米蘭・昆德拉,捷剋小說傢,生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢,因為身處小國,“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”,要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代,他便學過作麯,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂並從事過電影教學。總之,用他自己的話說, “我曾在藝術領域裏四處摸索,試圖找到我的方嚮。”50年代初,他作為詩人登上文壇,齣版過《人,一座廣闊的花園》(1953)、《獨白》(1957)以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後,當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後,他確信找到瞭自己的方嚮,從此走上瞭小說創作之路。
1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,連齣三版,印數驚人,每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年,蘇聯入侵捷剋後,《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下,他攜妻子於1975年離開捷剋,來到法國。
移居法國後,他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品,如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的存在之輕》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法國走紅,然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬,並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外,昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集,其中《小說的藝術》(1936)以及《被叛賣的遺囑》(1993)在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法,用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆,實質沉重;錶麵隨意,實質精緻;錶麵通俗,實質深邃而又機智,充滿瞭人生智慧。正因如此,在世界許多國傢,一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來,他開始嘗試用法語寫作,已齣版瞭《緩慢》(1995)和《身份》(1997)兩部小說。
“人一思索,上帝就發笑。”昆德拉說,在這個格言的啓發下,他喜歡想象:弗朗索瓦?拉伯雷有一天聽到瞭上帝的笑聲,歐洲第一部偉大的小說因此誕生瞭。小說藝術來到世界正是上帝笑聲的迴響。小說的智能不同於哲學的智能,它不是從理論蘊含,而是從幽默精神中産生的。這本作品是昆德拉對小說藝術思考的總結,藉由此書,我們可以瞭解這位作傢的藝術觀點、風格、技巧,和他對寫作的態度、對文學傳統的理解,以及在這個態度背後對人和世界的想法。
##最近,第6次復習昆德拉的這4本“作為小說的體係”係列(《小說的藝術》《相遇》《被背叛的遺囑》《帷幕》),發覺每一本都可以給5星。 這幾本都討論瞭很多作為小說對這個世界的認識和“存在於世”。 當然,其中一些觀點和認識我並不認同,但作為一種“延伸性”是很好的。 最近...
評分 評分##生活是一個陷阱,這一點,人們早就知道瞭。 ——米蘭·昆德拉 不知何故,我對米蘭·昆德拉嚮來不感興趣,他的小說一眼沒看過,所以有時候就連讀書似乎也要講一點緣分。但從某一天開始,我非常願意讀一些作傢關於小說見解...
評分 評分 評分##前前後後差不多10年時間吧!其實沒有特彆刻意的去收集,基本所有的小說都是上學時在學校圖書館藉著看的,文藝理論類的倒都是後來自己買的。 我之前對昆德拉作品的印象大緻是:小說比文藝理論好,用捷剋語寫的作品比用法語寫的好,讀過這本之後看法稍有改變。 我看的他的第一本書...
評分 評分##關於小說的藝術:米蘭昆德拉更注重一種可能性,人物在特定情境下的可能性。他認為,在現在的世界中,人類越來越相似,可能性越來越少。而小說就是要提供一個可能性的方案。這就是小說迷人的地方,任何限製這種可能性的東西都要減少,充分的發揮人的想象力,而想象與現實之間是一體的,人會將想象變為現實。
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