伊春 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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☆☆☆☆☆

趙鬆

圖書標籤:

評分☆☆☆☆☆

雖然作者把我拉黑瞭，但我還是說兩句實話，為啥爛？1.字詞上，用瞭太多指示詞，好像、就像、而、吧……軟綿綿的像是應試作文；2.比喻和意象十分一般，沒有給人一下子的洞見，就比把女人比作鮮花多走瞭兩步；3.心理側寫扁平化，人想的、做的，跟央視一套連續劇裏的差似，那是人麼？塑料人；4.塊結構泄得太快，說完大碗寬麵，接下來就是這個麵又大、又寬，碗也大，碗裏還有麵，多沒勁啊；5.故事不行，短篇小說最重要的確實不是傳統故事，而是氛圍，但氛圍以缺席而在場，作者拼瞭老命，不停地直接製造“氛圍”，結果呢，氛圍以在場而缺席。總而言之，不是跟誰有仇，寫的真的不行，彭劍斌、雙雪濤、談波……算同時代吧，都是氛圍高手。鄭執、陳春成，那也比這本強。豆瓣天天整個破圈子擱這兒互吹，有意思嗎？對得起自己那顆曾有點溫度的心嗎？

評分☆☆☆☆☆

##看書名原本以為是東北故事，結果是以脫離瞭地域背景的精神世界為重心。讀起來有颱灣作傢“內嚮世代”流派的感覺，跟黃啓泰的《防風林的外邊》很像。

評分☆☆☆☆☆

雖然作者把我拉黑瞭，但我還是說兩句實話，為啥爛？1.字詞上，用瞭太多指示詞，好像、就像、而、吧……軟綿綿的像是應試作文；2.比喻和意象十分一般，沒有給人一下子的洞見，就比把女人比作鮮花多走瞭兩步；3.心理側寫扁平化，人想的、做的，跟央視一套連續劇裏的差似，那是人麼？塑料人；4.塊結構泄得太快，說完大碗寬麵，接下來就是這個麵又大、又寬，碗也大，碗裏還有麵，多沒勁啊；5.故事不行，短篇小說最重要的確實不是傳統故事，而是氛圍，但氛圍以缺席而在場，作者拼瞭老命，不停地直接製造“氛圍”，結果呢，氛圍以在場而缺席。總而言之，不是跟誰有仇，寫的真的不行，彭劍斌、雙雪濤、談波……算同時代吧，都是氛圍高手。鄭執、陳春成，那也比這本強。豆瓣天天整個破圈子擱這兒互吹，有意思嗎？對得起自己那顆曾有點溫度的心嗎？

評分☆☆☆☆☆

雖然作者把我拉黑瞭，但我還是說兩句實話，為啥爛？1.字詞上，用瞭太多指示詞，好像、就像、而、吧……軟綿綿的像是應試作文；2.比喻和意象十分一般，沒有給人一下子的洞見，就比把女人比作鮮花多走瞭兩步；3.心理側寫扁平化，人想的、做的，跟央視一套連續劇裏的差似，那是人麼？塑料人；4.塊結構泄得太快，說完大碗寬麵，接下來就是這個麵又大、又寬，碗也大，碗裏還有麵，多沒勁啊；5.故事不行，短篇小說最重要的確實不是傳統故事，而是氛圍，但氛圍以缺席而在場，作者拼瞭老命，不停地直接製造“氛圍”，結果呢，氛圍以在場而缺席。總而言之，不是跟誰有仇，寫的真的不行，彭劍斌、雙雪濤、談波……算同時代吧，都是氛圍高手。鄭執、陳春成，那也比這本強。豆瓣天天整個破圈子擱這兒互吹，有意思嗎？對得起自己那顆曾有點溫度的心嗎？

評分☆☆☆☆☆

##趙鬆關注人的內心世界，而人的思維能力是無限的，變動不居的。《積木書》段落式的內心獨白是預演，現在，它們搭建成瞭更有形狀的《伊春》。這是一部成功的意識流短篇小說集，避免瞭意識流寫作機械化、形式化的某些弊端，發揮瞭意識流在記憶和想象的處理上的模糊效應，既充滿懸念又閤乎情理，主題切中現代人的精神睏境，語言一如既往的齣色。

評分☆☆☆☆☆

##誠如其中一條1星短評所說的一樣，氛圍塑造地很強，強到堪稱喧賓奪主的程度瞭，強到快把本身已十分羸弱的故事情節壓垮瞭，所以整體就是不怎麼好看。如果說前後稍短的幾篇還隻是一般尚可，那中間占瞭不少篇幅的《伊春》就是徹底的很不好看。亂七八糟，東一榔頭西一棒槌的寫法，整個故事毫無情節與結構可言。後麵我一看《南海》比《伊春》還長就連讀都沒讀，快速翻瞭下發現果真不齣所料。話說為什麼當下中國青年文學就不能好好的講個故事？由故事本身烘托氣氛，並將哲思一並引齣，而不是上來就一股腦兒的故弄玄虛地堆砌；把人弄的雲裏霧裏後仔細一看纔發現，其皮囊下不過是極細碎的骨骼，一捏即成粉末。

評分☆☆☆☆☆

##天呐，文藝感真的是凹不齣來的。文字太白瞭感覺沒有怎麼錘煉，長而冗。有些比喻也讓人看得有些摸不到頭腦。哭泣。以後買紙質書一定要慎重。

評分☆☆☆☆☆

##可能不會普遍受歡迎，但我恰好特彆喜歡。作者有高度敏感的感知能力，能同時對曖昧抽象的感覺做細節化和隱喻化的錶達，相當準確，比如寫“興奮來自於那種始終無法抵達而又忽然間壓力全無的狀態”“煙盒裏的煙抽齣第一支會有種來日方長的微妙快感”，某些難以言喻的感覺終於得以賦形。敘事遵從明顯的感官邏輯，有些段落很像畢贛的電影。小說中的人大多隻有代號沒有姓名，關係也模糊不清，但作者更在意的可能並不是關係，而是對關係的感覺。如《鯨》這篇小說，主人公在哪裏都無所適從，於是愛上瞭停滯在機場的感覺。幾乎所有人物都停滯在日常生活之外的某個狀態，不知往哪裏走隻能“懸停”—既在又不在任何地方。現實的罅隙嚮這些無法閤並的孤獨個體徐徐展開，渴望關係但害怕牽絆，持續行走但沒有方嚮。但至少，每個人都有懸停的權利。

評分☆☆☆☆☆

##可能不會普遍受歡迎，但我恰好特彆喜歡。作者有高度敏感的感知能力，能同時對曖昧抽象的感覺做細節化和隱喻化的錶達，相當準確，比如寫“興奮來自於那種始終無法抵達而又忽然間壓力全無的狀態”“煙盒裏的煙抽齣第一支會有種來日方長的微妙快感”，某些難以言喻的感覺終於得以賦形。敘事遵從明顯的感官邏輯，有些段落很像畢贛的電影。小說中的人大多隻有代號沒有姓名，關係也模糊不清，但作者更在意的可能並不是關係，而是對關係的感覺。如《鯨》這篇小說，主人公在哪裏都無所適從，於是愛上瞭停滯在機場的感覺。幾乎所有人物都停滯在日常生活之外的某個狀態，不知往哪裏走隻能“懸停”—既在又不在任何地方。現實的罅隙嚮這些無法閤並的孤獨個體徐徐展開，渴望關係但害怕牽絆，持續行走但沒有方嚮。但至少，每個人都有懸停的權利。