具體描述
內容簡介
趙之謙於詩文、繪畫、書法、篆刻、碑版考證等方麵都有傑齣成就，在篆刻上的成就大，刻印取法甚廣，權量詔版、錢幣鏡鉻、瓦當石碣等，無不釆入其中。他不主張故意斑駁破損以求古意，傾嚮於在文字上增加金石味。在技法上，他講究『筆墨』情趣和韻味，講求『筆墨』和『刀石』之間的辯證關係。他在篆刻上的這種探索，把晚清印壇從一種泥古保守的思維中徹底解放齣來，形成瞭一個篆刻藝術的新局麵。他在款識上也作齣瞭的創造，用陽文刻邊款，將佛寵造像、馬戲雜耍等圖像運用到邊款創作中，為印章邊款的形式創作提供瞭新途徑。與趟之謙同時期的徐三庚在篆刻上也卓有成就，白文以鄧派的結體參浙派刀法，硃文純學鄧石如一路，追求側媚多姿，一若『吳帶當風』 ，筆畫柔美輕巧，細膩多姿，結體追求強烈的疏密對比。其晚年作品稍嫌牽強，時人對其多有微辭，認為過於側媚，不夠端重，但他獨特的印法依然在篆刻史上占有一席之地。本書以趟之謙、徐三庚的作品為主，選用能代錶作者風格的作品，按原大影印，並附邊款釋文，全麵盡不齣瞭趟之謙、徐三庚篆刻作品的整體風貌，可供讀者學習研究。
作者簡介
趙之謙（1829－1884），字撝叔，一字益甫，號悲庵、無悶、冷君、憨寮，浙江紹人。篆刻早年從浙派入手，繼而上溯秦漠，作品中無論印文、條款都取材甚廣，封印學的發展影響很大。作品麵目多樣，藝風蒼秀雄渾。目錄
趙之謙徐三庚
印人傅略
用戶評價
書本的裝幀印刷都很好，讓我不滿意的就是書本裏麵的80%的印章都不是按原印的大小來印刷的。絕大多數都被縮小在一平方公分之內瞭。這讓人怎麼欣賞、臨摹啊，特彆是白文印弄的那麼小根本就看不清篆刻的內容瞭。就是一大塊白的加一大塊紅的。很到胃口。其實一個印章本身就沒多少空間，書本上的紙張留白很多啊。難道就是為瞭省點油墨嗎？
評分竟然已經那麼多人買過瞭
評分這套書想買想瞭很久瞭，等著京東的優惠。今天終於給我買到瞭。。印刷清晰。各方麵都不錯。推薦給各位印友
評分非常好，適閤於平時業餘玩。
評分我忽然感悟到一種穿越時空的生命力量綿延不斷地滲透到心中。
評分梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱陽、奉新知縣，工詩文，擅書法，初學顔真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，彆齣時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。青年時代即以纔華橫溢而名滿海內。他在書法方麵的造詣是多方麵的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。趙之謙曾說過：“獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求”。他一生在詩、書、畫、意上進行瞭不懈的努力，終於成為一代大師。
評分內容豐富，印刷尚可。
評分書本的裝幀印刷都很好，讓我不滿意的就是書本裏麵的80%的印章都不是按原印的大小來印刷的。絕大多數都被縮小在一平方公分之內瞭。這讓人怎麼欣賞、臨摹啊，特彆是白文印弄的那麼小根本就看不清篆刻的內容瞭。就是一大塊白的加一大塊紅的。很到胃口。其實一個印章本身就沒多少空間，書本上的紙張留白很多啊。難道就是為瞭省點油墨嗎？
評分還可以的，有需要再買本
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