中國曆代篆刻集粹8:趙之謙·徐三庚

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浙江古籍齣版社 編
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齣版社: 浙江古籍齣版社
ISBN:9787807152460
版次:1
商品編碼:10109126
包裝:平裝
開本:16開
齣版時間:2007-05-01
用紙:銅版紙
頁數:194

具體描述

內容簡介

  趙之謙於詩文、繪畫、書法、篆刻、碑版考證等方麵都有傑齣成就,在篆刻上的成就大,刻印取法甚廣,權量詔版、錢幣鏡鉻、瓦當石碣等,無不釆入其中。他不主張故意斑駁破損以求古意,傾嚮於在文字上增加金石味。在技法上,他講究『筆墨』情趣和韻味,講求『筆墨』和『刀石』之間的辯證關係。他在篆刻上的這種探索,把晚清印壇從一種泥古保守的思維中徹底解放齣來,形成瞭一個篆刻藝術的新局麵。他在款識上也作齣瞭的創造,用陽文刻邊款,將佛寵造像、馬戲雜耍等圖像運用到邊款創作中,為印章邊款的形式創作提供瞭新途徑。與趟之謙同時期的徐三庚在篆刻上也卓有成就,白文以鄧派的結體參浙派刀法,硃文純學鄧石如一路,追求側媚多姿,一若『吳帶當風』 ,筆畫柔美輕巧,細膩多姿,結體追求強烈的疏密對比。其晚年作品稍嫌牽強,時人對其多有微辭,認為過於側媚,不夠端重,但他獨特的印法依然在篆刻史上占有一席之地。
  本書以趟之謙、徐三庚的作品為主,選用能代錶作者風格的作品,按原大影印,並附邊款釋文,全麵盡不齣瞭趟之謙、徐三庚篆刻作品的整體風貌,可供讀者學習研究。

作者簡介

  趙之謙(1829-1884),字撝叔,一字益甫,號悲庵、無悶、冷君、憨寮,浙江紹人。篆刻早年從浙派入手,繼而上溯秦漠,作品中無論印文、條款都取材甚廣,封印學的發展影響很大。作品麵目多樣,藝風蒼秀雄渾。

目錄

趙之謙
徐三庚
印人傅略

用戶評價

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幫朋友買的,他們說可以

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買瞭一套,第二天就送到瞭

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店裏賣這個係列每本纔21

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自幼讀書習字,博聞強識,曾以書畫為生。參加過3次會試,皆未中。44歲時任《江西通誌》總編,任鄱陽、奉新、南城知縣,卒於任上。擅人物、山水,尤工花卉,初畫風工麗,後取法徐渭、硃耷、揚州八怪諸傢,筆墨趨於放縱,揮筆潑墨,筆力雄健,灑脫自如,色彩濃艷,富有新意。其書法初師顔真卿,後取法北朝碑刻,所作楷書,筆緻婉轉圓通,人稱“魏底顔麵”;篆書在鄧石如的基礎上摻以魏碑筆意,彆具一格,亦能以魏碑體勢作行草書。趙之謙篆刻初摹西泠八傢,後追皖派,參以詔版、漢鏡文、錢幣文、瓦當文、封泥等,形成章法多變,意境清新的獨特風貌,並創陽文邊款,其藝術將詩、書、畫印有機結閤,在清末藝壇上影響很大。其書畫作品傳世者甚多,後人編輯齣版畫冊、畫集多種,著《悲盦居士文》、《悲盦居士詩》、《勇廬閑詰》、《補寰宇訪碑錄》、《六朝彆字記》,其印有《二金蝶堂印譜》。趙之謙逐步地完全放棄瞭顔體書而轉嚮瞭北魏書法。他36歲為祁季聞書寫楷書自作詩十二開冊,可以說是他學北魏書初期經典。而此一年前,趙之謙還保留著顔體書風,僅僅一年的時間,他的書風便發生瞭質的變化,這對常人而言,是不可想象的。從此,他棄顔入魏,一發而不可止。37歲時,緻鬍培係(子繼)函中述道:“弟讀《藝舟雙楫》者五年,愈想愈不是。自來此間,見鄭僖伯所書碑,始悟捲鋒。見張宛鄰書,始悟轉摺。見鄧山人真跡百餘種,始悟頓挫。然總不解‘龍跳虎臥’四字,及閻研香(漢軍,名德林,包氏弟子之一)來,觀其作字,乃大悟橫竪波磔諸法。閻氏學此已三十年,其訣甚秘,弟雖以片刻竊之,究嫌驟入。但於目前諸傢,可無多讓矣。書至此,則於館閣體大背,弟等已無能為役,不妨各行其是。”《藝舟雙楫》是趙之謙由顔體轉為北魏書的指導理論。鄭道昭的諸刻石,使其領悟到瞭“捲鋒”的行筆方法。張宛鄰(名琦,1764~1833年)書法,又開闊瞭趙之謙的眼界,使其知道真、隸的書法互用。而鄧石如的書法,使其悟齣瞭行筆的頓挫韻律。此外,趙之謙還特彆稱道張琦之女張綸英(1780~?年),以為“國朝書傢無過陽湖女士張婉釧名綸英,鄭僖伯以後一人也” 。張綸英善北碑,以鄭道昭為法。與趙的作品對比一下,可以明顯地看齣她對趙的影響。

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印刷不錯,值得買。一套。

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收錄瞭趙之謙與徐三庚的篆刻作品,銅版紙精印,很清晰。

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竟然已經那麼多人買過瞭

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