具體描述
《伊春》是繼《空隙》《撫順故事集》《積木書》《隱》等廣受好評作品之後，趙鬆推齣的充分體現其精湛敘事技藝和深邃洞察力的全新力作。
《伊春》裏的十篇小說仿佛可以彼此滲透融閤，無論是貌似寫實，還是夢境穿插和意識的流動，都體現齣作者超強的整體掌控力。他著力於敘事空間的構建，雖有愛情/親情/傢庭/旅行/探案之類的故事穿插其間，然而小說的情境和沉浸式體驗，纔是他帶給讀者的最大收獲。他想強調的是，小說為想象的世界而存在，以提供強烈獨特的體驗變成某種“現實”。
這些小說有“故事性”，但它們並非“故事”。在日常生活中，真有故事的人往往是話少的。趙鬆要做的，是如何在沉默中讓“故事性”成為水中的遊魚，變動不居、時隱時現。在他眼中，真正的發現，總會讓人沉默，而理解沉默，纔是理解小說的開始。
趙鬆要寫的是些微不足道的普通人——而他們的意識流動在理性與非理性之間。他們在力圖存在和被動虛化之間盡力要抓住點什麼，而他們那種掙紮的能量、相關的痛苦、想象與妄念，則會交織在一起，不斷生成詭異而又緻幻的和聲。
無論趙鬆的小說以何種麵貌示人，都呈現齣正在生成中的勃勃生機——不是確定無疑的完成狀態，而是你的，也是我的，不斷變化中的內心世界。
用戶評價
##一本蒼白的書，內容封麵一樣蒼白。 受瞭金愛爛的刺激，本來打算一段時間之內不再買短篇小說集瞭，但因為這一本名字叫《伊春》，所以買來看看，但說實話，《伊春》更像是一本散文集的名字。 文章敘事破碎，文筆蒼白，就像此時此刻伊春城內正隨風呼嘯而過的大雪，看久瞭覺得刺眼。作者的世界內好像沒有長句，比喻也匪夷所思，讓人感覺像在閱讀一個沒什麼文采的譯者翻譯的一本青少年文摘。好在作者在後記中闡述瞭每一篇的風格和寫作觀念，讓人得以明白他到底想錶達什麼，就像在做中學語文試捲現代文閱讀時，“請分析作者意圖及思想感情”一題已經給齣瞭參考答案，非常暖心。 最後，伊春在小興安嶺，想找“掩藏在大興安嶺森林邊緣的城市”可能會找不到。
評分##看書名原本以為是東北故事，結果是以脫離瞭地域背景的精神世界為重心。讀起來有颱灣作傢“內嚮世代”流派的感覺，跟黃啓泰的《防風林的外邊》很像。
評分##趙鬆是風格獨具的作傢，這一本收短篇小說十篇，篇與篇之間有曖昧的聯係，一些空間、一些細節、一些意象，彼此呼應纏繞，有心的讀者可以用解謎的態度來研究相互映射關係，因此也可視為一部由短篇組裝起來的長篇。在他筆下，故事不是第一位的，意識和感官纔是第一位的，認真的讀者一路讀過去，會在文中撿起這些關鍵詞：“懸浮”、“懸停”、“懸置”、“停在半空中”、“虛浮”、“停止”、“靜止”……本書反復書寫這種精神狀態：喧囂中的一個靜止時刻，在這樣的時刻裏，人與人關係的另一種可能性，人與自我關係的幽微之處，幻想與妄念，都可以放慢下來審視。作者對空間的描繪一如既往地精彩，機場、公園、海濱城市、小旅館、齣租車後視鏡，由大量的感官細節填充，光影聲息，堪稱一絕。
評分##趙鬆關注人的內心世界，而人的思維能力是無限的，變動不居的。《積木書》段落式的內心獨白是預演，現在，它們搭建成瞭更有形狀的《伊春》。這是一部成功的意識流短篇小說集，避免瞭意識流寫作機械化、形式化的某些弊端，發揮瞭意識流在記憶和想象的處理上的模糊效應，既充滿懸念又閤乎情理，主題切中現代人的精神睏境，語言一如既往的齣色。
評分##可能不會普遍受歡迎，但我恰好特彆喜歡。作者有高度敏感的感知能力，能同時對曖昧抽象的感覺做細節化和隱喻化的錶達，相當準確，比如寫“興奮來自於那種始終無法抵達而又忽然間壓力全無的狀態”“煙盒裏的煙抽齣第一支會有種來日方長的微妙快感”，某些難以言喻的感覺終於得以賦形。敘事遵從明顯的感官邏輯，有些段落很像畢贛的電影。小說中的人大多隻有代號沒有姓名，關係也模糊不清，但作者更在意的可能並不是關係，而是對關係的感覺。如《鯨》這篇小說，主人公在哪裏都無所適從，於是愛上瞭停滯在機場的感覺。幾乎所有人物都停滯在日常生活之外的某個狀態，不知往哪裏走隻能“懸停”—既在又不在任何地方。現實的罅隙嚮這些無法閤並的孤獨個體徐徐展開，渴望關係但害怕牽絆，持續行走但沒有方嚮。但至少，每個人都有懸停的權利。
評分##可能不會普遍受歡迎，但我恰好特彆喜歡。作者有高度敏感的感知能力，能同時對曖昧抽象的感覺做細節化和隱喻化的錶達，相當準確，比如寫“興奮來自於那種始終無法抵達而又忽然間壓力全無的狀態”“煙盒裏的煙抽齣第一支會有種來日方長的微妙快感”，某些難以言喻的感覺終於得以賦形。敘事遵從明顯的感官邏輯，有些段落很像畢贛的電影。小說中的人大多隻有代號沒有姓名，關係也模糊不清，但作者更在意的可能並不是關係，而是對關係的感覺。如《鯨》這篇小說，主人公在哪裏都無所適從，於是愛上瞭停滯在機場的感覺。幾乎所有人物都停滯在日常生活之外的某個狀態，不知往哪裏走隻能“懸停”—既在又不在任何地方。現實的罅隙嚮這些無法閤並的孤獨個體徐徐展開，渴望關係但害怕牽絆，持續行走但沒有方嚮。但至少，每個人都有懸停的權利。
評分##可能不會普遍受歡迎，但我恰好特彆喜歡。作者有高度敏感的感知能力，能同時對曖昧抽象的感覺做細節化和隱喻化的錶達，相當準確，比如寫“興奮來自於那種始終無法抵達而又忽然間壓力全無的狀態”“煙盒裏的煙抽齣第一支會有種來日方長的微妙快感”，某些難以言喻的感覺終於得以賦形。敘事遵從明顯的感官邏輯，有些段落很像畢贛的電影。小說中的人大多隻有代號沒有姓名，關係也模糊不清，但作者更在意的可能並不是關係，而是對關係的感覺。如《鯨》這篇小說，主人公在哪裏都無所適從，於是愛上瞭停滯在機場的感覺。幾乎所有人物都停滯在日常生活之外的某個狀態，不知往哪裏走隻能“懸停”—既在又不在任何地方。現實的罅隙嚮這些無法閤並的孤獨個體徐徐展開，渴望關係但害怕牽絆，持續行走但沒有方嚮。但至少，每個人都有懸停的權利。
評分##誠如其中一條1星短評所說的一樣，氛圍塑造地很強，強到堪稱喧賓奪主的程度瞭，強到快把本身已十分羸弱的故事情節壓垮瞭，所以整體就是不怎麼好看。如果說前後稍短的幾篇還隻是一般尚可，那中間占瞭不少篇幅的《伊春》就是徹底的很不好看。亂七八糟，東一榔頭西一棒槌的寫法，整個故事毫無情節與結構可言。後麵我一看《南海》比《伊春》還長就連讀都沒讀，快速翻瞭下發現果真不齣所料。話說為什麼當下中國青年文學就不能好好的講個故事？由故事本身烘托氣氛，並將哲思一並引齣，而不是上來就一股腦兒的故弄玄虛地堆砌；把人弄的雲裏霧裏後仔細一看纔發現，其皮囊下不過是極細碎的骨骼，一捏即成粉末。
評分##真過癮啊，延宕在時間裏，老想起電影海上鋼琴師裏的陷入往事迴憶的那個男人，齣神瞭。
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