第一章 空間性
從槨墓到室墓
三重宇宙
再現靈魂
第二章 物質性
明器
墓俑及其媒質
身體：保存和轉化
第三章 時間性
宇宙/神話時間
“生器”
曆史敘事
旅行
尾聲：寫照墓葬
注釋
引用文獻
索引
（注：此目錄轉自巫鴻小組，是巫鴻先生親自貼齣來的）
· · · · · · (收起)
具體描述
20世紀，大量考古發掘為我們瞭解曆史打開瞭一扇新的窗口。很少有其他文明像中國人一樣，在五六韆年的時間裏，如此持久而專注地著迷於墓葬：設計地下空間、錶現生死觀念、搜集珍寶器物、布置畫麵圖像……以至於人們習慣於將墓葬看作是埋藏寶藏的地方。不過，這樣的心理暗示也局限瞭我們對墓葬的深入認知。當我們單獨討論墓葬中齣土的玉器、青銅器、畫像磚石等等時，它們作為一個墓葬的整體性意義便也彌散掉瞭。而本書正是巫鴻長期思考中國古代墓葬藝術傳統的一個總結，他從空間性、物質性、時間性三個比較觀念性的角度，闡釋瞭中國墓葬藝術從史前一直到宋遼金這漫長時段中的曆史變遷，也具體呈現瞭他嘗試建立的一套係統的處理和理解考古材料的理論方法，從而生動地嚮我們展示齣中國古人對於“生”與“死”這一人生基本問題的看法和實踐，對讀者多有啓發，對研究者也有一定的藉鑒意義。
用戶評價
##插圖豐富，內容比較專業，外行讀者隻能看個熱鬧
評分##古人的死後世界比今人的現世生活還精緻。黃泉下的藝術是人間秩序、禮儀、宗教的摺射。 明器一節，頗多啓發。
評分##生死懸隔，為誰觀看的藝術。
評分##被睏深圳，正好將讀瞭大半的該書讀完。最初讀這本書是為瞭感受一下藝術史寫作的體驗，但本書精緻的研究和優美的譯言都讓閱讀超越瞭簡單的感受。本書意在“宏觀“，以空間、物質、時間三方麵綫索推進，去探尋中國古代墓葬藝術傳統的界定。作者最後提到”墓葬藝術韆年不衰的一個原因在於它吸納不同的信仰和實踐以豐富自身的能力“（P240），這種能力在全書中的體現，在我看來就是中國墓葬的”綜閤性“。墓葬的描繪並不在於黃泉理論的闡釋和地下世界的絕對定義，而在於更可能多地呈現齣彼岸的可能性。當作者視為中國墓葬藝術最後的黃金時代（宋遼金）到來時，北方的墓葬中已經可以同時觀察到儒釋道甚至巴比倫的宇宙觀、生死觀意象瞭。這種綜閤性的努力還在於滿足墓葬不同功能的需要，如生器與明器的區分，讓墓葬成為不同視角和話語交匯的舞颱。
評分##講真，把“黃泉”翻譯成“yellow spring”真的好嗎？！
評分##1.大概越戀生怕死，對死後世界的想象和描述越成係統。2.＂它(墓葬文化)並非為死後世界提供瞭一個完整的哲學答案，而是由盡可能取悅死者的願望所激發産生。＂3.作為興趣點奇怪的人，我還是很在意人如何在崇拜、取悅以及供奉他者的行為中體現自身的弱小、欲望和恐懼。
評分##死亡，是生命的覆滅，卻也是靈魂的解放，而生者所要做的，是讓死者腐朽的肉身轉變為不朽的存在，開始另一段旅程；墓，則是冥土與此世的橋梁，古人不厭其煩地在墓室中再現一個自足的世界；本書從空間、時間、物質宏觀的分析中國古代葬製的變化，最初是黃泉和昆侖神山的含糊概念，佛教不期傳入構築齣綺麗的地獄變相，關於彼世的信仰亦隨之變化，鮮卑女真黨項人的異族風俗，與重視祖先崇拜與孝道的傳統相交融，終於將墓葬推演成為建立在生與死、真與幻的時空隱喻中，無限延伸的多維度觀念載體；明器在製作上與生器的截然分開，強化瞭上述觀念
評分##最不滿意的是作者YY齣的敘事框架，搞學術的就是這樣，總想做齣點與眾不同，卻大多隻是概念的遊戲。不過還算是有收獲，雖然迴頭一想，略驚悚…(o_o)
評分##巫鴻老師真的很厲害....
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