具体描述
《伊春》是继《空隙》《抚顺故事集》《积木书》《隐》等广受好评作品之后，赵松推出的充分体现其精湛叙事技艺和深邃洞察力的全新力作。
《伊春》里的十篇小说仿佛可以彼此渗透融合，无论是貌似写实，还是梦境穿插和意识的流动，都体现出作者超强的整体掌控力。他着力于叙事空间的构建，虽有爱情/亲情/家庭/旅行/探案之类的故事穿插其间，然而小说的情境和沉浸式体验，才是他带给读者的最大收获。他想强调的是，小说为想象的世界而存在，以提供强烈独特的体验变成某种“现实”。
这些小说有“故事性”，但它们并非“故事”。在日常生活中，真有故事的人往往是话少的。赵松要做的，是如何在沉默中让“故事性”成为水中的游鱼，变动不居、时隐时现。在他眼中，真正的发现，总会让人沉默，而理解沉默，才是理解小说的开始。
赵松要写的是些微不足道的普通人——而他们的意识流动在理性与非理性之间。他们在力图存在和被动虚化之间尽力要抓住点什么，而他们那种挣扎的能量、相关的痛苦、想象与妄念，则会交织在一起，不断生成诡异而又致幻的和声。
无论赵松的小说以何种面貌示人，都呈现出正在生成中的勃勃生机——不是确定无疑的完成状态，而是你的，也是我的，不断变化中的内心世界。
用户评价
##可能不会普遍受欢迎，但我恰好特别喜欢。作者有高度敏感的感知能力，能同时对暧昧抽象的感觉做细节化和隐喻化的表达，相当准确，比如写“兴奋来自于那种始终无法抵达而又忽然间压力全无的状态”“烟盒里的烟抽出第一支会有种来日方长的微妙快感”，某些难以言喻的感觉终于得以赋形。叙事遵从明显的感官逻辑，有些段落很像毕赣的电影。小说中的人大多只有代号没有姓名，关系也模糊不清，但作者更在意的可能并不是关系，而是对关系的感觉。如《鲸》这篇小说，主人公在哪里都无所适从，于是爱上了停滞在机场的感觉。几乎所有人物都停滞在日常生活之外的某个状态，不知往哪里走只能“悬停”—既在又不在任何地方。现实的罅隙向这些无法合并的孤独个体徐徐展开，渴望关系但害怕牵绊，持续行走但没有方向。但至少，每个人都有悬停的权利。
评分##真过瘾啊，延宕在时间里，老想起电影海上钢琴师里的陷入往事回忆的那个男人，出神了。
评分 评分##技法灵巧但文艺味太重
评分##常看外文书，乍看中国文学，被赵松的文字之美感动。仿佛身处阴天的雨林，看晨雾在叶片上凝结成水滴。
评分##诚如其中一条1星短评所说的一样，氛围塑造地很强，强到堪称喧宾夺主的程度了，强到快把本身已十分羸弱的故事情节压垮了，所以整体就是不怎么好看。如果说前后稍短的几篇还只是一般尚可，那中间占了不少篇幅的《伊春》就是彻底的很不好看。乱七八糟，东一榔头西一棒槌的写法，整个故事毫无情节与结构可言。后面我一看《南海》比《伊春》还长就连读都没读，快速翻了下发现果真不出所料。话说为什么当下中国青年文学就不能好好的讲个故事？由故事本身烘托气氛，并将哲思一并引出，而不是上来就一股脑儿的故弄玄虚地堆砌；把人弄的云里雾里后仔细一看才发现，其皮囊下不过是极细碎的骨骼，一捏即成粉末。
评分##浮动的诗意，故事轻。"此起彼伏地溅起千万簇炭红的火花，每一簇都喷薄出染了红晕的水雾"。句式和文本规矩，读起来有停在云上的感觉，"水雾"更显空灵，停留于对空间的形容而非落于对人/事的发生，更多的是自我意识/放空(纵)，贴近生活却不在意生活。文中女性形象与作者偏爱的意境相似，"白色，寂静，轻盈，空洞"，"她对她强调，非常的美"更像是强调了女性的一种执念与空洞。男主偏爱的不是女主，也不像是空调的微风，像是在机场空间中的状态)停留/未知的错觉。对空间的感知大过自我意识，浮着，不情愿它落。
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