黎幺，小说写作者、文本实践者。现居南方。著有长篇小说《山魈考残编》《从始至终》，出版短篇小说集《纸上行舟》，另有译作《东西谣曲：吉卜林诗选》。

⌛️ 【内容简介】

本书是作者黎幺的全新短篇小说集，这是一本旨在探讨“日常”的书，有些篇目致力于表现埋在日常之下的命运暗流，有些则相反，意在以日常的滞重抹平命运的跌宕。这本书中作者将“日常”反射在“命运”“家庭”“神圣”“戏剧性”“次要人物”几个关键词汇中，与古希腊神话中的人物、文学经典对 照，在不同维度的互渗中进行书写：父亲不曾明朗的过去，女儿对抗巨人的童年，妻子在伟人遮蔽下的显身，祭司漫长的生涯，主角与配角关于存在主义的辩论……

⌛️ 【编辑推荐】

? 黎幺继《纸上行舟》《山魈考残编》《从始至终》后全新短篇小说集，一本旨在探讨“日常”的书

一本富有文学野心、思维强度、智识趣味的写作，

一个可称得上是一种游戏的阅读体验，

细腻入微而又极其成熟的文本质地，

从日常经验写起，但却将日常推向了更深、更广的地方，

让日常中的秘密浮现，让他者被看见。

? “历史是无名者的流动。”

这些组成日常的“次要人物”通常是在别人看来面目模糊、没有辨识度、毫无个性的人，

也许因为他们的选择从不由个性决定，所以他们什么都能适应。

他们就像一大摊不成形状的、黏糊糊软塌塌的淤泥，填满了历史的大坑。

他们是“次要人物”，也是这本书中的“主要人物”。

? 父亲的过去，女儿的童年，妻子的显身，有关日常的一切都潜藏在“家庭”的沉默不语之中，仿佛什么都没有发生，但同时，一切也都正在发生。

像马一样咀嚼食物的父亲总是很饥饿，而“我”直到坐上那列火车才理解了“我”的父亲；

要求和父母一样可以看平等时长电视的女儿，被父母这样的巨人不是以力量而是以高度拒绝，从而实现他们的支配与统治；

用普通人的经验，而非传记家的方式去“复原”一个被伟人的光辉遮蔽的妻子。

当家庭被“日常”拆解开，父亲、女儿、妻子，每一个个体的显身与诉说都打破了家庭内部沉默的形象。

?“如果连角色都没有了，那是谁在生活呢？我们把生活当作目的，我们搞错了。生活是我们想用戏剧来拯救的东西。我们要么就在舞台，要么就在后台，不然就会掉进阴沟里。”

充斥着各类文学经典和古希腊神话，

然而经典不是目的，经典是在创作中反思生活的方法。

神龛和戏台都被日常的洪流淹没了。它通过充满一切来掏空一切。

从这个角度来讲，日常才是不折不扣的奇迹。

?“事实上，这个设计的来源便是沙漠的符号形象所表征的循环往复的流变性。”

封面由知名设计师郑元柏操刀设计，采用蚀刻画和沙子的颗粒感效果将文中的“流沙陵园”重现在封面中。

封面出现的设计元素由书中内容提取，如火焰、蘑菇、鸽子、蛇、苹果，分别对应每一篇的主题。