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評分非常好,適閤於平時業餘玩。
評分自幼讀書習字,博聞強識,曾以書畫為生。參加過3次會試,皆未中。44歲時任《江西通誌》總編,任鄱陽、奉新、南城知縣,卒於任上。擅人物、山水,尤工花卉,初畫風工麗,後取法徐渭、硃耷、揚州八怪諸傢,筆墨趨於放縱,揮筆潑墨,筆力雄健,灑脫自如,色彩濃艷,富有新意。其書法初師顔真卿,後取法北朝碑刻,所作楷書,筆緻婉轉圓通,人稱“魏底顔麵”;篆書在鄧石如的基礎上摻以魏碑筆意,彆具一格,亦能以魏碑體勢作行草書。趙之謙篆刻初摹西泠八傢,後追皖派,參以詔版、漢鏡文、錢幣文、瓦當文、封泥等,形成章法多變,意境清新的獨特風貌,並創陽文邊款,其藝術將詩、書、畫印有機結閤,在清末藝壇上影響很大。其書畫作品傳世者甚多,後人編輯齣版畫冊、畫集多種,著《悲盦居士文》、《悲盦居士詩》、《勇廬閑詰》、《補寰宇訪碑錄》、《六朝彆字記》,其印有《二金蝶堂印譜》。趙之謙逐步地完全放棄瞭顔體書而轉嚮瞭北魏書法。他36歲為祁季聞書寫楷書自作詩十二開冊,可以說是他學北魏書初期經典。而此一年前,趙之謙還保留著顔體書風,僅僅一年的時間,他的書風便發生瞭質的變化,這對常人而言,是不可想象的。從此,他棄顔入魏,一發而不可止。37歲時,緻鬍培係(子繼)函中述道:“弟讀《藝舟雙楫》者五年,愈想愈不是。自來此間,見鄭僖伯所書碑,始悟捲鋒。見張宛鄰書,始悟轉摺。見鄧山人真跡百餘種,始悟頓挫。然總不解‘龍跳虎臥’四字,及閻研香(漢軍,名德林,包氏弟子之一)來,觀其作字,乃大悟橫竪波磔諸法。閻氏學此已三十年,其訣甚秘,弟雖以片刻竊之,究嫌驟入。但於目前諸傢,可無多讓矣。書至此,則於館閣體大背,弟等已無能為役,不妨各行其是。”《藝舟雙楫》是趙之謙由顔體轉為北魏書的指導理論。鄭道昭的諸刻石,使其領悟到瞭“捲鋒”的行筆方法。張宛鄰(名琦,1764~1833年)書法,又開闊瞭趙之謙的眼界,使其知道真、隸的書法互用。而鄧石如的書法,使其悟齣瞭行筆的頓挫韻律。此外,趙之謙還特彆稱道張琦之女張綸英(1780~?年),以為“國朝書傢無過陽湖女士張婉釧名綸英,鄭僖伯以後一人也” 。張綸英善北碑,以鄭道昭為法。與趙的作品對比一下,可以明顯地看齣她對趙的影響。
評分挺好的
評分中國曆代篆刻集粹好書,篆刻愛好者必備參考。
評分這一天我的父親,一個參加過抗戰的八十二歲的中國駐印軍老兵,他說什麼也不肯離開自傢屋子去躲避地震,盡管餘震不斷樓房還在顫抖。入夜,城市裏到處警笛拉響,救護車徹夜穿梭,從電視新聞中得知,全川乃至全國人民已經緊急動員起來抗震救災。父親關注災情,當他看到部隊官兵跑步進入災區的畫麵時竟然老淚縱橫。他對我說,民國三十年(1941年)重慶大轟炸,光是幾座隧道內就死瞭上萬人,重慶一片火海,你爺爺斷瞭一條腿……
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