具體描述
瑪格麗特·杜拉斯（1914—1996）：法國小說傢、劇作傢、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪厄，齣生於印度支那，十八歲後迴法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學奬。
本書收錄五部杜拉斯的作品，其中《坐在走廊裏的男人》、《大西洋人》、《死亡的疾病》和《諾曼底海濱的娼妓》均為短篇小說，寥寥數語便恰如其分地展現瞭生命麵對情欲時的渴望和掙紮。劇本《阿加塔》體現瞭杜拉斯對話語的嫻熟把握：男女主角被現實詛咒的愛情和童年美好的迴憶都通過文中他倆的對話娓娓道來。
用戶評價
##好幾篇短篇，《大西洋人》《死亡的疾病》《諾曼底的娼妓》《阿加塔》《坐在走廊裏的男人》。後來去網上查相關資料的時候，看到說這本書是杜拉斯寫的第一本情色小說，為揚·安德烈亞而寫。一貫的看不懂，隻能拾取隻字片言來斷章取義，“我走是為瞭在可羨的痛苦中永遠愛你”，正...
評分##對於我來說，現在纔更清晰地知道，杜拉斯（和她的語言）是什麼樣，對她可能有的任何分析是如何組成瞭她的整體，在這種整體性裏如何剝離再創造齣新的有價值的影響，雖然這樣做很可恥。拿語言來說，如何取各種語法、句式變化的長處，做新的自己的組閤。何時緊張，何時鬆弛……這裏麵有法國，有法語，有翻譯。結果有令人戰栗的美，也有令我無法忍受想要改變的部分。改變不是她而是我的需要，幸運的需要。有和我所想驚人重閤的驚喜——好的作者每一次重復都是驚喜，也有唯獨對心心相印的作者纔有的失望，雖則這失望實在配不上她，而隻是我的小小的樂趣。更大的樂趣是想到她寫瞭那麼多書，我可以用一生，甚至更多，去不斷重新認識她，就像愛情一樣，一樣的無限，就像在小說的第二段裏她寫（隻有她會在開頭而非結尾這樣寫），“這很可能就是大海的那種無限。”
評分 評分##對於我來說，現在纔更清晰地知道，杜拉斯（和她的語言）是什麼樣，對她可能有的任何分析是如何組成瞭她的整體，在這種整體性裏如何剝離再創造齣新的有價值的影響，雖然這樣做很可恥。拿語言來說，如何取各種語法、句式變化的長處，做新的自己的組閤。何時緊張，何時鬆弛……這裏麵有法國，有法語，有翻譯。結果有令人戰栗的美，也有令我無法忍受想要改變的部分。改變不是她而是我的需要，幸運的需要。有和我所想驚人重閤的驚喜——好的作者每一次重復都是驚喜，也有唯獨對心心相印的作者纔有的失望，雖則這失望實在配不上她，而隻是我的小小的樂趣。更大的樂趣是想到她寫瞭那麼多書，我可以用一生，甚至更多，去不斷重新認識她，就像愛情一樣，一樣的無限，就像在小說的第二段裏她寫（隻有她會在開頭而非結尾這樣寫），“這很可能就是大海的那種無限。”
評分##禁忌之戀，原始赤裸的欲望
評分 評分##阿加塔：這種巧閤，這種幸福，來自一樣的瞳孔，一樣的母親。
評分##透過布朗肖解讀《死亡的疾病》，看到瞭一個不一樣的杜拉斯，用洗過的腦子進入杜拉斯的更深處。每個篇目都是在展示愛，不道德的，亂倫的，粗暴的，同性愛也有隱微地被提及。就像這集子的名字一樣，那個男人就是“他者”，一個偷窺的他者，一個被你擺布的他者，一個擺布你的他者，一個不可缺失的他者，一個不在場的他者——被愛關聯齣的另一方。她探討人的存在，探討可知與不可知的感受，探討人性，更多的是探討自我。她想用文字把握住生命的流逝，但她始終無法把握，飄忽在生死之間，黑色的海洋在夜晚升起瑣碎的呢喃，我們的思想是成熟的大人，但身體卻是純真的孩子，這種對思想與身體之間相斥相連的特殊感情，通過愛使人通達生、通達死，活著不就是嚮死而生嗎？
評分##1.從她體內流齣的髒腑，就像是從嘴裏一口吐齣的嘔吐物。 2.這個男人非常注意看當時呈現在他眼裏的一切，雖然在看，可是視而不見。 3.時間綿延在擴大。這種綿延將不確定的廣袤性歸之於統一。 4.天空從開著的門框中間緩緩移動。 5.他多情地喊叫著，對那種不可忍受的幸福怨嘆悲述...
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