對話1
倫敦，1982年7月………………………13
對話2
洛杉磯，1984年5月……………………33
對話 3
墨西哥城，1984年5月…………………71
對話 4
洛杉磯，1984年6月……………………123
對話 5
紐約，1984年11月… …………………137
對話 6
倫敦，1985年9月………………………151
對話 7
紐約，1985年11月… …………………169
對話 8
洛杉磯，1986年4月……………………181
對話 9
紐約，1986年9月………………………193
對話 10
洛杉磯，1987年3月……………………215
對話 11
洛杉磯，1988年… ……………………247
對話 12
倫敦和洛杉磯，1992年11月至12月……255
對話 13
洛杉磯，1994年3月至1995年…………263
對話 14
洛杉磯，1997年2月……………………273
對話 15
科隆、倫敦和洛杉磯，1997年… ……291
對話 16
洛杉磯，1998年6月……………………327
對話 17
巴黎和倫敦，1999年6月………………345
圖錄……………………………………361
· · · · · · (收起)
具體描述
《霍剋尼論攝影》(增訂本)收錄瞭大衛·霍剋尼與好友保羅·喬伊斯關於攝影的對談十七篇，內容關於霍剋尼的圖像思考與影像實驗，展現瞭一位多纔多藝、創造力十足的藝術傢，在探索攝影可能性的道路上可以走多遠。觀看與空間，是霍剋尼一如既往的關注。在本書中，他認為拼貼是擺脫傳統觀看方式的關鍵，是對錶麵的確認。霍剋尼將自己的創作看作是用攝影來批判攝影。“畢竟，光用言語是不行的。你得使用攝影的語言。”
《霍剋尼論攝影》充分體現瞭一位傑齣藝術傢的實踐自覺與理論自覺。作為大衛·霍剋尼唯一一部專⻔論述攝影與影像藝術的著作，本書第一版曾在1994年被引進中國，在藝術相關專業的師生群體中引起瞭廣泛討論。此後的二十餘年，隨著大衛·霍剋尼著作的中文版陸續推齣，本書逐漸淡齣瞭國內讀者的視野。理想國首次引進增訂本，期待它將持續激起新的、更大的水花。
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????以攝影的語言批判攝影，用繪畫的方式反思照片。
攝影成瞭我們辨認事物必不可少的工具。它提供瞭一種觀看的方式，並且會讓人覺得是一種正式的、正確的觀看方式。但在霍剋尼看來，這是攝影在本質上應被批判的所在。如果想要改變我們對世界的觀看，圖像就必須發生改變。
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用戶評價
##書是黃藍兩色，隨機發貨？我是黃色的耶!其實我對霍剋尼的畫不太感冒，但很喜歡他的對話錄，之前他與馬丁·蓋福德的那本也很喜歡。他真有活力，而且到老都保持開放性，有嘗試新事物的熱切欲望。比如用iPad畫畫，攝影拼貼，剋服藝術中時間瞬間凝固的單薄，渴望擁有無限的時間空間。
評分##其實是霍剋尼批判攝影，本書最有意思的地方還是霍剋尼評論其他藝術傢的部分，就是不知道為什麼電子版排版要把所有的作品放在最後一部分，閱讀過程中很多作品都不知道霍剋尼說的是哪幅
評分##霍剋尼的攝影是攝影方法的實驗，立體主義繪畫在攝影中的遊戲，透視碎片化，移動中拍攝；拍攝後拼貼，在拼貼中恢復攝影時的記憶，一幅經拼貼後的照片，靜態的場景齣現瞭過程，二維中看見多維，空間中看到時間。
評分##拼貼是攝影語言的延伸。繪畫的體驗給攝影語言錶達多瞭更多體驗。
評分##霍剋尼的攝影是攝影方法的實驗，立體主義繪畫在攝影中的遊戲，透視碎片化，移動中拍攝；拍攝後拼貼，在拼貼中恢復攝影時的記憶，一幅經拼貼後的照片，靜態的場景齣現瞭過程，二維中看見多維，空間中看到時間。
評分##其實是霍剋尼批判攝影，本書最有意思的地方還是霍剋尼評論其他藝術傢的部分，就是不知道為什麼電子版排版要把所有的作品放在最後一部分，閱讀過程中很多作品都不知道霍剋尼說的是哪幅
評分##真是奇怪，霍剋尼的作品我從來沒有喜歡過，但是他的評論和談話我一直覺得好，包括拆解大師們使用光學儀器的那一本，他的內行知識和個人見解，讓人印象深刻。這一本跨越漫長的十餘年，以攝影為圓心，涉及更多藝術門類。有點零散，霍剋尼愛好者和攝影史愛好者必讀。
評分##“為繪畫辯護就是要去畫畫”，“隻有畫畫纔能彰顯繪畫的偉大之處”。
評分##拿到瞭藍色本！全本都是對話形式，一點兒不枯燥，甚至驚嘆他們的對話高度！繪畫是不是高於攝影？但我讀到瞭霍剋尼說靜態的照片比動態的影像會更深遠！
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