1. 一直年轻起来的眼前世界
2. 他们是几岁时写的？
3. 延后二十年变大变老
4. 身体部位一处一处浮现出来
5. 暂时按下不表的死亡
辑二 阅读
1. 携带着的书
2. 结论难免荒唐，所以何妨先盖住它不读
3. 有关鉴赏这麻烦东西，并试以屠格涅夫为例子
4. 黄英哲其书其人，以及少年心志这东西
5. 集体· 递减的生命经历和记忆
6. 一个现场目击者的记忆和说明
7. 再来的张爱玲· 爱与憎
8. 没恶人的寅次郎国
辑三 书写
1. 五百个读者，以及这问题：剩多少个读者你仍愿意写？
2. 第二次庆祝无意义，一本八十几岁的小说
3. 将愈来愈纯粹
4. 重写的小说
5. 请稍稍早一点开始写，趁这些东西还在
6. 字有大有小· 这是字的本来模样
7. 不愿解释自己的作品，却得能够解释自己的作品
8. 文学书写作为一个职业，以及那种东边拿一点西边拿一点的脱困生活方式
辑四 年纪
“瘟疫”时代的爱情· 在日本
附录
千年大梦
· · · · · · (收起)
具体描述
“刻舟求剑。只是船身的一道又一道愚人刻痕，我们想用它来找掉落时间大河里的某物。”
《求剑》是作家唐诺全新散文作品，23篇关于“年纪、阅读、书写”的重磅思辩。逐渐步入暮年的唐诺把年纪这个视角加进每天的阅读和书写中，变为读和写的新视角、新元素。逐年增长的年纪，迫使书写者时刻面对日益年轻的世界，最大好处是，书籍也跟着年轻起来，由此阅读和书写产生了一种从容跟得上的转动，得以一步步揭露，深入作者希冀抵达之处。唐诺用“年纪”这一独特视角，以其独特的文风和抵达思维尽头的思索，带我们进入伍尔夫、昆德拉、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、博尔赫斯、卡尔维诺、赫尔岑、康德、张爱玲、朱天心、阿加莎·克里斯蒂、山田洋次、钟晓阳、侯孝贤、有吉弘行等人的世界，从阅读书写到影视综艺，辨识出那些比文字和影像更稠密更切己的东西，重新打开我们的视野。在创作、书写的世界，有这样一个接近于通则的趋向，一个真的够好，尤其肯于持续盯住世界、盯住人的创作者，随着年纪和他认知的进展、随着时间作用于他身体的种种奇妙熟成，总会缓缓走向真实世界。
编辑推荐
★职业读书人唐诺全新作品，23篇关于“年纪·阅读·书写”的重磅思辨。以“年纪”为视角，重新打开我们的阅读世界。——“我真正期待的仍是年纪”，阅读如刻舟求剑，年纪是船身的一道又一道愚人刻痕，我们用它来找掉落时间大河里的某物。唐诺把年纪这个视角加进他每天的阅读和书写里，变为读和写的新视角、新元素，“整个阅读被重新打开”。“这本书真正把我带进老年，用老年的眼光回头看我熟悉的世界、我熟悉的书、我熟悉的作家所产生的一种角度的转动。”“正因为年纪是稳定前行的，它因此给了阅读和书写一种难以言喻的生动感、一种你从容跟得上的转动，好像每一次都多揭露一点点，更探入一点点。这应该是近年来在我身上所能发生最好的事。”
★“《尽头》之后最好的唐诺。”洗涤、打磨、沉淀、结晶，书籍仍是人类世界最大规模明亮起来的丰饶之地。“我能够想得到的抗癌药物就是书。”——伍尔夫、屠格涅夫、博尔赫斯、卡尔维诺、昆德拉、陀思妥耶夫斯基、赫尔岑、康德、朱天心、张爱玲、阿加莎·克里斯蒂、山田洋次、钟晓阳、侯孝贤、有吉弘行、夏目三久、松子·Deluxe……此次唐诺的笔辐射更广，从阅读书写到影视综艺，带领读者更精细地分辨字里行间与影像背后那些更稠密更切己的东西。“一个真的够好，尤其肯于持续盯住世界、盯住人的书写者、创作者，随年纪随着他认识的进展、随着时间作用于他身体的种种奇妙熟成，总会缓缓走向真实世界。”
★梁文道、杨照推荐。
用户评价
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评分唐诺的写作似乎像一个慢慢行走着的人，因其缓慢而有回旋、反复的余地，因而可以多看清一些路边两侧的风景，指认出一些易被遮蔽、被忽视的细节。最新散文集《求剑》有三个题目，年纪、阅读、书写，三者在唐诺笔下无缝交织，是不可分割的整体，原因显然在于，这三者在唐诺自己身上已融为一体：年纪的增长改变着他阅读和书写的姿态、位置与思考方式，阅读和书写让其对年纪以及年纪所带来的生命内容更敏锐。此外，无论是谈论阅读还是书写，是思考“剩多少个读者你还愿意写？”，还是认定“人应该有几本熟读的、牢记的、如一直携带在身上的书”，唐诺都不是在一个想象的所谓文学空间里说“漂亮话”或是在“理论上”分析问题，而是扎根于整个人生现实经验，阅读和生活之间不是分隔的，阅读不是对现实生活的抵御或美化，而是交互为一、彼此推动的。
评分 评分 评分##文字有些晦涩，虽然思考是比较独特的。千篇一律的文字：是修辞上的通用货币这些话仅仅因为信奉的人太多而不被看成谎言。人成为立法者，意义的重新获取并不难，难的是人如何再相信它。
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