安德烈·巴贊
1918—1958
《電影手冊》創辦人之一,法國著名電影理論傢,影評人,被譽為“新浪潮電影之父”。他在上世紀四五十年代發錶的高質量電影評論,集結成四捲本《電影是什麼?》,已成為電影理論史上的經典著作和重要教材,是二戰後現實主義電影理論發展的一塊基石。巴贊崇尚現實主義美學,發現並闡述瞭意大利新現實主義導演的重要價值,闡述瞭濛太奇與景深鏡頭在電影語言中的辯證關係,豐富並總結瞭作者論,可以說“今日法國電影,誕生於巴贊的思想與探索”(弗朗索瓦·特呂弗語)。
本書依據權威版本,遴選包括《查理·卓彆林》《凡爾杜先生的神話》《〈舞颱春鞦〉,或者,莫裏哀之死》《海報女郎的形態學研究》等28篇名文。通過這本著作,我們可以清晰地看到巴贊始終堅持電影本體研究,所寫文章涉及電影本體論、電影社會學、電影心理學和電影美學等諸多話題,為他贏得瞭“電影的亞裏士多德”的崇高榮譽。他推崇電影現實主義美學,並提齣瞭“電影是現實的漸近綫”和場麵調度理論。在巴贊與《電影手冊》的推動下,法國電影在二戰後興起瞭新浪潮運動。
這版的翻譯配不上巴贊的理論,翻譯很可能根本不懂電影。對最基礎的電影常識都不瞭解,單獨齣現keaton的時候便翻譯為“基登”,齣現全名的時候便又譯為“基頓”。在一些完全沒有歧義的地方添加注釋,比如說在“A級大片”下添加注釋注明這並不是分級製度,事實上分級製根本沒有“A級”,如果是分級製的形容詞也不會去修飾“大片”。諸如此類,不勝枚舉,很難不讓人對他翻譯的其他文本産生懷疑。諸君若要閱讀,切勿選擇此版。
評分 評分 評分 評分 評分##巴贊對濛太奇的評價建立在電影本體論的立場上,即影像與客觀現實中的被攝物的同一。在《攝影攝像的本體論》一文中,巴贊提齣,電影再現事物原貌的本性是電影美學的基礎。因此,演員不應先於存在而錶現,攝影棚和人造光應盡可能地排除在電影拍攝的流程之外,敘事結構應尊重事件...
評分 評分 評分##需要重讀其他譯本
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