具體描述
何多苓從八十年代至今的個人創作經曆，可摺射齣中國藝術近三十年的變化。80年代初，他的油畫作品《春風已經蘇醒》、《青春》被視為呼喚齣新時期時代氣息的代錶，拉開中國當代藝術史序幕。之後一批以在大涼山下鄉的體驗為素材，創作瞭一批莊重神秘的彝族題材，同樣得到海內外收藏界的廣泛認可。但在九十年代初，當畫傢遊走美國，對資本主義商業運作下的藝術模式有瞭切身認識，並通過參觀各地博物館，重新認識到中國傳統藝術的價值和魅力之後，毅然轉變已被接受的畫風，反觀傳統，更主動地探索油畫語言與中國文脈的內在聯係。九十年代後期至今，畫傢有意區彆於當代藝術的各種觀念化、符號化傾嚮，將自己的落腳點放在瞭堅守繪畫本身的技術價值和繪畫性上，強調的繪畫的個人性和不可復製性，疏離於主流體製和商業運作之外，安心畫畫，陸續創作齣一批捕捉當代人精神狀態的新作。這些新作並不一定成功，但卻發人深思，也摺射齣中國社會在同時期齣現的斷裂和轉摺，值得深入探討。本書收錄畫傢自述和若乾篇重要訪談，勾勒齣何多苓這三十年的風格變化及其背後的經曆和思考，可成為進一步研究的基礎文獻材料。
用戶評價
##中國為數不多的正常畫傢，不僅僅是個畫傢。他的畫都很美
評分 評分##以前看何多苓的《雪雁》，腦海中想象著蘇格蘭北部沿海冰冷潮濕的沼澤地。礁石，海浪，燈塔，天空陰翳似暗湧。想象著那位“所有鳥兒的好朋友”到底有多醜，有鍾樓怪人醜嗎？ 那時傢裏有一冊繪本形式的紀伯倫的《先知》，忘瞭畫者是誰，裏麵有幅插圖是黑黢黢的夜裏弧形門洞透著光...
評分 評分##一個被畢加索稱為“混混兒”的畫傢，要想在藝術史上留名是不容易的。 幸好相對於人，歲月更公正一些。提起博納爾，畢加索的直斥言猶在耳：“彆跟我提博納爾。他倒騰的那些，壓根不是畫畫…… 繪畫與感性無關。繪畫要的是攫住一股力量。” 說起來，博納爾確實不算是一個有現代精...
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