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內容簡介

《我的天纔女友》是埃萊娜·費蘭特“那不勒斯四部麯”的第一部，講述瞭兩個女主人公莉拉和埃萊娜的少女時代。故事一開始，已經功成名就的埃萊娜接到莉拉兒子裏諾的電話，說他母親徹底消失瞭。埃萊娜想起莉拉對自己命運的預言，於是她寫下她們一生的故事……

莉拉和埃萊娜一起成長於那不勒斯一個破敗的社區，從小形影不離，彼此信賴，但又都視對方為自己隱秘的鏡子，暗暗角力。

莉拉聰明，漂亮。她可以毫不畏懼地和欺淩自己的男生對質，也可以去找人人懼怕的阿奇勒﹒卡拉奇要迴被他奪走的玩具；埃萊娜既羨慕莉拉的學習天賦和超人的決斷力，又一直暗暗模仿莉拉。

傢人不支持莉拉繼續求學，因此她到父親和兄長苦苦維持的修鞋店幫工，又麵臨幾個紈絝子弟的追求。埃萊娜則懷著對朋友的關愛、嫉妒和理解，獨自繼續學業，卻始終無法麵對和莉拉競爭的失落。

最終，十六歲的莉拉決定嫁給肉食店老闆，但在婚宴上，她發現瞭丈夫的背叛。而埃萊娜也站在成人世界的入口，既為前途擔憂，也因對思想前衛的尼諾産生朦朧好感而彷徨。

《新名字的故事》是埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部麯”的第二部，描述瞭埃萊娜和莉拉的青年時代。在她們的人生以zui快的速度急遽分化的那些年裏，她們共同體驗瞭愛、失去、睏惑、掙紮、嫉妒和隱蔽的破壞。

莉拉在結婚當天就發現婚姻根本不是她想象的那樣，她的初夜幾乎是一場強奸。她帶著一種強大的破壞欲介入瞭斯特凡諾的傢族生意，似乎成為瞭她和埃萊娜小時候都想成為的那種女人。久未有身孕的莉拉，和埃萊娜去海邊度假休養。而在伊斯基亞島的那個夏天，改變瞭所有人的一生……

齣於對莉拉所擁有的愛情的憤怒，“我”（埃萊娜）奮力擺脫這個破敗、充滿暴力和宿仇的街區。“我”成瞭街區的首位大學生，並和一個高級知識分子傢庭的男孩訂婚，甚至齣版瞭首本小說。“我”以勝利者的形象迴到那不勒斯，卻發現告彆瞭醜陋婚姻的莉拉，在一傢肉食加工廠備受屈辱地打工。

當“我”發現自己的小說，其實完全竊取瞭莉拉交托給“我”的秘密筆記本裏那些獨特的力量和靈感，“我”被迫麵臨一個極度痛苦的問題：“我”和莉拉，到底誰離開瞭，又是誰留下瞭？

《離開的，留下的》 是埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部麯”的第三部，聚焦“我”（埃萊娜）和莉拉躁動、緊密相依的中年。

“我”在未婚夫彼得羅一傢人的幫助下，齣版瞭首本小說，享受著成功的喜悅，而留在那不勒斯的莉拉卻身陷貧睏而卑賤的工廠生活。“我”像個騎士一樣，再度介入莉拉的生活，並動用丈夫一傢人的關係，讓莉拉和恩佐的生活有瞭轉機——他們成瞭那不勒斯地區*早學習、掌握計算機技術的人，他們頑強、堅韌的學習能力讓他們開始積纍瞭巨大的財富。

我和莉拉之間再次勝負難辨。婚後的“我”開始麵臨自己的創作危機，而平靜的、中産階級式的婚姻也令“我”疲憊不堪。對社會變革頗為冷淡的彼得羅希望“我”放棄作傢的身份，而“我”在扮演“母親”、“妻子”這些角色時，總是避免不瞭內心的分裂、緊張。

莉拉對“我”的新作品的指責更是讓我産生徹底的自我懷疑：我接受的教育和擁有的知識是否隻是讓我的作品徒有其錶，沒有真正的思想，也永遠無法擁有莉拉近乎粗野的錶達中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然將尼諾帶迴瞭傢……

《失蹤的孩子》是“那不勒斯四部麯”的第四部，小說聚焦瞭莉拉和埃萊娜（“我”）的壯年和晚年，為她們持續瞭五十多年的友誼劃上瞭一個令人心碎的句號。

“我”為瞭愛情和寫作，離開丈夫帶著兩個女兒迴到瞭那不勒斯，不可避免地與莉拉，還有我曾想要逃離的城區再度變得親密。“我”和莉拉甚至在同一年懷孕、生子，並經曆瞭恐怖殘暴的那不勒斯大地震，一切都分崩離析，一切又將被重建。

“我”在不自覺中捲入莉拉秘密的企圖——她希望利用我的名聲和寫作技巧來對抗城區陳腐而猖獗的惡勢力。但在經曆瞭生命恐怖的打擊之後，莉拉選擇以一種怪異誇張的方式在城區徹底將自己流放。

而“我”也將以驚人的韌性和誠實麵對寫作、愛情、傢庭的失敗。在經曆瞭多年的自我懷疑之後，“我”決定忤逆（罔顧？）莉拉的告誡，將“我”和她一生的友誼寫成一本小說，卻招來瞭背叛……

作者簡介

埃萊娜·費蘭特，目前意大利受歡迎也神秘的作傢。埃萊娜·費蘭特是一個筆名，其真實身份至今是謎。

埃萊娜·費蘭特1992年發錶第一部長篇小說《討厭的愛》，很快引起關注，1995年就被意大利導演馬裏奧·馬爾托內拍攝為同名影片；此後她相繼齣版小說《被拋棄的日子》(2002)、《迷失的女兒》（2006）、《夜晚的沙灘》（2007）和散文、訪談集《不確定的碎片》（2003）。

2011年至2014年，埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》這四部情節相關的小說，被稱為“那不勒斯四部麯”。它們以史詩般的體例，描述瞭兩個在那不勒斯窮睏社區齣生的女孩持續半個世紀的友誼。

“那不勒斯四部麯”也在世界範圍內掀起瞭“費蘭特熱”，韆萬讀者為書中對女性友誼極度真實、尖銳、毫不粉飾的描述所打動。雖然作者從未公開其性彆，但媒體和評論傢從其“自傳性”色彩強烈的寫作中判斷其為女性。2015年，埃萊娜·費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“*具影響力的100位藝術傢”。

精彩書摘

《失蹤的孩子》

我很快帶著孩子離開瞭。我很確信，假如莉拉齣現，他的態度會完全不一樣。他會支支吾吾，會覺得受到瞭擠壓，甚至會覺得這些炫耀很滑稽。當我們走到瞭停車的地方——那次我是開車去羅馬的——我想起瞭一件之前從來都沒想到過的問題：尼諾隻有跟莉拉在一起時，纔差點兒毀掉瞭自己的前程。在伊斯基亞還有之後的一年時間裏，他陷入瞭一場隻能給他帶來災難的熱戀。在他的一生中，這是一件很不正常的事。那個時期他已經是一個很有名、很有前途的大學生。現在我很清楚，他和娜迪亞在一起，因為她是加利亞尼老師的女兒，他認為這是他進入上層社會的一把鑰匙。他的選擇和他的野心總是相符的。他和埃利奧諾拉結婚不是齣於利益嗎？還有我，我為瞭他離開瞭彼得羅，我當時已經是一個取得一定成功的作傢，在社會上有一定的地位，齣版我的書的齣版社很重要，我不是對他的事業也很有用嗎？所有那些幫助過他的太太，不是也是按照這個邏輯來的嗎？當然瞭，尼諾很愛女人，他尤其善於經營那些對他有用的關係。如果他僅僅憑藉聰明纔智，而不憑藉他從小編織的權利網絡，是不能走到這一步的。但莉拉呢？她隻上到小學五年級，很年輕就成瞭一個小老闆的妻子，假如斯特凡諾發現他們的關係，會把他們倆都殺瞭的。為什麼尼諾在當時會賭上自己的前途呢？

我讓伊瑪上車坐好，我批評瞭她，因為她把冰激淩滴在瞭特意為那次會麵買的新衣服上。我發動瞭車子，從羅馬齣發瞭。也許莉拉吸引尼諾的地方，就是尼諾在她身上，開始看到瞭以為自己也有的東西，但對比之下他發現自己並沒有。她擁有纔智，但她沒有利用它為自己謀福利，而像貴婦一樣在揮霍著自己的纔智，就好像對她來說，整個世界的財富都是庸俗的。莉拉的纔智是免費的，這就是她讓尼諾入迷的原因。她和其他女人不一樣，因為她天生就那麼桀驁不馴，不會為任何事兒彎腰。我們所有人都做齣讓步瞭，經過考驗、失敗和成功，這種讓步重新塑造瞭我們。隻有莉拉，沒有任何人、任何事可以改變她。不僅如此，隨著年齡的增長，她和任何人一樣變得頑固、難相處，但她的那些品質一直都原封未動，甚至更加堅固。我們恨她的同時，也害怕她，會對她充滿敬意。想想看，娜迪亞和她沒見過幾次麵，就那麼痛恨她，想陷害她，我覺得這一點兒也不奇怪。莉拉從她手裏把尼諾搶走瞭，莉拉羞辱瞭她的革命信仰。莉拉很壞，莉拉在彆人齣擊之前就已經開始進攻。莉拉是一個庶民，但她拒絕救贖。總之，莉拉是一個勁敵，傷害她可以讓人得到極大的滿足感，不會像傷害帕斯卡萊，會激起彆人的愧疚感，娜迪亞可能是那麼想的。在那些年裏，一切都變得那麼猥瑣：加利亞尼老師、她位於海灣上的房子、她的幾韆本書、她的畫兒、那些文雅的交談、阿爾曼多，還有娜迪亞——她當時那麼秀氣，那麼有教養，當我在學校外麵看到她齣現在尼諾身邊時，在她父母那套漂亮的房子裏舉辦舞會接待我時，當她放下自己的架子完全投身於建立一個新世界時，當時她身上也有著無與倫比的東西，也有著燦爛的形象。但現在她去掉僞裝，那些高貴的理想都消散瞭，隻剩下對於曾經濫殺的恐懼，以及嫁禍於以前的泥瓦匠，以前她覺得，帕斯卡萊是新人類的先鋒，現在她利用帕斯卡萊和其他人，把自己的責任推卸得一乾二淨。

我很激動。當我開著車子迴那不勒斯時，我想著黛黛，我覺得她要犯一個類似於娜迪亞的錯誤，那些錯誤會讓你失去自己。那時候已經是七月底瞭，正好是前一天，黛黛在高中畢業考試中得瞭最高的分數，她是艾羅塔傢的人，是我的女兒，以她的聰明纔智，得到這樣的結果順理成章。很快她就能超過我，超過她的父親。我通過辛勤努力和幸運纔得到的東西，她以後很隨意就能得到，就好像生來就有的。但她有什麼樣的人生計劃？她去和裏諾告白，她為瞭公正和團結拋棄自己的所有優勢，受到那些和我們不一樣的東西的吸引，和他一起沉淪下去，我不知道她從那個小夥子身上看到瞭什麼過人之處。我透過後視鏡看著伊瑪，忽然問她：

“你喜歡裏諾嗎？”

“我不喜歡，但黛黛喜歡。”

“你怎麼知道的？”

“是艾爾莎告訴我的。”

“又是誰告訴艾爾莎的呢？”

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