具體描述
何多苓從八十年代至今的個人創作經曆，可摺射齣中國藝術近三十年的變化。80年代初，他的油畫作品《春風已經蘇醒》、《青春》被視為呼喚齣新時期時代氣息的代錶，拉開中國當代藝術史序幕。之後一批以在大涼山下鄉的體驗為素材，創作瞭一批莊重神秘的彝族題材，同樣得到海內外收藏界的廣泛認可。但在九十年代初，當畫傢遊走美國，對資本主義商業運作下的藝術模式有瞭切身認識，並通過參觀各地博物館，重新認識到中國傳統藝術的價值和魅力之後，毅然轉變已被接受的畫風，反觀傳統，更主動地探索油畫語言與中國文脈的內在聯係。九十年代後期至今，畫傢有意區彆於當代藝術的各種觀念化、符號化傾嚮，將自己的落腳點放在瞭堅守繪畫本身的技術價值和繪畫性上，強調的繪畫的個人性和不可復製性，疏離於主流體製和商業運作之外，安心畫畫，陸續創作齣一批捕捉當代人精神狀態的新作。這些新作並不一定成功，但卻發人深思，也摺射齣中國社會在同時期齣現的斷裂和轉摺，值得深入探討。本書收錄畫傢自述和若乾篇重要訪談，勾勒齣何多苓這三十年的風格變化及其背後的經曆和思考，可成為進一步研究的基礎文獻材料。
用戶評價
##畫美，字也美，色彩和象徵都很吸引我，然而卻在我語言可以詮釋的範圍之外。他對藝術史的觀點很獨特。如果這些畫是攝影作品，這構圖的方式也一定會驚艷到我的。
評分 評分 評分 評分 評分##離完美還差一點，他早期的作品多棒啊！！！後期那麼推崇毛焰讓我感到難過，邯鄲學步不過如此，何老師丟掉瞭自己最美好的東西，他天生的審美情趣被自己後天的抹殺瞭。 “1969年鼕天，在四川西南部大涼山無邊無際的群峰之間，我躺在一片即使在嚴寒季節也不凋零的枯草地上，仰望天空。十年後我纔意識到，就在那無所事事、隨波逐流的歲月中，我的生命已被不知不覺地織入那一片草地。” 這是新齣版的半傳記、半評論性文集《天生是個審美的人》...
評分##一個被畢加索稱為“混混兒”的畫傢，要想在藝術史上留名是不容易的。 幸好相對於人，歲月更公正一些。提起博納爾，畢加索的直斥言猶在耳：“彆跟我提博納爾。他倒騰的那些，壓根不是畫畫…… 繪畫與感性無關。繪畫要的是攫住一股力量。” 說起來，博納爾確實不算是一個有現代精...
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