《伊春》是继《空隙》《抚顺故事集》《积木书》《隐》等广受好评作品之后,赵松推出的充分体现其精湛叙事技艺和深邃洞察力的全新力作。
《伊春》里的十篇小说仿佛可以彼此渗透融合,无论是貌似写实,还是梦境穿插和意识的流动,都体现出作者超强的整体掌控力。他着力于叙事空间的构建,虽有爱情/亲情/家庭/旅行/探案之类的故事穿插其间,然而小说的情境和沉浸式体验,才是他带给读者的最大收获。他想强调的是,小说为想象的世界而存在,以提供强烈独特的体验变成某种“现实”。
这些小说有“故事性”,但它们并非“故事”。在日常生活中,真有故事的人往往是话少的。赵松要做的,是如何在沉默中让“故事性”成为水中的游鱼,变动不居、时隐时现。在他眼中,真正的发现,总会让人沉默,而理解沉默,才是理解小说的开始。
赵松要写的是些微不足道的普通人——而他们的意识流动在理性与非理性之间。他们在力图存在和被动虚化之间尽力要抓住点什么,而他们那种挣扎的能量、相关的痛苦、想象与妄念,则会交织在一起,不断生成诡异而又致幻的和声。
无论赵松的小说以何种面貌示人,都呈现出正在生成中的勃勃生机——不是确定无疑的完成状态,而是你的,也是我的,不断变化中的内心世界。
##赵松是风格独具的作家,这一本收短篇小说十篇,篇与篇之间有暧昧的联系,一些空间、一些细节、一些意象,彼此呼应缠绕,有心的读者可以用解谜的态度来研究相互映射关系,因此也可视为一部由短篇组装起来的长篇。在他笔下,故事不是第一位的,意识和感官才是第一位的,认真的读者一路读过去,会在文中捡起这些关键词:“悬浮”、“悬停”、“悬置”、“停在半空中”、“虚浮”、“停止”、“静止”……本书反复书写这种精神状态:喧嚣中的一个静止时刻,在这样的时刻里,人与人关系的另一种可能性,人与自我关系的幽微之处,幻想与妄念,都可以放慢下来审视。作者对空间的描绘一如既往地精彩,机场、公园、海滨城市、小旅馆、出租车后视镜,由大量的感官细节填充,光影声息,堪称一绝。
评分##浪费了239分钟。
评分##技法灵巧但文艺味太重
评分##出乎意料,并不是一本关于伊春的地方小说,反而脱去了现实的样貌,沉潜于那些处于悬浮、出神、游离状态中的人。也感动于这种描述:“人的内心,其实像掩藏在大兴安岭森林边缘的城市伊春一样,是个看似熟悉,其实非常遥远的地方。”最喜欢《鲸》和《凤凰》两篇。
评分##真过瘾啊,延宕在时间里,老想起电影海上钢琴师里的陷入往事回忆的那个男人,出神了。
评分##赵松是风格独具的作家,这一本收短篇小说十篇,篇与篇之间有暧昧的联系,一些空间、一些细节、一些意象,彼此呼应缠绕,有心的读者可以用解谜的态度来研究相互映射关系,因此也可视为一部由短篇组装起来的长篇。在他笔下,故事不是第一位的,意识和感官才是第一位的,认真的读者一路读过去,会在文中捡起这些关键词:“悬浮”、“悬停”、“悬置”、“停在半空中”、“虚浮”、“停止”、“静止”……本书反复书写这种精神状态:喧嚣中的一个静止时刻,在这样的时刻里,人与人关系的另一种可能性,人与自我关系的幽微之处,幻想与妄念,都可以放慢下来审视。作者对空间的描绘一如既往地精彩,机场、公园、海滨城市、小旅馆、出租车后视镜,由大量的感官细节填充,光影声息,堪称一绝。
评分##这本小说集好像一本印象派画册,去像化让每个故事变得模糊,但小说的叙事都藏在光与影里,要非常有耐心地去感受。赵松笔下的人物大多聪明、冷静、多思、敏感,各自承受自己生命里的课题,对他们的刻画具有原真性,即时即地详尽生动,赵松常常对人物某一状态用普鲁斯特式的描写,连那一刻发生的声光电、电视、广播、新闻、报纸、风景都写得详细,让一刻可以变得深邃且漫长,看似无关,却是自然发生,承载了人复杂暧昧的情感,我们的生命的确都是由许许多多不确定瞬间组成,危机四伏,又有些无奈和柔情。
评分##看书名原本以为是东北故事,结果是以脱离了地域背景的精神世界为重心。读起来有台湾作家“内向世代”流派的感觉,跟黄启泰的《防风林的外边》很像。
评分##诚如其中一条1星短评所说的一样,氛围塑造地很强,强到堪称喧宾夺主的程度了,强到快把本身已十分羸弱的故事情节压垮了,所以整体就是不怎么好看。如果说前后稍短的几篇还只是一般尚可,那中间占了不少篇幅的《伊春》就是彻底的很不好看。乱七八糟,东一榔头西一棒槌的写法,整个故事毫无情节与结构可言。后面我一看《南海》比《伊春》还长就连读都没读,快速翻了下发现果真不出所料。话说为什么当下中国青年文学就不能好好的讲个故事?由故事本身烘托气氛,并将哲思一并引出,而不是上来就一股脑儿的故弄玄虚地堆砌;把人弄的云里雾里后仔细一看才发现,其皮囊下不过是极细碎的骨骼,一捏即成粉末。
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