者的笔触细腻而富有感染力，将那些静态的图像，解读出了动态的生命力。我尤其对书中关于“民俗生活”的描绘印象深刻，那些在明信片上出现的节日庆典、民间艺术、甚至是一些日常的社交活动，都仿佛将我们带入了那个充满人情味和生活气息的时代。作者能够将这些看似琐碎的细节，解读出其背后所蕴含的文化意义和社会价值，这让我对那个时代有了更深刻的理解。书中对一些传统节日习俗的描绘，如春节、端午、中秋等，都做得非常细致，让我们得以窥见那个时代人们如何庆祝，如何传承文化。

评分☆☆☆☆☆

这部《远去的大清帝国：解读清代手绘明信片》，是一部关于视觉历史的杰作。作者以其深厚的学养和敏锐的洞察力，将这些被忽视的手绘明信片，解读出了惊人的信息量。它们不仅仅是那个时代的图像，更是那个时代的“活证据”。我尤其被书中关于“城市风貌”的解读所吸引，作者通过对比不同时期、不同地域的明信片，展现了近代中国城市在现代化进程中的变迁。那些古老的城墙、狭窄的街巷，与新兴的洋楼、宽阔的马路交织在一起，形成了一幅幅充满矛盾与活力的城市画卷。我为书中对一些具体建筑风格的解读所打动，作者能够通过明信片上的笔触，辨识出不同时期、不同文化背景的影响，从而勾勒出城市历史的变迁轨迹。

评分☆☆☆☆☆

这本书的出现，无疑为我们打开了一个全新的视角去审视那个风云变幻的时代。以往我们谈论清朝，往往聚焦于庙堂之上的政治博弈，疆场上的烽火狼烟，或是宫廷里繁复的礼仪制度。然而，《远去的大清帝国：解读清代手绘明信片》却将目光投向了更为鲜活、更为贴近寻常百姓生活的那一面。手绘明信片，这一在当时颇为新颖的传播媒介，承载了太多时代的印记，它们就像一张张泛黄的旧照片，记录了那个时代人们的生活百态，也折射出整个社会的变迁。作者并没有止步于简单地罗列这些明信片上的图案，而是通过深入的研究和细腻的解读，将这些看似零散的图像串联成一部生动的社会史。从城市街景的繁华与衰败，到乡村田野的稼穑与风俗，再到人物肖像的服饰与表情，无不透露出那个时代独特的韵味。特别是作者在解读过程中，能够将明信片上的细节与当时的社会经济、文化习俗、甚至人们的思想观念联系起来，使得每一张明信片都仿佛拥有了生命，诉说着它们背后的故事。这种解读方式，既有学术的严谨，又不失大众的趣味性，让即使是对历史不太熟悉的读者，也能在轻松的阅读中，被那个遥远的时代所吸引。我尤其喜欢书中关于“城市映像”的部分，作者通过对比不同时期、不同地域的明信片，展现了近代中国城市在西方文明冲击下的转型与挣扎，那种既有传统风貌又开始引入现代元素的景象，通过明信片被生动地呈现出来，让人仿佛穿越时空，亲眼目睹了那个历史的十字路口。

评分☆☆☆☆☆

读罢《远去的大清帝国：解读清代手绘明信片》，我最深的感受是，历史并非只有宏大的叙事，那些细微的、被忽视的角落，往往更能触及人心的柔软。作者凭借对清代手绘明信片的精深研究，成功地将我们带入了一个过去的世界，一个充满生活气息、人情味的世界。我以往对清朝的印象，多停留在官方史书的冰冷记录，或是文学作品中对帝王将相的描绘。而这本书，则像一扇窗，让我们看到了不同阶层、不同职业的人们的生活片段。从码头上忙碌的挑夫，到街边叫卖的小贩，再到居家妇女的劳作，这些鲜活的画面，通过明信片上的手绘笔触，跃然纸上。作者对这些图像的解读，并非简单的图说，而是深入挖掘了图像背后的社会结构、经济状况、甚至人们的情感世界。我尤其被书中对“民生百态”部分的分析所打动，作者通过对明信片上人物服饰、表情、以及所处环境的细节描绘，勾勒出了那个时代普通人的喜怒哀乐，他们的勤劳、他们的艰辛、他们的希望。这些看似微不足道的细节，却共同构成了那个时代最真实的面貌，也让我们对历史有了更深切的共鸣。书中对一些特定职业的描绘，比如剃头匠、媒婆、甚至是街头艺人的形象，都做得非常细致，让我们得以窥见那个时代社会的细分与分工，以及这些职业在人们生活中的重要性。

评分☆☆☆☆☆

《远去的大清帝国：解读清代手绘明信片》是一本极具启发性的著作。它让我意识到，我们往往在宏大的历史叙事中，忽略了那些构成历史肌体的微小细胞。这些手绘明信片，正是构成那个时代肌体的“细胞”，它们承载着最真实的生活气息，最鲜活的时代印记。作者以其独特的视角和深刻的解读，将这些“细胞”放大，让我们得以清晰地看到那个时代的脉搏。我特别被书中关于“社会变迁”部分的分析所吸引，作者通过对比不同时期明信片上所呈现的城市景观、交通工具、甚至是生活用品的变化，清晰地勾勒出了近代中国社会在西方文明冲击下发生的深刻转型。这种转型，既有阵痛，也有新生，而这些都通过明信片上的笔触，生动地呈现在我们面前。我尤其欣赏作者对一些具体事物，如火车、轮船、西式建筑等在明信片上的出现所做的解读，它们不仅仅是物质的引入，更是思想的碰撞和文化的交融。