具体描述
小说讲述的是青年作家伦西与舅舅马基之间的一段故事，情节主线并不复杂。伦西以马基的经历为蓝本创作了一部小说，作品发表后，伦西意外收到了消失多年的舅舅的来信。由此，舅甥俩开始频繁的信件往来，除了探讨家族历史外，还经常讨论文学、历史、哲学等话题。一年后，马基约伦西见面。但当伦西抵达边境城市康可迪亚时，马基并没有出现，等待他的是舅舅的好友塔德维斯基以及马基留给他的沉甸甸的材料。与简单的情节设置构成鲜明对比的是小说复杂的结构。作家将小说体裁与散文体裁混杂交融，在叙事中插入大量文学批评、哲学思考等内容，又将书信、历史档案、日记等形式各异的文本嵌入主文本中，打破了传统小说完整的形式结构，构成了一个不连贯、碎片式的后现代拼贴画文本。
用户评价
##糅合了家族故事、侦探小说、历史（及文学史）、哲学、文学评论、书信、日记、引文交织而成的迷宫叙事，最终走向一种深邃迷人的境地。
评分##文体和风格的万花筒，既是侦探小说，也是文人小说，前半部书信体，后半部变成了电话体；既有梦呓般的大段独白，也有海明威式的短句；叙述视角不断的变化，自述与引述来回切换，读着读着就不知道谁在讲话了。小说像一个怪诞的秀场，很多人莫名其妙的登台，又如鬼魂般的消失，似乎也没什么要紧。伦西、塔德维斯基、未露面的舅舅马基以及一切的源头恩里克·奥索里奥，无一例外都是阿根廷独立知识分子的代表，在一个背景缺失的故事里，每个人都在替作家讲述着自己的历史，是19世纪的政治斗争，是20世纪的军事政变，也是纳粹德国在欧洲的一系列暴行。皮格利亚像博尔赫斯一样谈论博尔赫斯、阿尔特、乔伊斯、卡夫卡、笛卡尔、维特根斯坦，用百科全书式的引文、杜撰、重构或戏仿搭建从文学到历史的桥梁，在流亡或死亡的命运之轮下，吟诵着理想主义者的悲歌～
评分##糅合了家族故事、侦探小说、历史（及文学史）、哲学、文学评论、书信、日记、引文交织而成的迷宫叙事，最终走向一种深邃迷人的境地。
评分##侦探小说的形式，加上书信、日记，展现出阿根廷的历史政治文学。可以看出对许多经典作家的承继与戏仿，对博尔赫斯的解读很有见地。
评分##在对主题的逃离中实现对主题的隐秘回归，形式上很有新意。一个国家的军事独裁史和文学史被并置在一起叙说，这种相逢的奇异感很像书中那个有板有眼的推想：卡夫卡在布拉格的一家咖啡馆中遇见了希特勒。也许，只有政治上的沉重和压抑，再配上南美人对文学的深情和想象力，才能造就出这样无所顾忌的混搭式作品。皮格利亚相信，世间万物都可以同时写入小说，只要掌握了叙事之道。他甚至以文学粉的心态把一众大师写入书中，而给出的文学观点却都堪称洞见，对博尔赫斯作品来源的分析尤令人心服。《人工呼吸》是讲述体的小说，它在直述和转述之间的频繁切换令人印象深刻，有时转述复杂得像用字句在打绳结：“……老师对我说，我对伦西说。什么意思？我不懂，伦西说。我也不懂，我说，那是老师的原话。”而正是这些有意打成的“绳结”，形成了叙述中的独特韵律。
评分##如梦如幻的文学、南美、历史…在作者水银泻地般的对话、通信的思维文本中召唤出一股令人难以描述的，最后在结尾时只剩读者一身鸡皮疙瘩震颤的持久体验。五星都不够啊！
评分##刚好读完阿尔特《愤怒的玩偶》不久，在此又了解到多年以前读的博尔赫斯与之缠结的关联，也算是一种回响。如果说拉美文学总是和魔幻现实主义捆绑、沉溺于网织繁复的故事，那么皮格利亚的气质可能更接近欧陆风骨，继承穆齐尔“那个本该在小说中讲述的故事并未被讲述”，像Hélène Cixous那样越过文体的墙而写、越过母语与母国的墙（卡夫卡）而写。
评分##侦探小说的形式，加上书信、日记，展现出阿根廷的历史政治文学。可以看出对许多经典作家的承继与戏仿，对博尔赫斯的解读很有见地。
评分##可能是“文对题”的最佳实例。以我猜想，“人工呼吸”的意义可能有三层：其一，政治影射：国家长期在强权政治的扶持下存活，从未有过自主“呼吸”的自由环境；其二，暗喻主题：政治对历史延续和生存环境的断层式破坏，必须人为参与，才能将碎片式的历史大致梳理。再进一层，即使人工呼吸也救不活已然窒息的死体（人为参与也无法梳理破碎不堪的历史文本）；最厉害的是第三层，以拼贴画式的小说结构为读者塑造了一种重度参与感：书中叙事者的不断迷糊让人越来失去对人物的判断能力，殊不知自己在不知不觉间成为小说的主体。也就是说，读者成了作品里的主角，必须自己梳理文本，同时，也就自然而然的成为了上述两点的真正体验者。
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