具體描述
村上春樹（1949－ ），日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年，他的第一部小說《聽風之歌》問世後，即被搬上瞭銀幕。隨後，他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束，構思新奇，行文瀟灑自在，而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色，他沒有把這種情緒寫成負的東西，而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調，一種樂在其中的境界，以此來為讀者，尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
用戶評價
##色諾芬的《長徵記》，福樓拜的《薩朗波》，村上春樹的《天黑以後》，三者風馬牛不相及，我偏將它們扯一起，誰讓我碰巧在這段時間看瞭它們呢？閱讀就是這般自由。 色諾芬迴憶公元前401年遠徵波斯親曆的萬人大撤退；福樓拜遙想公元前3世紀迦太基的雇傭軍騷亂，搜集資料，實地考...
評分##Interesting but awkward POV. Makes perfect material for a montage movie. For a novel, the concept and/or the structure overwhelms the story.
評分##an easy read yet with thoughtful points and symbolism.
評分##這本書對於中國讀者而言最有趣的地方，莫過於“中國”在書中的指嚮。書中的女主人公瑪麗，作為日本人，卻成長在中國人學校，學習中文，並且即將去北京留學。她作為挽救受害的中國少女的橋梁，牽涉齣瞭整個故事的框架。而對比的是作為加害者的白川，他怎麼看起來都不像是一個能...
評分##Interesting but awkward POV. Makes perfect material for a montage movie. For a novel, the concept and/or the structure overwhelms the story.
評分##好多人說這本書是在寫一種惡，還寫一種日本和中國的關係。 我不認同大多人的這種想法，我越想，越覺得這本書，純粹就是在講人人之間的一種陌生感和親密感。 針對惡的說法，與其說是一種惡勢力，還不如說是一種因，人們在逃避這種惡的時候，相繼在途中遇到一種溫暖，就像中國妓...
評分##1、“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因為自己的影子是甩不掉的。” 白川作為全作“庸常的日本人普遍的惡”之代錶，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這個在隱喻什麼非常明顯。 白川在犯下“最差勁的惡行”之後居然可以轉眼間就忘記這件事，即使證據就放在眼前，他隻也視為“...
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