具体描述
村上春树（1949－ ），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
用户评价
##村上春树真正写出了一个healthy living bourgeois的真实水平，对所有问题都浅尝辄止，整个过程都是隔靴搔痒。不如把整本书当作一种middle-class ethnography study来读。边听书里边的音乐边读确实可以弥补一些缺失，然而也高度诡异。整本小说都似乎是村上挣脱中产视野的尝试，却越发暴露出他冥顽不化的中产本质。书的结构形同screenplay，开篇是大远景的机位，由远及近聚焦到现代都市，时态均遵照现在时，不断切入的音乐更营造出一种theatrical play的效果，然而他写作的触手，那种碰一下就缩回去的软弱真是让人无比心烦，让人想到韦斯安德森。他似乎要好好处理一些议题了，他似乎要认真了，然而他没有，他依然是在玩某种布尔乔亚的精致游戏。
评分 评分##这本一小般般吧。其实
评分书中仍然采用村上最擅长的平行线结构。不再是创造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤独，取代西方爵士乐和窗外霏霏细雨的是深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶，因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族“恶”的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶，更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警惕的恶。既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。
评分##深更半夜, 时间有深更半夜的流动方式, 反抗也无济于事
评分 评分##这本书对于中国读者而言最有趣的地方，莫过于“中国”在书中的指向。书中的女主人公玛丽，作为日本人，却成长在中国人学校，学习中文，并且即将去北京留学。她作为挽救受害的中国少女的桥梁，牵涉出了整个故事的框架。而对比的是作为加害者的白川，他怎么看起来都不像是一个能...
评分##3.5星。开始以为shirakawa会和eri或mari有什么联系的..抱着这种期待读完了整本，发现很迷惑...没有明白shirakawa打妓女这段故事的用意何在。不过我很喜欢所有关于Eri房间的描述。 【昨晚】 村上的这本还是比较晦涩隐喻的。来看豆瓣各种书评，发现各有各的看法，有人觉得是关于善与恶，或相对恶，有人觉得是写安全感。以前还愿意给各种含糊情节赋予个什么涵义，现在我有点厌倦了村上的风格，永远是写一些谁还比我惨的都市角色在一起矫情及心灵碰撞。这虽然也...
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