著者訪談
Ⅰ 現代推理小說論
現代推理小說的前途
現代犯罪和本格推理小說
——關於《希臘棺材之謎》的論爭
Ⅱ 作傢論
水上勉 獻給弱者的安魂麯
都築道夫 華麗的邏輯雜技師
星新一 恐怖的原形質
筒井康隆 荒誕的詩學
多岐川恭 孤獨的虛無主義者的肖像
樹下太郎 對惡女的憧憬和底層員工的悲哀
日影丈吉 恐怖與不安的幻想麯
土屋隆夫 獻給殺人者的鎮魂麯
森村誠一 現代的舞颱設定和強烈的虛無感
植草甚一 前衛的領航員
泡阪妻夫 邏輯（詭計）的魔術師
初齣一覽
下冊
Ⅲ 論爭
質疑“第一次世界大戰中的大規模死亡與本格偵探小說之間的關係” 論笠井潔氏關於錢德勒和範·達因的見解
再次且最後一次與笠井氏商榷 史實與邏輯的問題
佐野洋與都築道夫的“名偵探”之爭、以及我的立場 關於鄉原宏之《日本推理小說論爭史》的記述
Ⅳ 推理小說最前綫 與作傢對話
赤川次郎 享受著快樂、筆耕不輟的三十年
內田康夫 與名偵探淺見光彥同行的二十六年
大澤在昌 潦倒刑警的孤軍奮戰
摺原一 願像亂步那樣執著於“木結構建築”
北方謙三 原點是年輕時所經曆的學生運動
紀田順一郎 偵探作傢躍嚮成功的龍門——《新青年》雜誌
佐野洋 嶄新的構思和多姿多彩的小說技法
夏樹靜子 國際知名的本格派女作傢
西村京太郎 對受欺壓者的共鳴延續至今
Ⅴ 作品論
歡迎歸來，名偵探馬洛 雷濛德·錢德勒《漫長的告彆》
被碾碎的夢 達希爾·哈米特《玻璃鑰匙》
孤獨的命運藍調 羅斯·麥剋唐納《寒顫》
新旨趣的本格推理小說 阿加莎·剋裏斯蒂《零點》
熱愛縱橫填字遊戲和音樂的名偵探 柯林·德剋斯特《林間道路》
法國推理小說風格的恐怖童話 赤川次郎《提綫木偶陷阱》
擁有“奇妙之味”的短篇傑作集 阿刀田高《愛從冷藏庫開始》
異想天開的“時間”詭計 綾辻行人《鍾錶館事件》
為你占蔔推理小說癡迷度的特立獨行之作 鮎川哲也《鞭打死者》
實驗性質的聖誕推理小說 笹澤左保《三個登場人物》
現代的主題與嶄新的構成熠熠生輝 佐野洋《肇事逃逸》
對推理劇的趣味性抱有意識的本格推理 夏樹靜子《W的悲劇》
把充滿人生悲歡的兩座終點站連結起來的鐵道推理小說 西村京太郎《終點站殺人事件》
年輕的劍士偵探加賀恭一郎英姿颯爽的首次登場 東野圭吾《畢業》
以雄嶺為舞颱的浪漫推理小說 森村誠一《神秘的山巔》
為愛燃盡自己的電影女演員的悲劇形象 結城昌治《火焰的終結》
洋溢著日式抒情的“花物語”推理小說 連城三紀彥《夕萩情死迷案》
Ⅵ 我的個人小傳
寫〈感傷的效用〉的時候
如何把握大眾文學現象？ 美國大學的推理小說研究
權田萬治自撰年譜
後記
初齣一覽
· · · · · · (收起)
具體描述
用戶評價
##有些作傢、作品不熟就跳過沒看瞭( 最喜歡的是第一部分“現代推理小說論”。 羨慕夏樹靜子(xmdys
評分No.91096719。權田萬治的評論於我而言，最好的地方在於他善於發現每個作傢的優點，即使那是某作傢最差的一本書。同時，因為他包含純文學、哲學等在內的廣泛的閱讀範圍，權田的評論有著很強的可讀性和發散性，也一直很重視推理小說的小說性。作傢論部分讓我重新看待瞭數位作傢，比如都築道夫和佐野洋，我很抱歉地說，以前一看他們的名字就覺得他們的書會很無聊。當然最精彩的還是論戰部分。不愧是老資曆評論傢，看他狂懟笠井潔和法月綸太郎這兩個裝逼犯我真是巨爽，即使我也是個笠井潔的粉。太秀瞭，“說實話我不知道他想錶達什麼”“有必要想得這麼深奧嗎”“有易懂的詞不用而偏用生僻詞也是笠井先生的一大特色”，總之看得人嘴角上揚、大快人心。
評分##近代日本作傢評論和部分論戰。寡作的權田先生最後的必入作品。
評分 評分 評分##論戰部分極佳。
評分##（90/100）看完第一感受是，原來人與人之間的差距真的很大，如果將權田萬治比作高山大海，日月星辰，我恐怕隻是人世間的一顆卑微的塵埃。還沒看過日本偵探作傢論，單單就本書來看，權田萬治的推理評論就像是大海上狂風巨浪席捲著我對於推理小說的世界觀。 “推理小說是娛樂要素較強的小說，它與時代小說等一樣，基本屬於所謂的大眾文學範疇，但也有一部分作品作為文學或藝術加以評價”這是權田萬治對於推理小說是否文學的見解。個人認為推理小說要邁嚮大眾可以從兩個方麵走，一方麵就是提高小說本身的文學性，另一方麵盡可能去講好一個故事，吸引本身不看推理小說的人也來看。 當然還有談到後期奎因問題，與笠井潔佐野洋的推理論戰，以及對名傢名作進行一一點評，有深度更有廣度，有理有據，儼然日本戰後推理界的百科全書，可謂令人嘆為觀止。
評分##世界推理小說大簡介。
評分##很完整瞭，怨念國內不引進都築道夫
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