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☆☆☆☆☆

[日] 村上龙 著，徐明中 译

图书标签:

• 家庭
• 亲情
• 战争
• 回忆
• 历史
• 成长
• 犹太人
• 二战
• 生存
• 流亡

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532749270

版次：1

商品编码：10013791

包装：平装

开本：大32开

出版时间：2010-02-01

用纸：胶版纸

页数：383

字数：172000

正文语种：中文

编辑推荐

　　中年危机、婚外情、自闭症、家庭暴力……
　　一个遭遇种种现代社会问题的家庭，在面临分崩离析之际如何重现生机？村上龙从家中四人各自的视点出发，描写了发生在某个小康之家——内山家的一系列事件。通过描写这个现代家庭遇到种种社会问题冲击时的反应，叩问什么是幸福、什么是家庭。
　　村上龙谈论日本经济和教育时曾经借书中人物之口说过 “这个国家少数缺乏的就是希望”。经历了这种绝望感写出的本书中虽无“救赎”，却让我们看到了“希望”之光。

内容简介

　　其实，秀树自己也十分讨厌那种突然心跳加速、头脑中一片空白的混乱感觉。长期以来，他也一直想从这种状态下挣扎出来。现在，如果把手中的花束扔进这个垃圾箱的圆洞里，就能使混乱的原因和自己隔离开来。秀树很清楚隔断时的感觉。当他打母亲踢父亲时就会产生这样的感觉。如果这样不断地隔离，那么自己将完全和社会现实隔离，成为再也走不出房间的孤家寡人。这样，尽管自己的心里得到了快乐，却会感到无比的寂寞……
　　这个家庭中，有遭遇中年危机的父亲秀吉、陷入婚外情的母亲昭子、倍受自闭症困扰又渴望把邻居女子从“家庭暴力”中解救出来的儿子秀树、与年长10岁的前自闭症患者交往的女儿知美。感情薄弱的一家人，在各自遇到瓶颈后，逐步迈向分崩离析。而家人的相继离开，却又给这个家庭带来了意想不到的化学变化……
　　村上龙从家中四人各自的观点出发，描写了发生在某个小康之家——内山家的一系列事件。通过描写这个现代家庭遇到种种社会问题冲击时的反应，叩问什么是幸福、什么是家庭。
　　《之后的家庭》于2001年改编成同名电视剧，是日本当红年轻偶像松浦亚弥初涉荧屏的处女作，其住剧中的表现尤其引人注目。

作者简介

　　村上龙（Ryu Murakami），日本小说家，电影导演。1952年2月出生于长崎县佐世保市，本名村上龙之助。1967年进入县立佐世保高中，就读期间曾与朋友组团搞摇滚、拍电影、办演唱会，并一度因参与校园封锁而被无限期停学，这段经历后来被写成自传体青春小说《69 sixty nine》，1987年在日本出版，2004年改编成电影。1976年发表的处女作《无限近似于透明的蓝》被视为日本文学进入亚文化的开端，在日本引起巨大轰动，连获第19届群像新人文学奖和第75届芥川奖，至今销量已超过350万册。
　　其他重要作品还有小说《寄物柜婴儿》、《共生虫》、《战争在海对岸开始》、《网球公子的忧郁》、《极端的爱与幻想》、《伊维萨》、《心醉神迷》、《斐济的侏儒》、《五分钟后的世界》、《音乐的海岸》、《第一夜第二夜最后一夜》、《希望之国的出埃及记》、《寂寞之国的杀人》、《最后的家庭》，随笔集《所有的男人都是消耗品》、《恋爱永远是未知的》等。自编自导了《黄玉》、《京子》等电影作品，还担任电子杂志主编，通过网络播报节目。
　　20世纪80年代起，村上龙与村上春树成为日本当代最受欢迎的作家，被称为“W村上”。

内页插图

目录

序章 直 径十厘米的希望
第一章 2001年10月X日·内山家的早餐
昭子
秀吉
知美
秀树
第二章 2001年10月X日·上午～深夜
昭子
秀树
秀吉
知美
秀树
第三章 2001年11月X日·内山家的晚餐
知美
秀吉
昭子
秀树
第四章 2001年1 1月X日·夜～深夜
秀树
昭子
秀吉
知美
秀树
第五章 2001年11月Y日·下午～深夜
昭子
秀吉
知美
秀树
第六章 2001年12月X日·早上～深夜
秀树
昭子
知美
秀吉
第七章 2001年·圣诞前夜
秀树
知美
昭子
秀吉
秀树
知美
昭子
秀吉
末章
昭子
后记

精彩书摘

　　话虽这么说，秀吉的心里还是有些不踏实。因为在中介店签合同时对方总是要求提供保人，如果请公司的同事或者自己的亲戚做保人总是不合适吧？
　　昭子问：“你为什么死活不愿意让公司的同事做保人呢？”
　　秀吉正色道：“昭子，现在公司的情况很糟，所以我不能让我的上司或是部下看到我的为难之处。”
　　昭子冷冷地回答：“秀树的事难道是你的弱点吗？”秀吉喟叹道：“是啊，这至少不是件光彩的事，儿子得了自闭症，怎么好意思对别人开口呢。他们一定会说还是在自己家里好好地看护孩子吧。你连自己的一个孩子都照顾不好，怎么可能和客户保持良好关系呢？”
　　昭子没有回答，但她心里不是这样想。照顾自己的儿子难道和保持良好的客户关系有什么必然的联系吗？她记得在患者亲友会里很多家长都是在社会上有地位的人，但他们的工作和孩子的患病没有关系，他的职业地位再高，自己的孩子也有可能患上自闭症，所以她不能理解秀吉所说的话。
　　人世间总有那些残障或患病孩子的父母。如果他们的孩子知道父母对外有意隐瞒自己的病情会怎么想呢？一定会觉得自己的生存是多么羞耻的事，这难道不是对他们极大的伤害吗？
　　……

前言/序言

最后的家庭 《最后的家庭》并非一本简单的故事集，而是一次深入灵魂的探寻，是一幅用文字精心绘制的人性光谱。它围绕着“家庭”这一古老而又永恒的主题，以一种近乎残酷却又饱含深情的方式，剖析了亲情、责任、背叛、爱与遗弃的复杂交织。书中每一个人物，无论主角配角，都如同精心打磨的玉石，折射出生活的真实棱角，承载着不同层面的情感重量。 故事的开端，我们被引入一个看似寻常的家庭。然而，在这层平静的表象之下，暗流涌动。母亲的隐忍与期待，父亲的沉默与挣扎，子女们各自背负的秘密与渴望，共同构建起一个既脆弱又坚固的现实。作者以极其细腻的笔触，捕捉了家庭成员之间每一次微妙的眼神交流，每一次无声的叹息，每一次欲言又止的犹豫。这些细微之处，往往比激烈的冲突更能揭示人物内心的波涛。 比如，书中塑造的母亲形象，她并非传统意义上的慈母，而是被生活磨去了棱角，在责任与自我之间艰难求存的女性。她的爱，有时是沉重的，带着不容置疑的期望；有时又是隐秘的，藏在柴米油盐的琐碎之中，不易被察觉。作者没有回避她性格中的局限性，她或许会犯错，或许会无意中伤害到自己的孩子，但正是这种不完美，使得她的形象更加真实可信，也更加触动人心。她的每一次妥协，每一次牺牲，都像是对“家庭”这个概念的无声献祭，也可能是对自身被压抑渴望的无奈封存。 而父亲的角色，往往是沉默的基石，也可能是难以逾越的高墙。在《最后的家庭》中，父亲的沉默并非无话可说，而是背负着家庭的重担，承受着外界的压力，将情感深埋心底。他的挣扎，体现在每一次为了生计的奔波，每一次面对孩子困境时的无力感，以及那些藏在眉宇间的忧虑。作者通过他的视角，展现了传统男性在家庭责任面前的孤独与坚韧，也揭示了沟通不畅所带来的隔阂，以及由此产生的误解与疏离。 子女们更是故事的血肉。他们是家庭的延续，也是家庭裂痕的承受者。作者并没有将他们塑造成单一的形象，而是赋予了他们各自的命运轨迹与内心挣扎。长子可能承担起过早的责任，成为家庭的保护伞，却也因此失去了属于自己的青春与梦想。次女可能渴望摆脱家庭的束缚，追求独立与自由，却又在关键时刻被亲情羁绊，陷入两难。幼子可能成为家庭矛盾的焦点，也可能是被忽视的角落，他们的成长环境，无时无刻不在被家庭的氛围所影响。书中对他们心理描写的深入，使得读者能够感同身受，仿佛亲眼目睹了他们从懵懂少年到成熟的蜕变，或是在一次次挫折中迷失自我。 《最后的家庭》最引人入胜之处，在于它对“家庭”的颠覆性解读。它不再仅仅是一个温馨的港湾，而是一个充满矛盾、冲突与博弈的微观社会。在这个社会里，爱与恨，亲密与疏远，理解与误解，仅仅一线之隔。作者善于利用“暗示”与“留白”，让读者在阅读过程中不断进行猜测与解读。那些未曾言明的往事，那些压抑的情感，那些埋藏在记忆深处的伤痕，都如同潘多拉的魔盒，一旦被触动，便会引发一系列意想不到的连锁反应。 例如，书中可能会通过一个看似不经意的细节，比如一张泛黄的老照片，一段简短的对话，或者一个突然涌现的童年回忆，来揭示隐藏在家庭表面平静之下的陈年旧怨。这些“线索”引导读者去拼凑一个更完整的图景，去理解人物行为背后的深层原因。这种叙事方式，赋予了故事极强的感染力，让读者沉浸其中，无法自拔。 书中对“失去”的描绘也尤为深刻。失去亲人，失去信任，失去曾经的自己，甚至失去对未来的希望。然而，作者并非一味地渲染悲伤，而是在绝望中寻找微弱的光芒。即使在最黑暗的时刻，人性的闪光点也从未完全熄灭。那些在困境中互相扶持的瞬间，那些即使面对背叛仍旧存在的牵挂，那些在分裂中试图重建联系的努力，都展现了生命顽强的生命力，以及“家庭”所承载的，即使千疮百孔也依然存在的羁绊。 《最后的家庭》也探讨了“责任”的边界。当家庭成员之间的责任发生冲突时，当个人需求与家庭义务发生矛盾时，个体将如何选择？作者没有提供简单的答案，而是将这个难题抛给读者，让读者在阅读过程中思考，在反思中成长。书中人物的每一次选择，都伴随着巨大的代价，而这些代价，最终会以不同的方式反哺回家庭本身，形成一个循环往复的命运链条。 在叙事手法上，作者可能采用了多视角叙事，让不同家庭成员的声音得以呈现。这使得故事更加立体，也让读者能够更全面地理解事件的发生与人物的情感波动。每一个视角都像是拼图中缺失的一块，只有将它们拼接在一起，才能窥见全貌。这种结构的设计，本身就强化了“家庭”作为一个整体的概念，同时也展现了家庭内部的多元与复杂。 《最后的家庭》不仅仅是对一个家庭的描摹，更是对当代社会普遍存在的家庭问题的深刻反思。它触及了代际沟通的鸿沟，婚姻中的困境，子女教育的挑战，以及个人在家庭关系中所扮演的复杂角色。书中描绘的人物，可能是我们身边熟悉的身影，他们的故事，也可能在不同程度上 resonates with 我们的经历。 此外，书中对于“和解”与“告别”的描绘，更是触动人心。无论是冰释前嫌的拥抱，还是带着遗憾的放手，这些都是家庭情感历程中必不可少的部分。作者以一种冷静而又温柔的笔触，记录了这些时刻，让我们看到了家庭关系在经历风雨后的韧性，以及个体在面对过去与未来的勇气。 《最后的家庭》是一部需要静下心来慢慢品读的作品。它没有炫目的情节，没有跌宕起伏的戏剧性转折，但它以其真实的情感，深刻的洞察，以及对人性的细腻刻画，在读者心中留下持久的印记。它让我们重新审视“家庭”的意义，重新思考我们在家庭中的位置，以及我们所扮演的角色。它是一面镜子，映照出我们内心的渴望与恐惧，也让我们看到，即使在最艰难的时刻，爱与连接，依然是我们最坚实的依靠。 这部作品，与其说讲述了一个“最后的家庭”，不如说是在探寻“家庭”的终极本质，以及在不断变化的世界中，家庭所能赋予我们最宝贵的东西。它让我们意识到，无论时代如何变迁，人与人之间的情感羁绊，特别是家庭的纽带，才是支撑我们前行的力量。读完《最后的家庭》，你可能会沉默，可能会流泪，但最终，你一定会对“家”这个字，有着更深沉的理解与感悟。它会让你思考，对于你来说，你的“最后的家庭”是什么，以及你将如何去守护它。

评分☆☆☆☆☆

这部作品最让我印象深刻的是其哲学意味的探讨。它没有直接抛出宏大的理论，而是通过一系列充满象征意义的事件和反复出现的意象（比如某件遗失的器物、某条封闭的河流），来引导读者思考“时间”、“记忆”与“身份认同”之间的复杂关系。书中对于“失去”的描写尤其深刻，那种不是轰轰烈烈的失去，而是温水煮青蛙式的、潜移默化的消散，让人心痛不已。作者的语言风格在此处显得尤为飘逸而冷静，像是在高处俯瞰着一场漫长的、注定消亡的仪式。我特别喜欢其中关于“代际传承”的处理方式，上一代的未竟之事如何以扭曲或变形的方式影响到下一代，被描绘得入木三分，没有批判，只有一种深沉的理解和无奈的接受。它成功地营造了一种既疏离又亲密的阅读感受，让人觉得自己像一个局外人，却又被故事中的情感牢牢牵系。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的阅读体验是有些挑战性的，但绝对值得。它不是那种读完后能让你立刻感到轻松愉快的作品，它更像是一面镜子，照出了许多我们习惯性忽略的人性弱点和时代的隐秘伤痕。作者似乎对“救赎”这个主题抱有一种近乎冷酷的审视，他没有提供廉价的希望，而是将角色置于一个极端的道德真空地带，让他们自行摸索前行的方向。我读到中间部分时，几乎要为那些角色的执拗和固执感到愤怒，但冷静下来再想，那不正是我们自己面对困境时的真实写照吗？叙事视角时常在宏大叙事和微观个体之间切换，这种跳跃感一开始让人有些不适应，但很快便能体会到其用意——作者是在试图拼凑一幅关于那个时代错综复杂的社会图景。阅读过程中，我时常需要停下来查阅一些历史背景资料，这说明作品的深度和广度都远超一般小说范畴，它促使读者去思考，去探究。

评分☆☆☆☆☆

这部小说的结构设计非常精巧，像一个复杂的迷宫，充满了错综复杂的支线和隐藏的通道。与其他许多侧重于情节驱动的小说不同，这部作品更像是关于“状态”的描摹，它捕捉了特定人群在特定历史节点下，那种集体性的焦虑和隐秘的希望。作者对细节的关注达到了令人发指的地步，无论是场景的布置还是人物的服饰，都透露出经过严谨考证的痕迹，使得整个故事具有极强的可信度，仿佛那段历史真的就那样发生过。我个人非常欣赏作者处理冲突的方式，他总是倾向于将冲突内化到人物的对话和眼神交流中，而不是依赖于外部的激烈对抗。这种“静默的张力”是这部作品最迷人的特质之一。读完之后，我发现自己脑海中浮现的不是某个惊心动魄的场面，而是无数个定格的瞬间：黄昏下的一张侧脸，一次未完成的握手，以及窗外无声落下的雪花。这是一种极其高级的叙事艺术。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，我的第一感受是：语言的魔力。作者的文字功底简直是教科书级别的展示，那些遣词造句，仿佛是精心打磨过的宝石，每一句话都闪耀着独特的光泽。他擅长运用长句，但绝不拖沓，那些复杂的从句和精准的修饰语，反而构建出一种古典而恢弘的叙事氛围。情节设计上，这部作品巧妙地避开了所有常见的俗套，它没有刻意制造戏剧性的冲突，而是让人物在日常的琐碎和日复一日的压力中，自然而然地走向命运的拐点。我特别欣赏作者对环境和氛围的渲染，无论是阴雨连绵的江南水乡，还是灯火辉煌却暗藏杀机的都市，都描摹得栩栩如生，仿佛能闻到空气中的味道，感受到皮肤上的湿气。这本书的节奏感把握得极好，张弛有度，高潮部分的情感爆发极其克制，却具有穿透人心的力量，让人不得不惊叹于作者对叙事节奏的精准掌控。

评分☆☆☆☆☆

这部小说，光是翻开封面，就能感受到那种扑面而来的、沉甸甸的历史厚重感。作者的笔触极其细腻，尤其是在描绘人物的内心挣扎时，简直像是用手术刀在解剖灵魂。我读到主人公在那个特定历史时期所做的每一个艰难抉择时，那种身临其境的无力感和道德困境，让我不得不放下书，静坐良久，消化那些复杂的情绪。故事情节的推进并非一帆风顺的线性叙事，而是充满了精妙的回溯与伏笔，每一次真相的揭露都像在冰冷的湖面上投下了一颗石子，激起的涟漪久久不能平息。书中对社会阶层的细致刻画，对权力和命运交织的探讨，都达到了极高的水准。特别是那些配角，他们的存在感丝毫不弱于主角，每一个都有着自己完整而令人唏嘘的生命轨迹，作者似乎对人性的幽暗与光辉都有着近乎偏执的探究欲。整体而言，它是一部需要慢品、细嚼，并且在合上书后仍会不断在你脑海中回响的杰作，那种韵味，绝非肤浅的快餐文学可以比拟。

评分☆☆☆☆☆

村上龙从家中四人各自的观点出发，描写了发生在某个小康之家——内山家的一系列事件。通过描写这个现代家庭遇到种种社会问题冲击时的反应，叩问什么是幸福、什么是家庭。

评分☆☆☆☆☆

“先生！”他流着眼泪说，“你知道的。我住的简直比猪窝还不如。主人并不

评分☆☆☆☆☆

还没看呢还没看呢还没看呢还没看呢还没看呢

评分☆☆☆☆☆

村上龙从家中四人各自的观点出发，描写了发生在某个小康之家——内山家的一系列事件。通过描写这个现代家庭遇到种种社会问题冲击时的反应，叩问什么是幸福、什么是家庭。

评分☆☆☆☆☆

其他重要作品还有小说《寄物柜婴儿》、《共生虫》、《战争在海对岸开始》、《网球公子的忧郁》、《极端的爱与幻想》、《伊维萨》、《心醉神迷》、《斐济的侏儒》、《五分钟后的世界》、《音乐的海岸》、《第一夜第二夜最后一夜》、《希望之国的出埃及记》、《寂寞之国的杀人》、《最后的家庭》，随笔集《所有的男人都是消耗品》、《恋爱永远是未知的》等。自编自导了《黄玉》、《京子》等电影作品，还担任电子杂志主编，通过网络播报节目。

评分☆☆☆☆☆

很喜欢的书，会和朋友一起阅读，交流心得体会，学习作者写作手法。

评分☆☆☆☆☆

京东正版，下次还会再来

评分☆☆☆☆☆

成长常常被认为是一个蜕变的过程，生命经过痛苦的仪式终于脱离了旧的躯壳，焕发出湿润而又新鲜的光泽，仿佛只要越过这个临界点，目光就不会仅仅停留在事物的表面，而是会一直深入下去，终于有一天就会抵达那些黑暗的根须。很多年来，我坚信这一点，我的耐心像动物的冬眠一样长久。但是每过一年，我都感到往事在加重，而未来却在减少。我无法确定自己相对于那个临界点的位置，或许它尚未来临，或许它早已被轻松地逾越。 　　 　　这个夏季过剩的雨水常常模糊我望向窗外的视线，无数透明的雨滴叠加在一起居然让世界变得如此晦暗。这正如人的生活与记忆。每一天迅速地掠过，几乎只容得下一个短暂的哈欠；或者，在很多天的早晨醒来，疑惑于时间的静止、环境的静止以及自身的静止。但是，这些透明的日子叠加在一起，居然也变成了浓得化不开的雾。来时的道路早已无法寻觅，只有记忆的筛子从远逝的岁月中过滤了层层往事，像一卷卷陈旧的电影胶片，展现在颠倒过来的望远镜那头。 　　 　　因此，往事是残缺的，部分的，是一个人的生命遗漏下来的框架和草图，它总是像铁屑一样追逐着生命的磁石。正像我能够记得的童年：青藏高原上的城镇与草原，八百里秦川中的祖坟与血亲，它们总是构成一个奇怪的国度，梦中的我在其中过着当前的生活。所有的经历纽结成一团，那些自以为是的刻度与标记完全消失了。我在中学的教室里和大学时代的同学一起上课，而讲台上和蔼可亲的笑脸却是小学的语文老师。在梦里，这一切是和谐的，是真实的，甚至有一些事情跃出了我的控制，和现实的记忆混杂在一起，构成了新的往事。这个梦的世界和现实的世界水乳交融，难分难解。现实与梦影，清醒与迷醉，生活与回忆，这些正与反的人生碎片彼此依赖，不但不能否定一方面，而且都不能轻视一方面。 　　 　　多少年来，我总是觉得自己以往的生活像爬楼梯一样，受困于一阶再一阶、几乎永无休止的刻板规则。从小学到中学，再到大学，我忍受着自己内心的反叛，忍受着身体的疲惫。我告诉自己这种社会给人们制造的潜在规则总是要结束的，就像是注入瓶中的水，满了一定会溢出来。等到那时瓶子里的拘束生活终会结束，而我则必然喷薄而出，来到一大片风景迥异的辽阔天地。但我现在早已从那隐形的瓶子中漫溢了出来，却几乎没有任何轰轰烈烈的喷薄，只是安静地流淌下来，在无际的平原上化作了一脉溪流。

评分☆☆☆☆☆

一个遭遇种种现代社会问题的家庭，在面临分崩离析之际如何重现生机？村上龙从家中四人各自的视点出发，描写了发生在某个小康之家——内山家的一系列事件。通过描写这个现代家庭遇到种种社会问题冲击时的反应，叩问什么是幸福、什么是家庭。