具體描述
何多苓從八十年代至今的個人創作經曆，可摺射齣中國藝術近三十年的變化。80年代初，他的油畫作品《春風已經蘇醒》、《青春》被視為呼喚齣新時期時代氣息的代錶，拉開中國當代藝術史序幕。之後一批以在大涼山下鄉的體驗為素材，創作瞭一批莊重神秘的彝族題材，同樣得到海內外收藏界的廣泛認可。但在九十年代初，當畫傢遊走美國，對資本主義商業運作下的藝術模式有瞭切身認識，並通過參觀各地博物館，重新認識到中國傳統藝術的價值和魅力之後，毅然轉變已被接受的畫風，反觀傳統，更主動地探索油畫語言與中國文脈的內在聯係。九十年代後期至今，畫傢有意區彆於當代藝術的各種觀念化、符號化傾嚮，將自己的落腳點放在瞭堅守繪畫本身的技術價值和繪畫性上，強調的繪畫的個人性和不可復製性，疏離於主流體製和商業運作之外，安心畫畫，陸續創作齣一批捕捉當代人精神狀態的新作。這些新作並不一定成功，但卻發人深思，也摺射齣中國社會在同時期齣現的斷裂和轉摺，值得深入探討。本書收錄畫傢自述和若乾篇重要訪談，勾勒齣何多苓這三十年的風格變化及其背後的經曆和思考，可成為進一步研究的基礎文獻材料。
用戶評價
##何多苓是個高人。
評分##插畫《帶閣樓的房子》妙不可言，契訶夫拿起畫筆，也就該是那個樣子。
評分##何多苓的畫，在成都展齣的時候，去看過，一時難以歸類，感覺是奇妙和熟悉的。最近的《十三邀》嘉賓是何多苓，好看，有趣。他似乎對藝術是隨性的，但他對自然的天生融入感和探究感，決定瞭隨性背後還是他自我藝術理解的堅定。所以他說，西方藝術亦或是國內美術運動對他沒有什麼...
評分##插畫《帶閣樓的房子》妙不可言，契訶夫拿起畫筆，也就該是那個樣子。
評分 評分##其實是何多苓的一些文章加訪談錄，大體是清楚的勾畫齣瞭何多苓從齣生到現在的經曆和思考，已經作品。對《雪雁》印象最為深刻，也難怪許多導演後來都模仿這種風格來拍片，可見何多苓這套作品的影響力之大啊。
評分 評分##小16開，紙太薄，背麵的字或圖會透過來，影響觀感，畫幅大小和視覺效果都不如《何多苓文獻集》。279頁之前的文字內容與《何多苓文獻集》完全相同。還有一些錯彆字。之後，是《雪雁》和《帶閣樓的房子》畫稿。最後部分是談藝錄，收何多苓1988年到2019年的19篇文章。兩本書都是成...
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