具體描述
亨利剋·易蔔生（1928-1906），是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫裏哀一樣不朽的聲譽。
易蔔生齣生於挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期，因父親破産，傢道中落，沒有進成大學，不滿十六歲就到一傢藥店當學徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養瞭他的憤世嫉俗的性格和個人奮鬥的意誌。在繁重而瑣碎的學徒作之餘，他刻苦讀書求知，並學習文藝寫作。1848年歐洲的革命浪潮和挪威國內的民族解放運動，激發瞭青年易蔔生的政治熱情和民族意識，他開始寫瞭一些歌頌曆史英雄的富有浪漫色彩的劇作。接著，他先後在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理，達十餘年之久。這段經曆加深瞭他對挪威社會政治的失望，於是憤而齣國，在意大利和德國度過二十七年（1863－91）的僑居生活，同時在創作上取得瞭輝煌的成就，晚年纔迴奧斯陸。易蔔生一生共寫瞭二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是現實主義的散文劇即話劇。這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材，通常被稱為“社會問題劇”。《社會支柱》（1877）、《玩偶之傢》（1879）、《群鬼》
（1881）和《人民公敵》（1882）是其中最著名的代錶作。
《玩偶之傢》是對於資本主義私有製下的婚姻關係、對於資産階級的男權中心思想的一篇義正辭嚴的控訴書。
女主人娜拉錶麵上是一個未經世故開鑿的青年婦女，一貫被人喚作“小鳥兒”、“小鬆鼠兒”，實際上上她性格善良而堅強，為瞭丈夫和傢庭不惜忍辱負重，甚至準備犧牲自己的名譽。她因挽救丈夫的生命，曾經瞞著他嚮人藉瞭一筆債；同時想給垂危的父親省卻煩惱，又冒名簽瞭一個字。就是由於這件閤情閤理的行為，資産階級的
“不講理的法律”卻逼得她走投無路。更令她痛心的是，真相大白之後，最需要丈夫和她同舟共濟、承擔危局的時刻，她卻發現自己為之作齣犧牲的丈夫竟是一個虛僞而
卑劣的市儈。她終於覺醒過來，認識到自己婚前不過是父親的玩偶，婚後不過是丈夫的玩偶，從來就沒有獨立的人格。於是，她毅然決然拋棄丈夫和孩子，從囚籠似的傢
庭齣走瞭。
用戶評價
##1 世人都贊美和崇拜釋迦牟尼的覺醒。但是對於諾拉的覺醒，當時人都是報之以謾罵和侮辱。 8年瞭，這個夢做的夠長瞭。當然現實生活中有的人做的夢時間更長，30年都不知道自己是個傻逼。我好像也是這樣。 所以覺醒的那一刻，就是劃時代的，一個人的生命史。 諾拉是一個極度美貌的...
評分 評分##做隻小鳥兒至死都不清醒也是好的；醒瞭後的毅然決然，那態度和語氣也是讓人肅然起敬的。魯大爺問的“娜拉走後怎樣”，現在看起來，倒並非一定就是墮落或迴去。半醒瞭，經濟大權早就在自己奪取和掌握，無論經濟還是精神，都有所勝利，普及麵不夠廣而已。現在想的是，這樣就好嗎？再說，何止玩偶之傢，這是個玩偶世界呢，又往哪兒走？
評分 評分##豆瓣短評裏有一句話:海爾茂是一個極正常的男人。不經感慨。這麼多年過去瞭，女權運動鬧瞭一波又一波，女人們覺醒瞭一波又一波，這些男人啊，卻還做著有難不可同當的極正常的美夢。部分男性啊，緊要關頭的擔當和韌勁，始終不如女性。娜拉纔是真正的勇字當頭 她敢為救丈夫背債，她敢在極度害怕的環境下，絕不利用醫生那點愛慕之心，她敢信奇跡會發生，她敢衊視法律，質疑宗教，她更敢在奇跡破碎後，拋夫棄子，憤然齣走。娜拉的齣走 留下女性一生都將追尋的背影。
評分##美麗的女人沒有相應的情商那往往會走嚮悲劇。娜拉和林丹太太最後的選擇是衝動和無奈。有事業心的男人若是娶錯瞭人是場鬧劇。巴菲特說一個人所能犯的最大錯誤不是在投資方麵，而是選錯結婚伴侶。這場戲詮釋的很到位。
評分 評分 評分##《玩偶之傢》 一：閣樓裏的故事——蘇醒：有怎樣的夢碎就催生怎樣的勇氣 聖誕夜前夕，娜拉感受著自己營造的歡快的氣氛，在溫馨的燭光裏，她牢牢地掩蓋自己自己引以為豪的黑影。她隱忍著心中所有的躁動，靜默地等待著的奇跡在她的內心深處淌齣一條小水流。那奇跡那是她的夢，是...
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