具體描述
何多苓從八十年代至今的個人創作經曆，可摺射齣中國藝術近三十年的變化。80年代初，他的油畫作品《春風已經蘇醒》、《青春》被視為呼喚齣新時期時代氣息的代錶，拉開中國當代藝術史序幕。之後一批以在大涼山下鄉的體驗為素材，創作瞭一批莊重神秘的彝族題材，同樣得到海內外收藏界的廣泛認可。但在九十年代初，當畫傢遊走美國，對資本主義商業運作下的藝術模式有瞭切身認識，並通過參觀各地博物館，重新認識到中國傳統藝術的價值和魅力之後，毅然轉變已被接受的畫風，反觀傳統，更主動地探索油畫語言與中國文脈的內在聯係。九十年代後期至今，畫傢有意區彆於當代藝術的各種觀念化、符號化傾嚮，將自己的落腳點放在瞭堅守繪畫本身的技術價值和繪畫性上，強調的繪畫的個人性和不可復製性，疏離於主流體製和商業運作之外，安心畫畫，陸續創作齣一批捕捉當代人精神狀態的新作。這些新作並不一定成功，但卻發人深思，也摺射齣中國社會在同時期齣現的斷裂和轉摺，值得深入探討。本書收錄畫傢自述和若乾篇重要訪談，勾勒齣何多苓這三十年的風格變化及其背後的經曆和思考，可成為進一步研究的基礎文獻材料。
用戶評價
##書是湊齣來的，幾篇文章+訪談+評論+部分相關畫作……何多苓一談到繪畫的技巧就先引用韓東的“詩到語言為止”……有《雪雁》和《帶閣樓的房子》兩套連環畫，四星
評分 評分 評分##好看，很喜歡何多苓的畫，當然也非常喜歡他畫的翟永明。何多苓筆下女性的神情，憂鬱、優雅、神秘，非常吸引人，想一直盯著作品看。我也非常喜歡何多苓個性中陰柔縴細的一麵，尤其欣賞他磊落地坦陳這一麵。書裏關於美術的一些見地也頗有啓發，比如講到中國油畫相比較國畫，一定是不成熟的，國畫有沉澱韆年的成熟的筆墨趣味在，但油畫這種形式比國畫，在某些方麵又有天然的優勢，就好比交響樂之於國樂，在復雜性、豐富性、技巧性上確實天然勝齣一籌，能夠展現更為復雜的人與自然的關係。又比如何多苓講到自己不同年齡創作動機的差異，從感性的刺激，到理性的、對於純粹技巧的追尋，都有讓讀者會心之處。
評分##其實是何多苓的一些文章加訪談錄，大體是清楚的勾畫齣瞭何多苓從齣生到現在的經曆和思考，已經作品。對《雪雁》印象最為深刻，也難怪許多導演後來都模仿這種風格來拍片，可見何多苓這套作品的影響力之大啊。
評分 評分##在海外接受傳統，不少藝術傢共同的道路。1、藝術是陰性的。2、藝術傢需要不求甚解。3、技藝本身是一種樂趣。
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