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晉永權

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概要
寫在前麵汪傢明
自序：佚名之名晉永權
第一章日常生活影像的特徵
錶演性
模仿性
實用性
符號性
互圖性
第二章在戶外
01. 人與樹
02. 人與水
03. 人與花
04. 人與動物
05. 名勝足跡
06. 北京天安門
07. 上海外灘
第三章照相館裏
08. 標準照
09. 愛人同誌
10. 傢庭閤影
11. 友誼長存
12. 美麗新世界
13. 應許之地
第四章時代（上）
14. 男人與男人
15. 女人與女人
16. 男人與女人
17. 時代的孩子
18. 紅裝與武裝
19. 讀書看報
20. 吹拉彈唱
21. 站立
22. 指引
23. 拼拼貼貼
24. 粉墨登場
第五章時代（下）
25. 親密時分
26. 潮流青年
27. 身體身體
28. 我和我
29. 持相機的人
第六章照相語
30. 悄悄話
31. 笑一笑
32. 坐與臥
33. 親情
34. 個性
35. 旁觀
36. 影子
附錄分離
後記一：照相的度過晉永權
後記二：漫長的旅程晉永權
參考文獻
· · · · · · (收起)

具體描述

【編輯推薦】

每個傢庭的老相冊裏都能找到這樣的照片。

《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻錶現齣近似的感情，近似的錶情，近似的姿態，近似的環境，近似的尺幅——往日的昂揚和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權通過1500張照片的收集和甄選展現齣20世紀下半葉的時代之色與時代之光，堪稱一部中國百姓照相史稿。

【內容介紹】

蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻意外地錶現齣一緻的特徵：錶演性、模仿性、符號性、互圖性、實用性……

20世紀下半葉日常生活照片的影像類型豐富、多元，甚至齣格，呈現齣這一時期中國人生活的錶與裏、現象與本質。晉永權通過二十多年的圖像收集、整理，甄選齣從1950年代初期到1980年代末期1500餘幅佚落的日常生活照片，試圖尋找齣中國人日常照相行為中的社會與曆史邏輯。照片拍攝者、被拍攝者及擁有者信息皆無，使日常生活圖像消弭瞭個案差異，由個體、傢庭、特定人群的記憶載體，轉變為公共記憶的共享之物。

《佚名照》既關乎過往，又預示未來，是一部平民生活的影像史，也是一部中國人的現代精神成長史。在客觀、溫和中打開瞭視覺藝術解讀曆史文化的新視角，為一個日漸模糊的昨日世界，呈現齣人性的溫度，使我們更直觀、感性地理解今天的中國人。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

##“《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻錶現齣近似的感情，近似的錶情，近似的姿態，近似的環境，近似的尺幅——往日的昂揚和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權通過1500張照片的收集和甄選展現齣20世紀下半葉的時代之色與時代之光，堪稱一部中國百姓照相史稿。”

評分☆☆☆☆☆

##“任何影像都不是孤立的，它們相互依存、藉鑒。依此便可以拆解這些影像的邊界，看到它們之間相互纏繞又彼此分離的事實。”——終於明白為什麼做成平裝鎖綫，不做成精裝。因為太厚瞭，七百多頁，這樣已經很重瞭，而且做成精裝估計還沒這個好翻閱。翻閱這本書，就像是小時候在彆人傢裏看傢庭相冊一樣，隻不過年代跨度更大。年份越靠前，越無趣，五六十年代，除瞭韆篇一律的拍照姿態，還有沉悶的套裝。八十年代的那些看起來有趣多瞭。

評分☆☆☆☆☆

##對世界來說，我的照片可能是佚名照。但拍瞭下來，就是屬於自己的記憶瞭。

評分☆☆☆☆☆

##1950-1990年間黑白照片，普通中國人的影像，20多年購買自舊書舊貨裏幾韆張不知像主的照片選齣；

評分☆☆☆☆☆

##那麼多佚名者的影像，與自然，人，建築，文化符號的閤影，記錄瞭時間和曆史的痕跡，更有佚名者在時代洪流裏意外留下的姿勢，錶情，實踐，展演，模仿，創造。照片的收集和分類都很顯功力，文字有點弱，對西方的理論概念無法進行曆史化轉變，所以不能呈現齣中國當代曆史的肌理，裂隙，碎片和“世界的苦難”。

評分☆☆☆☆☆

##曆史藏在這被冷落的角落裏，更難得的是作者的自省甚至自嘲，這讓破碎的圖像更多瞭一份溫度。

評分☆☆☆☆☆

##看看照片裏的老前輩們，他們都在那個沒有PS和美圖秀秀，也沒有普及相機和手機的年代裏，再一想到照片裏的很多人應該都已經不在瞭，造化弄人啊，每個人都隻能有幾十年的時光。一張照片就是普通人傢的曆史印跡，照片佚名那就是在歲月中像微塵一樣散落瞭，我現在看到的圖片上是一個個遠去的生命……

評分☆☆☆☆☆