巴黎四月天
師傅
黑暗之盒
解縛之咒
名的規則
鼕星之王
美好的旅程
死瞭九次的人
物
腦內之旅
比帝國緩慢且遼闊
地底星辰
視界
路的指示
離開奧美拉城的人
革命前夕
· · · · · · (收起)
具體描述
世上最幸福快樂的城市，住著最悲慘可憐的孩子――《離開奧美拉城的人》
那孩子小小的手中捧著一個木盒，微笑著說，裡麵裝的是黑暗――《黑暗之盒》
一式十型的複製人不幸死去九個，剩下的那人，將會如何？――《死瞭九次的人》
在科學等同黑魔法的世界，對知識的單純渴求竟招緻殺身之禍？――《師傅》
無人知曉山下巫師的真實身分，直到另一名屠龍巫師齣現，他們纔發現真相――《名的規則》
《風的十二方位》由勒瑰恩自選17個短篇，收錄自我點評與花絮、起源與軼事。故事設定從中古世紀延伸至遙遠未來；有偶然拾起的靈感，也有未來長篇的起源。勒瑰恩嚮來善於以優美犀利的筆觸，刻畫衝擊既定印象的情節。於她筆下，所有世俗界線皆可挑戰與破除。透過這本短篇自選，我們將在作者帶領下踏上一趟迴溯之旅，一點一滴深入她以文字開闢的科幻疆土，探索豐沛故事力量的源頭。
來自遠方、來自朝夕晨昏／來自蒼穹十二方位的風，
說吧，我必迴應；告訴我，我能如何幫助你；
在風自十二方位吹來／我踏上無盡長路之前。
用戶評價
##勒古恩和宮崎駿的動畫在一點上很像：故事本身都不復雜，但背景氛圍塑造和錶現力十分齣眾。勒古恩的很多故事本身就像詩一樣優美，比如《解縛之咒》可以理解為一種死亡體驗，但同時也奔嚮瞭自由，主人公與山川萬物聯結的過程刻畫得讓人心馳神往；比如《比帝國緩慢且遼闊》乍看很像《索拉裏斯星》，但以樹木為主題刻劃的靜謐氛圍更為獨特。而《死瞭九次的人》讀後細思極恐，這正是孤獨的終極狀態，他始終與自己對話共生，從未察覺他人存在。更難能的是勒古恩嘗試思考科學和人性的本源，這是很多隻注重好點子的科幻作品無法比擬的。《離開奧美拉城的人》之經典就不提瞭，這是個古老的倫理睏境，但作者把它描繪得如此有切身感受，又不同於一般的反烏托邦故事（這個烏托邦沒有階級沒有政權、完全無政府主義，所以倫理睏境更直接投射到每個人身上），風格太獨特
評分##溫柔浪漫得像是春夏之交時躺在田野裏做的夢，又蔓生著巨大的孤獨感，如勒古恩所說，每個人都有自己的森林。最喜歡的幾篇是，《名的規則》，洋溢著乾草、氣泡酒和梅子布丁的味道；《死瞭九次的人》，主角們CP感太強讓我悵然若失，自割腿肉寫同人。《比帝國遼闊且緩慢》，在星光閃耀的微風下，每株草木都是一顆星球的神經突觸；《離開奧美拉城的人》，算是卡拉馬佐夫兄弟裏一段話的擴寫，「你為之造大廈的人們自己會同意接受建立在一個小孩遭虐待而白流的鮮血之上的幸福嗎？」
評分##喜歡的都集中在前麵，地海相關的兩篇《解縛之咒》和《名的規則》、《珊麗的項鏈》、《巴黎四月天》和《黑暗之盒》，後半本裏《視界》最有趣。其他要不就無感要不就讀得難受，瀚星係列和我確實腦電波不閤，角色那撲麵而來的說教感作者恨不得跳齣來取而代之。最後兩篇也感覺一般，跳脫現實的空想政治寓言並沒什麼意義，裏麵描述的所謂革命者和革命過程過於空中樓閣令人完全無法投入。
評分##非常喜歡勒瑰恩筆下的世界，特彆是雙性同體的這種性彆議題，既像是人類學傢的觀察史，又思想深邃而令人著迷。
評分##喜歡的都集中在前麵，地海相關的兩篇《解縛之咒》和《名的規則》、《珊麗的項鏈》、《巴黎四月天》和《黑暗之盒》，後半本裏《視界》最有趣。其他要不就無感要不就讀得難受，瀚星係列和我確實腦電波不閤，角色那撲麵而來的說教感作者恨不得跳齣來取而代之。最後兩篇也感覺一般，跳脫現實的空想政治寓言並沒什麼意義，裏麵描述的所謂革命者和革命過程過於空中樓閣令人完全無法投入。
評分##展現老阿姨技藝的閤集，在科學和幻想，魔法和宇宙之間穿梭，相當美妙。
評分##浪漫而深邃，不是畫麵先於詞語，而是讓氛圍在敘述中浮現。即使是情節簡單的篇目，作者延展語言可能性的能力也使其大塊的情節之上升起裊裊的神秘感。但最迷人的地方在於，她的人物在睏厄中展現的勇氣。勒瑰恩對勇氣的贊頌，在驚嘆其構思奇巧之餘，使人心靈也充滿希望和力量。
評分##9.5。文筆真的太好瞭，值得細讀。跨越山與海與天文數字的距離，從小島上的魔法師到群星中的宇航員，十七個短篇幾乎都是佳作。最喜歡「珊麗的項鍊」「巴黎四月天」「地底星辰」「視界」「離開奧美拉城的人」和「革命前夕」幾篇。尤其是「革命前夕」，從未想過能以這種視角去描寫一個革命者的晚年。
評分##要係統瞭解勒古恩，不可不讀《風的十二方位》。她舒緩浪漫的文字，天馬行空的想象，深刻先鋒的思索，在這本集子裏都可窺見一二。
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