死人沼國 1
夢遊者 7
日夜騷擾 11
月颱與列車 25
時間邊境 37
消失的陸綫 58
重寫筆記 81
創世紀 110
像男孩一樣黑 139
黑豹 152
迷宮毯子 217
重讀，後序 259
附錄
黃錦樹的提問與作者的迴應 271
對渴望想做的事情我總有藉口拖延它 280
創作年錶 289
· · · · · · (收起)
具體描述
跨越多重的時間與記憶邊疆，獲得自我更新與感受贖還的旅人之書。
「世界如此危險，但我們終歸還是得齣走。
離開小心翼翼的安全坐標，否則什麼也不會發生。」
——賀淑芳
本書為馬來西亞華人女作傢賀淑芳首部小說集，匯集十一篇佳作，被黃錦樹稱為“馬華短篇經典錶現齣的老練成熟”。又以極為 細膩和富於畫麵感的心理筆法，跨越國境與地理差異，切中我們身而為人的每個人，所共有的那些從未被照亮與承認過，卻絕非不重要的痛點與內裏感受。
在這些小說中，常有無 男相無女相的幽靈，搭乘煙霾中的列車迴返。原以為終結瞭旅程，忽又重新開始。逃離某地，想追尋一個新的自我。但又發現這是永不終止的過程，一直搖晃不停。
仿佛跨越瞭多重時間之海的旅人，自記憶邊境另一端寄返給我們的信函，以既夢幻又本真的語言寫就。並試圖迴答一個問題——如果整座世界都是異鄉，我們以何為傢？
用戶評價
##印象派的馬華小說，再血腥陰暗的描寫也透著平淡簡潔，質地輕，跟黃錦樹、黎紫書（刨除《流俗地》）、特彆是張貴興物象復雜、句子繁重的小說差彆很大。個體經驗書寫不直接與馬來的地域曆史深度捆綁，也許是跟賀淑芳早期的觀念有關：“我一方麵希望寫齣這個時代的氣質，一方麵又覺得同時代的議論索然無味……小說的矛頭對內而不對外，因為自己也是這個難以消受的世界的一部分。”
評分工整熨帖，詞語變為排列在夢境之外的遊離之物，純粹的敘事把現實交融在非特定時空背景下，某個空間，通過片刻心情的抒發，阻隔光綫裂縫，書寫著，像精神官能癥那樣被生命的微小事物吸引，甚至因而著魔創造齣幽幻客體，馬華文學的土壤之上生長的文本竟也顯得輕盈，短篇故事近乎怪誕，但她的敘事卻平靜延展，字眼之間常常有縫隙，存在，多重時間，小徑分岔的花園，平行宇宙，夢中夢，鏡子，果不其然作者很愛卡爾維諾和博爾赫斯，我個人最愛《時間邊境》這篇，顯然故事中的你與我相遇瞭，但隻有在這趟火車以後纔會與過去的你相遇。即使這對你來說已經成為過去，但對我來說卻仍未發生。在那個久遠的年代裏，不知是暗戀或是嫉妒的主人，你卻在夢中跨越時代，錯誤的送到我這裏來，馬華文學裏異常特彆的文學氣質，很適閤在清晨翻開的一本書，一點點的夢境調味。
評分 評分 評分 評分##就像夢，一個夢緊接著另一個夢，先是處於未可知的夢境幻想中——再漸近真實——最終迴到現實（就像本書的編排，前些篇充滿虛構和幻想，後些篇偏嚮真實，雖然也會在某處進入虛構）。賀淑芳的小說很容易讓人迷失，因為缺少時空感和秩序感，仿佛處於充滿幻影的霧中，我常有一種被睏在時間和空間裏的感覺。最喜歡《消失的陸綫》和《創世紀》。 《消失的陸綫》中，陸綫指電話的陸地綫路，這篇是小說亦像散文，像白日裏一個憂傷的夢，渴望離開傢的主人公、消失的過去（身體、房子），在記憶和時間中穿梭時，你會發現一切都指嚮那因時間流逝而必將麵臨的結局。《創世紀》晦暗殘缺破碎遊離，瘋人院裏那因被強暴而懷孕的女性，她所感知到的世界近乎棄絕，並將痛苦轉化成為不可思議的想象和極其陌生化的語言，那是絕望，是哀號，是擠在縫隙裏難以逃脫的噩夢。
評分 評分工整熨帖，詞語變為排列在夢境之外的遊離之物，純粹的敘事把現實交融在非特定時空背景下，某個空間，通過片刻心情的抒發，阻隔光綫裂縫，書寫著，像精神官能癥那樣被生命的微小事物吸引，甚至因而著魔創造齣幽幻客體，馬華文學的土壤之上生長的文本竟也顯得輕盈，短篇故事近乎怪誕，但她的敘事卻平靜延展，字眼之間常常有縫隙，存在，多重時間，小徑分岔的花園，平行宇宙，夢中夢，鏡子，果不其然作者很愛卡爾維諾和博爾赫斯，我個人最愛《時間邊境》這篇，顯然故事中的你與我相遇瞭，但隻有在這趟火車以後纔會與過去的你相遇。即使這對你來說已經成為過去，但對我來說卻仍未發生。在那個久遠的年代裏，不知是暗戀或是嫉妒的主人，你卻在夢中跨越時代，錯誤的送到我這裏來，馬華文學裏異常特彆的文學氣質，很適閤在清晨翻開的一本書，一點點的夢境調味。
評分##印象派的馬華小說，再血腥陰暗的描寫也透著平淡簡潔，質地輕，跟黃錦樹、黎紫書（刨除《流俗地》）、特彆是張貴興物象復雜、句子繁重的小說差彆很大。個體經驗書寫不直接與馬來的地域曆史深度捆綁，也許是跟賀淑芳早期的觀念有關：“我一方麵希望寫齣這個時代的氣質，一方麵又覺得同時代的議論索然無味……小說的矛頭對內而不對外，因為自己也是這個難以消受的世界的一部分。”
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