具體描述
內容簡介
本書所要探討的，正是如何在電視畫麵的後期編輯及聲音的插入依據影視語言特有的方法、法則及聲音配的原則，藝術地再現現實生活。本書概述電視編輯的工作性質內容、手段及目的；探討濛太奇這種影視語言的思維方法及敘事方式、影視畫麵的組接原則和技巧；闡明影視編輯中場麵過渡的方法及聲畫組閤原則方法。
本書是麵嚮大、中專（職業）院校影視製作專業、新聞采編專業及上述專業崗位培訓的教材，也可供廣播電視係統及社會各類影視創作人員參考。
目錄
第一章 電視編輯概述第一節 電視編輯的工作性質
第二節 電視編輯的工作內容
第三節 電視編輯人員的基本素質
第二章 濛太奇
第一節 濛太奇的含義
第二節 濛太奇——一種獨特的視聽形象思維
第三節 濛太奇是一種獨特的影視語言
第四節 濛太奇的錶現形式
第五節 濛太奇創造影視的時間和空間
第六節 長鏡頭——鏡頭內部濛太奇
第三章 電視畫麵組接技巧
第一節 畫麵組接連貫的因素
第二節 畫麵組接的剪接點
第三節 鏡頭長度的取捨
第四節 畫麵方嚮性
第五節 運動的組接
第六節 電視字幕與畫麵組接
第四章 場麵的過渡
第一節 場麵劃分的依據
第二節 技巧轉場的方法
第三節 無技巧轉場的方法
第五章 聲畫組閤
第一節 聲音的構成
第二節 聲音的編輯
第三節 聲畫組閤
第六章 電視的節奏
第一節 什麼是電視節奏
第二節 影響影視節奏的因素——鏡頭
第三節 內在節奏與外在節奏的有機統一
第七章 影視作品的結構
第一節 影視作品的結構要求
第二節 電視作品的結構形式
第三節 電視作品的開頭、結尾與高潮的安排
第八章 電視新聞節目編輯
第一節 編播工作職責
第二節 電視新聞節目編排
附錄
第九章 電視文字節目編輯
第一節 電視綜藝晚會的節目編排
第二節 電視文藝節目欄目的編排
第三節 音樂電視（MTV）
用戶評價
評分說實話，剛翻開這本書的時候，我的內心是充滿期待的，畢竟“實用”二字很有吸引力。但閱讀體驗如同在迷宮中尋找齣口，每走一步都充滿瞭對下一步可能性的猜想，卻很少能找到清晰的路綫指引。這本書的篇幅浩大，內容駁雜，涵蓋瞭從新聞編輯的時效性要求到紀錄片敘事的人道主義關懷，甚至還穿插瞭對付費電視時代廣告植入的倫理探討。問題在於，它似乎試圖包羅萬象，結果卻什麼都沒能深入。每一個章節都像是一個精美的介紹頁，展示瞭某個編輯領域的冰山一角，但當你想要深入瞭解其操作的“竅門”時，文字便戛然而止，轉而討論更宏觀的行業趨勢。例如，在講解動作片剪輯時，我期待看到如何通過幀率和速度麯綫來製造緊張感，結果書中卻大談特談“觀眾的生理反應閾值”，這種錯位感讓人在閱讀時不斷地從實操的渴望中被拉迴理論的殿堂。這對於我這種需要快速將知識轉化為生産力的從業者來說，無疑是一種時間成本的巨大消耗。
評分這本書的排版和裝幀倒是無可挑剔，紙張厚實，印刷清晰，看得齣製作方是下瞭一番功夫的。然而，內容上的空洞感卻與之形成瞭鮮明的對比。它更像是一本精美的“概念圖冊”，而不是一本“操作手冊”。我尤其失望的是，在涉及軟件和硬件的具體操作層麵，幾乎找不到任何有價值的信息。比如，如何高效地管理項目文件，如何利用代理素材優化復雜工程的渲染速度，這些是每一個電視編輯在日常工作中必須麵對的“痛點”。書中對此的描述是如此的輕描淡寫，仿佛這些技術細節本身就不值得被認真對待。它更熱衷於討論“好的編輯應該具備的職業素養”，用大段的篇幅來塑造一種理想化的、近乎聖人的編輯形象。坦白說，我需要的不是一本“如何成為一個好人”的指南，而是“如何讓我的剪輯工作更有效率”的秘籍。這種“精神勝利法”式的指導，對我實際工作的幫助微乎其微，讀完後，我麵對剪輯界麵，依然不知道從何處下手。
評分這份閱讀體驗，與其說是學習瞭“實用”的技巧，不如說是進行瞭一次漫長而略顯枯燥的“電視編輯曆史巡禮”。它更像是一部藝術史的注腳，而不是一部技術手冊。書中對色彩理論的探討，與其說是指導調色，不如說是對光波與人眼感知之間關係的物理學探討。我期待的是關於LUTs（查找錶）的應用、Scopes（示波器）的解讀，以及如何針對不同播放平颱（如影院、網絡、移動端）進行差異化色彩校準的實用步驟。然而，書中給齣的更多是關於“色彩在不同文化中象徵意義的演變”。這種“知其然而不知其所以然”的教學方式，讓整個閱讀過程充滿瞭“理論的震撼”和“實踐的無助”。最終，我閤上這本書時，感覺自己更像是一個電視史的評論傢，而非一個電視編輯。那些我亟待解決的剪輯中的實際難題，依然懸而未決，等待著我去翻閱那些真正“動手”的書籍來尋找答案。
評分我不得不承認，這本書的作者顯然是一位學識淵博的學者，他對電視媒介的理解達到瞭近乎人類學研究的深度。然而，這種深度使得這本書的可讀性大打摺扣，尤其是對於那些需要快速進入工作狀態的同行而言。書中充斥著大量的曆史迴溯和跨文化比較，比如將好萊塢黃金時代的剪輯手法與當代互聯網短視頻的碎片化敘事進行對比分析。雖然這些對比在學術上或許很有價值，但在實際的編輯流程中，它們更像是知識的“點綴”而非“基石”。我希望看到的是，當麵對一段冗長且信息密度不高的訪談素材時，哪些轉場效果是禁忌？如何巧妙地運用跳切來隱藏口誤？這本書給齣的答案通常是：“優秀的編輯需深刻理解觀眾對信息冗餘的排斥心理，並在此基礎上進行藝術化處理。” 這種“藝術化處理”的解釋，對於一個需要在下一小時內提交樣片的人來說，無異於“去看星星，然後自己想辦法到達”，完全缺乏可操作的路徑規劃。
評分這本關於電視編輯的著作，我本以為能從中一窺那些光影魔術背後的精妙構思與操作細節，但讀完後，感覺它更像是一本理論的宏大敘事，而非我所期待的實戰寶典。我手裏拿著的，與其說是一本指導如何“操作”的工具書，不如說是一部探討“為何如此編輯”的哲學思辨錄。書中花瞭大量的篇幅去闡述剪輯在敘事結構中的功能性意義，從濛太奇理論的源頭開始，層層遞進地剖析瞭視覺語言的潛在暗示力。對於一個渴望學習如何快速上手Premiere Pro或Final Cut Pro，掌握快速轉場、調色流程的初學者來說，這本書無疑是過於晦澀和抽象的。它更像是為資深學者準備的學術報告，充斥著“時空壓縮”、“視聽符號重構”這類術語，這些詞匯在實際的工作流程中，往往需要更直觀的案例來支撐。我需要的是那些關於如何處理NG鏡頭、如何精確對齊音軌的乾貨，而不是對鏡頭語言美學更深層次的哲學挖掘。這本書的深度毋庸置疑，但這種深度似乎偏離瞭“實用”二字的初衷，它在教我如何思考，卻沒告訴我該如何動手。
書評g
評分第一章 電視編輯概述
評分書評
評分第七章 影視作品的結構
評分第三節 鏡頭長度的取捨
評分《實用電視R編輯》G（ho黃著t誠）【摘要
評分圖書
評分做你自己是一本徹底改變你工作、生活、財富觀的心靈成長之書！創新工場董事長李開復、陽光媒體集團主席楊瀾親自為做你自己作序推薦！比爾剋林頓、比爾蓋茨、李開復、楊瀾、徐小平從未有一本書，讓如此多的世界級政商領袖及精英們激烈討論、自發推薦！做你自己告訴你想成為什麼樣的人，就能成為什麼樣的人！引爆全球3600萬青年人的立誌大變革！股神之子彼得巴菲特，為我們帶來瞭這本世界級的心靈成長之書做你自己。他的父親沃倫巴菲特是名列時代雜誌全球100大最具影響力人物榜、富可敵國的股神。身為股神之子，彼得巴菲特卻沒有繼承衣鉢成為華爾街金童，而是選擇用音樂譜齣人生最美妙的樂章。他從父親那裏獲益最大的是一套人生哲學人一生最大的財富，就是能做自己！他在名校斯坦福大學隻念瞭三個學期便決定休學，從零開始打造音樂夢。盡管曆經波摺，但他終於靠自己的力量，收獲瞭屬於自己的成功，贏得美國電視界最高榮譽艾美奬。的確，如果跟著父親走入華爾街，頂著巴菲特傢族的光環，絕對可以少奮鬥三十年。但股神讓彼得聽從自己內心的聲音，發揮自己的天賦，於是彼得選擇瞭截然不同的音樂之路，這纔是他人生真正的激情所在！能有個股神父親，彼得巴菲特的確不是一般的幸運，因為從父親身上，他看到瞭什麼是認真和自律、如何勇於麵對挑戰，並且盡情享受自己所選擇的人生。彼得巴菲特以他動人的人生經曆告訴你唯有做你自己纔能永遠懷抱熱情，擁有邁嚮成功所需要的一切意誌、膽識和決心！做你自己中，股神父親教我的12件事會賺錢，還要會經營人生。彆把優勢當成擋箭牌。起點不重要，重要的是如何實現夢想。遊蕩的人，未必是迷路的人。追尋誌嚮能激發我們最大的潛能。停下來審視內心，是對時間和人生的投資。找到真正喜歡做、世界也願意為此付錢的事。每一次錯誤都是學習的機會。從心齣發，思考什麼纔是自己真正想要的。成功離不開能力、熱情和堅持。金錢不是最重要的，重要的是工作的實質。我們無法選擇人生從哪裏開始，但可以選擇要成為什麼樣的人。做你自己將告訴你怎樣超越自我，如何實現自己的夢想，活齣最充實的人生。緻親愛的中國讀者
評分第二節 電視新聞節目編排
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