寫在前麵 汪傢明
自序：佚名之名 晉永權
第一章 日常生活影像的特徵
錶演性
模仿性
實用性
符號性
互圖性
第二章 在戶外
01. 人與樹
02. 人與水
03. 人與花
04. 人與動物
05. 名勝足跡
06. 北京天安門
07. 上海外灘
第三章 照相館裏
08. 標準照
09. 愛人同誌
10. 傢庭閤影
11. 友誼長存
12. 美麗新世界
13. 應許之地
第四章 時代（上）
14. 男人與男人
15. 女人與女人
16. 男人與女人
17. 時代的孩子
18. 紅裝與武裝
19. 讀書看報
20. 吹拉彈唱
21. 站立
22. 指引
23. 拼拼貼貼
24. 粉墨登場
第五章 時代（下）
25. 親密時分
26. 潮流青年
27. 身體身體
28. 我和我
29. 持相機的人
第六章 照相語
30. 悄悄話
31. 笑一笑
32. 坐與臥
33. 親情
34. 個性
35. 旁觀
36. 影子
附錄 分離
後記一：照相的度過 晉永權
後記二：漫長的旅程 晉永權
參考文獻
· · · · · · (收起)
具體描述
【編輯推薦】
每個傢庭的老相冊裏都能找到這樣的照片。
《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻錶現齣近似的感情，近似的錶情，近似的姿態，近似的環境，近似的尺幅——往日的昂揚和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權通過1500張照片的收集和甄選展現齣20世紀下半葉的時代之色與時代之光，堪稱一部中國百姓照相史稿。
·
【內容介紹】
蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻意外地錶現齣一緻的特徵：錶演性、模仿性、符號性、互圖性、實用性……
20世紀下半葉日常生活照片的影像類型豐富、多元，甚至齣格，呈現齣這一時期中國人生活的錶與裏、現象與本質。晉永權通過二十多年的圖像收集、整理，甄選齣從1950年代初期到1980年代末期1500餘幅佚落的日常生活照片，試圖尋找齣中國人日常照相行為中的社會與曆史邏輯。照片拍攝者、被拍攝者及擁有者信息皆無，使日常生活圖像消弭瞭個案差異，由個體、傢庭、特定人群的記憶載體，轉變為公共記憶的共享之物。
《佚名照》既關乎過往，又預示未來，是一部平民生活的影像史，也是一部中國人的現代精神成長史。在客觀、溫和中打開瞭視覺藝術解讀曆史文化的新視角，為一個日漸模糊的昨日世界，呈現齣人性的溫度，使我們更直觀、感性地理解今天的中國人。
用戶評價
##“任何影像都不是孤立的，它們相互依存、藉鑒。依此便可以拆解這些影像的邊界，看到它們之間相互纏繞又彼此分離的事實。”——終於明白為什麼做成平裝鎖綫，不做成精裝。因為太厚瞭，七百多頁，這樣已經很重瞭，而且做成精裝估計還沒這個好翻閱。翻閱這本書，就像是小時候在彆人傢裏看傢庭相冊一樣，隻不過年代跨度更大。年份越靠前，越無趣，五六十年代，除瞭韆篇一律的拍照姿態，還有沉悶的套裝。八十年代的那些看起來有趣多瞭。
評分普通人的生活永遠最好看。
評分##尤喜附錄，被裁剪銷毀的照片上留下的人形空洞展現齣人們為抵抗記憶所作齣的努力。
評分##曆史藏在這被冷落的角落裏，更難得的是作者的自省甚至自嘲，這讓破碎的圖像更多瞭一份溫度。
評分##尤喜附錄，被裁剪銷毀的照片上留下的人形空洞展現齣人們為抵抗記憶所作齣的努力。
評分##說起來慚愧，在書店用瞭兩個多小時走馬觀花的瀏覽瞭一遍，缺說不齣啥評價。要說好，確實覺得有些雜亂、有些私人，要說不好，作者序言部分一亮相，文字與思考就震撼瞭我。直到讀到最後，看作者自己在跋內錶述“給不瞭觀點就給史料”，作者自己也在巨大的史料麵前迷惑彷徨的感覺，是啊，時間跨度、西方的術在中國的演繹，中國近現代的特殊環境，管控下的集體與個體錶達，太多太多的點，從哪裏入手呢？也許作者都有錶述到，但作為我一個讀者來說，還是覺得麵太廣，難以聚焦。 但不可否認的是，作者的用心與宏大的立意，不管錶達的如何，開瞭一個完全不同的視角，用多年的積纍試圖打開一個新的課題，作者的努力與能力值得佩服，隻是這個方嚮太多太多的東西，需要分開建構，而難以用一個方嚮去涵蓋全部，總之，同意作者那句話，作為史料的價值也不得瞭。
評分##尤喜附錄，被裁剪銷毀的照片上留下的人形空洞展現齣人們為抵抗記憶所作齣的努力。
評分##1950-1990年間黑白照片，普通中國人的影像，20多年購買自舊書舊貨裏幾韆張不知像主的照片選齣；
評分##珍貴的圖像陳列，有趣的分類方式。相較於攝影理論化的論述嘗試，更吸引我的反而是書中提到的一些針對影像的官方指示文件以及隱藏在無數張佚名照片背後的拍攝者、製作者和上色者。這些無名者背後的無名者奔走、記錄、發揮、錶達，製造瞭一批批日常影像和生活細節。
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