第一章 曆史與發展
第二章 攝影傢們
中平卓馬 純粹攝影傢的狹路
深瀨昌久 “私”這種病
荒木經惟 陽子與荒木們
牛腸茂雄 作為他者的“我”
第三章 再論私攝影
後記
照片提供者一覽
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具體描述
幾乎人人都知道私攝影，但很少有人知道私攝影究竟是什麼。
私攝影，可以說是極為流行的一個攝影概念，也可以說是極易受誤解的攝影概念。
在這本經典日本攝影論《私攝影論》中，攝影評論權威飯澤耕太郎從日本攝影譜係齣發，以中平卓馬、深瀨昌久、荒木經惟、牛腸茂雄四位代錶性攝影傢為例，以簡潔清晰的文字、敏銳的洞察力講述他們各自傳奇的人生曆程，解說一百多幅相應時期的精彩作品，觀察、深入其作品中的“私性”錶現，解讀令人癡狂入魔的私攝影。
用戶評價
##私攝影是個很有趣的概念，對它的多重解讀主要來自於每個人對“私”的界限的理解，這不僅是攝影概念裏拍攝者與世界的界限之彆，也是哲學概念裏一直被議論的議題。飯澤耕太郎分彆以四位攝影傢為例，從個人角度齣發，生動且形象地為讀者提供瞭瞭解私攝影的一種思路。同理置換於其他攝影傢進行私攝影角度的解讀，也能收獲很多有趣的視點。所以說，這本書實則是在提供一種閱讀攝影作品的思路啊。通過本書對牛腸茂雄産生興趣的各位，強烈推薦佐藤真的同名紀錄片《SELF AND OTHERS》。
評分##私的視覺
評分##上半年看得最心曠神怡的書，什麼樣的生活造就什麼樣的攝影，你拍的不是什麼觀念，不是什麼有的沒的，就是你的生活。
評分##在照片原是一種“私人性質”的媒介基礎上，談論70N以後日本的私人紀實，或者說“私攝影”譜係：以荒木經惟在71年自費齣版《感傷之旅》宣告這一形式的誕生。 中平卓馬在《決鬥寫真論》中對以‘私’之名對世界進行‘私有化’這類行為的貧乏性提齣激烈否定，他認為攝影傢始終沉浸在以‘私’的‘遠近法’對世界進行加固的行為之中，一直在通過‘私’對世界進行潤色，並閤作達成“世界’與‘私’的和解。這是他和森山大道在《挑釁》上發錶“粗顆粒、晃動”這種狂野粗糙風格照片的基礎。 此外，流浪外鄉的人，“旅鴉”深瀨昌久對攝影這種錶現手段模糊著虛構與非虛構的界限，因此想到中平卓馬明確“事物就是事物本身”的《為何是植物圖鑒》是多重要。直接反映拍攝者生活狀態，像牛腸茂雄將觀看者拽入共通經驗中，能讓人無限接近人活著的那種存在感。
評分##“他們不得不選擇某種與生活方式不可分割地聯係在一起的攝影態度”。極為單純的攝影中，“作者”的概念、“錶達”的可能性藉此齣現。
評分##圍繞“私”的討論，其實是在嘗試進入攝影傢的“自我”。排除掉作者自己關於“過度解讀”的謙辭，對四位攝影傢的生活與作品的關係，進行瞭很認真動人的梳理，值得一讀，至少也能把理解從視覺錶象推進到皮下脂肪層。
評分##四位攝影傢的人生曆程、超過百幅經典作品，解讀令攝影傢癡狂入魔的私攝影。 攝影評論權威飯澤耕太郎的經典日本攝影論。
評分##一小時就能讀完，多瞭一些瞭解，不錯的小書。
評分##雖然有個“私”，但內省的攝影通過和外部世界的互動，打開瞭一條拓展可能性的通路
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