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店铺： 广结良缘图书专营店

出版社： 江苏凤凰科学技术出版社

ISBN：9787553743738

商品编码：27321305228

丛书名： 唐诗胎教

开本：12开

 

 

 

 

 

基本信息

书名:唐诗胎教

：35.00元

出版社：江苏科学技术出版社

出版日期：2015-05-01

ISBN：9787553743738

字数：20000

页码：168

版次：1

装帧：平装

开本：12开

 

《唐诗胎教》纯美国学胎教 浪漫古典手绘

内页展示：

 

 

 

 

编辑推荐

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生命的初心，是一块白板，明智的爸爸妈妈将它描上清新美丽的风景。而唐诗王国里的诗人们，他们的灵感就像天宇里的璀璨星星，妙笔将寻常之物幻化得奇妙无比，将深奥哲理展现成浅近明朗的画面，物的神奇，心灵的美妙，都蕴藏在朗朗上口的诗句里。这些美丽的讯息都能被胎宝宝感知。

捧在手心的唯美创绘本，是人气插画师用100个日夜编织的飘逸梦境，守护着美妙的睡前时光。清新扑面的画卷，直达心灵的笔触，古人们的爱情、亲情、友情，还有高尚完美的人格理想，都是爱的风景。

即使不记得诗的名字，看一眼熟识名句组成的目录，字里行间的记忆就会跳入你的眼帘，领你从心底轻轻哼出全诗，如同邂逅故知的亲切和温馨。

如果本书的诗情画意已经轻轻汇入你的心跳，那就打开她吧，让妈妈和宝贝一起在唐诗的“心”宇宙遨游。母子间*自然的沟通，让物显得如此美丽，爱的感觉会在小生命的心里延续，守护TA的一生。

 

目录

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上篇等待

19/春晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟

19/田园乐 花落家童未扫，莺啼山客犹眠

20/长干行（节选） 郎骑竹马来，绕床弄青梅

23/咏鹅白毛浮绿水，红掌拨清波

24/清明 借问酒家何处有？牧童遥指杏花村

……

中篇初相遇

70/红豆 红豆生南国，春来发几枝

72/菩萨蛮 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟

75/明月夜留别 离人无语月无声，明月有光人有情

76/春思 燕草如碧丝，秦桑低绿枝

79/感遇（节选） 草木有本心，何求美人折

80/钓鱼湾 日暮待情人，维舟绿杨岸

80/江南曲（节选） 落花如有意，来去逐轻舟

……

下篇甜蜜的“腹”担

122/游子吟 谁言寸草心，报得三春晖

124/客至 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开

125/饮中八仙歌（节选） 天子呼来不上船，自称臣是酒中仙

126/离思 曾经沧海难为水，除却巫山不是云

128/春雪 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花

130/春夜洛城闻笛 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城

……

164/附录教子一艺，不如赐子好名

页

 

内容提要

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朗朗上口的96首唐诗佳作，睡前五分钟，跟随爸爸妈妈儿时的记忆，一起读给宝贝听。

“等待”到“初相遇”，再到“甜蜜的‘腹’担”，准妈妈轻轻地诵读着美丽的诗篇，就像与腹中的宝贝交谈，回味与准爸爸相依相恋的感觉。

国学艺术的精华蕴藏在短小的一首诗中。宝贝在生命之初，摄取到美的力量，潜移默化间，传统文化的美与情，如涓涓溪流般，传递给腹中的胎宝宝。

人气插画师倾情打造的纯美绘本，结合古典与浪漫，融合清新与纯美，浑然一体的阅读感受，满卷的“诗情画意”令人耳目一新，让准妈妈全情体验唯美胎教。

唐诗加胎教拓展阅读中的乐府诗、宋词，“一对一”精心编排，融入一幅画境中，互相唱和。一首唐诗更窥见国学的博大精深，如新生命般不断孕育、成长和茁壮。

唐诗胎教，陪妈妈的爱一起孕育聪慧宝宝。

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《光影流转：西方现代电影大师的视觉语言探索》 内容提要： 本书深入剖析了二十世纪以来，西方电影艺术在视觉表达和叙事结构上所经历的深刻变革。我们聚焦于几位最具影响力的电影大师——从格里菲斯的蒙太奇理论先驱，到意大利新现实主义对纪实美学的坚持，再到法国新浪潮对传统电影语法的大胆颠覆，直至后现代主义对意义的解构与重塑。全书以“光影的语言”为核心线索，系统梳理了镜头运动、场面调度、剪辑节奏、色彩运用乃至声音设计如何共同构建起电影的独特审美体系。书中不仅有对经典片段的细致文本分析，更引入了大量的幕后资料和导演访谈，力求还原大师们在创作过程中的思想脉络与技术创新。本书旨在为电影专业人士、深度影迷以及对艺术史感兴趣的读者，提供一套全面而富有洞察力的现代电影视觉研究框架。 --- 第一章：萌芽与奠基：从卢米埃尔的纪实到格里菲斯的史诗构建 本章追溯了电影作为一门独立艺术形式的诞生与早期探索。我们首先回顾了卢米埃尔兄弟如何通过对日常生活的真实记录，确立了电影的“记录性”基础，并简要分析了梅尔维斯对“运动的戏剧性”的初步捕捉。随后，我们将重点转向D.W.格里菲斯，探讨他如何突破早期电影“舞台剧式的固定镜头”的限制。格里菲斯对平行剪辑（交叉剪辑）的娴熟运用，不仅极大地增强了叙事的紧张感和史诗的宏大性，更奠定了现代电影叙事的基础骨架。书中详细分析了《一个国家的诞生》中对种族和道德议题的复杂处理，以及他如何利用景深和运动镜头来引导观众的情感流向。我们还将讨论爱森斯坦的“知觉剪辑理论”，即如何通过镜头的并置产生新的、超越单个镜头的意义，这是对蒙太奇艺术的第一次系统性哲学阐述。这一阶段的探索，为后世所有电影语言的创新埋下了至关重要的种子。 第二章：现实的重塑：意大利新现实主义与长镜头的回归 第一次世界大战后的欧洲，社会结构经历了剧烈的动荡，这种现实的创伤催生了对电影真实性的全新需求。本章深入研究了意大利新现实主义运动的核心理念——拒绝棚内布景，深入街头巷尾，使用非职业演员，捕捉生活本身的“粗粝之美”。我们着重分析了罗西里尼、德·西卡和维斯孔蒂等人的作品。不同于早期电影的快速剪辑，新现实主义倾向于使用更长的镜头和更少的剪辑点，让时间在银幕上自然流淌，迫使观众直面角色的困境和历史的重量。书中详尽分析了德·西卡的《偷自行车的人》中，如何通过对一个普通人日常徒劳行为的长时间凝视，来体现战后社会的结构性压迫。同时，我们也讨论了这种“真实性”并非完全的纪实，而是经过艺术提炼和情感强化的“诗意真实”。长镜头的运用，在此阶段不再仅仅是一种技术选择，而成为了对现实负责的态度体现。 第三章：打破语法：法国新浪潮对电影陈规的颠覆 进入上世纪五六十年代，一股全新的浪潮——法国新浪潮——彻底挑战了建立在格里菲斯和好莱坞经典模式之上的电影“语法”。这一章节聚焦于特吕弗、戈达尔以及雅克·里维特的激进思想。他们深受美国B级片、黑色电影的喜爱，并将其与法国的哲学思潮相结合，创造出一种极具个人化和反思性的电影语言。书中详细阐述了“跳切”（Jump Cut）如何被用于打断叙事连贯性，从而提醒观众“你正在观看一部电影”；手持摄影机的使用如何赋予了画面一种即兴的、新闻报道般的生命力；以及导演“作者论”（Auteur Theory）的崛起，如何将导演提升至作品的绝对主宰地位。戈达尔在《精疲力尽》中对传统叙事弧线的解构，以及特吕弗对青春期情感的细腻捕捉，共同构成了对电影媒介本身可能性的边界拓展。 第四章：空间与时间的主宰：安东尼奥尼与伯格曼的内在景观 本章将视角转向两位在处理人物内心世界和存在主义困境上成就卓著的大师：米开朗基罗·安东尼奥尼和英格玛·伯格曼。他们的作品往往远离传统情节剧的框架，转而专注于人物精神世界的疏离、沟通的障碍和信仰的危机。安东尼奥尼通过他标志性的、极度克制的运镜和对空旷、中性化现代建筑的偏爱，创造出一种“情感景观”——即环境的冷漠与人物内心的迷失形成共振。书中将详细分析《奇遇》中人物的中途消失如何将故事的重心从“发生了什么”转移到“人物如何反应”。与此同时，伯格曼则将镜头推向人脸的极近距离，利用极端的光影对比和极简的布景，将对上帝、死亡和两性关系的哲学拷问，浓缩于演员的眼神和沉默之中。对这两位大师的研究，揭示了电影如何在不依赖快速情节推进的情况下，依然能深刻地表达人类精神的复杂性。 第五章：形式的解放与后现代的戏仿：通往当代电影的桥梁 本书的最后一部分，探讨了七十年代后，电影在接受了以上所有解放性实验后，如何走向更加多元和自我反思的阶段。我们将分析库布里克如何将技术完美主义与对人类权力结构和疯狂的审视相结合，他如何在不同类型片中（科幻、战争、歌舞片）都实现了风格上的极致化和形式上的不断创新。同时，本章也将考察新好莱坞时期对旧有类型的颠覆与重构，特别是新浪潮影响下的导演们如何开始在作品中大量引用和戏仿历史电影的片段，标志着后现代电影对“原创性”概念的质疑。通过对这些大师作品的梳理，我们看到电影语言已经从最初的“讲述故事”工具，进化成为一个可以自我辩驳、自我解构、并与观众进行多层次对话的复杂媒介。全书总结了这些视觉语言演变对当前电影制作实践的持续影响。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版简直是灾难，简直是对读者的眼睛进行折磨。内页的纸张质量粗糙得像是从上个世纪的印刷厂里直接拉出来的边角料，字迹边缘模糊不清，尤其是在光线稍暗的环境下阅读，简直如同在进行一场费力的“寻宝游戏”，试图从墨迹的晕染中辨认出每一个汉字。更别提那些所谓的“插图”了，色彩搭配得像是色盲设计师的杰作，与文字内容完全脱节，更像是随手粘贴上去的廉价剪报，完全没有起到任何辅助理解或美化阅读体验的作用。每翻开一页，都能闻到一股廉价油墨混合着潮湿纸张特有的酸腐味，让人不禁怀疑这本书的储存条件是否符合最基本的图书标准。我原本期待的是一段宁静美好的阅读旅程，结果却被这粗糙的制作工艺硬生生地拽回了现实，阅读体验的下降程度远超我的想象，完全对不起它所标榜的“正版畅销书”的称号，说它是对文化传播的一种不尊重都不为过。如果出版社在制作环节如此敷衍了事，那么内容本身即使再有价值，也难以被读者真正吸收和欣赏，这简直是对书籍艺术的一种亵渎。

评分☆☆☆☆☆

我对于作者在叙事上的功力感到深深的困惑和失望。故事的逻辑链条断裂得令人发指，人物的动机转变突兀得像是在坐过山车，前一秒还在深思熟虑，后一秒就因为一个微不足道的外部刺激而彻底改变了人生方向。我花了很长时间试图去理解这些角色的内心世界，但每一次深入挖掘，都只看到了一片虚无的、被强行填补的空白。情节的推进完全依赖于各种巧合和不合时宜的“天降神助”或“神来一笔”，这使得整部作品缺乏应有的张力和真实感，读起来索然无味，就像在看一出粗制滥造的肥皂剧，所有的情感高潮都显得虚假而廉价。更要命的是，作者似乎沉迷于使用一些华丽但空洞的辞藻堆砌场面，试图用文字的“数量”来掩盖思想的“深度”，结果就是读完之后，除了几个模糊的画面感之外，脑子里什么有价值的东西都没有留下，白白浪费了我的时间去解码这些无意义的修饰。

评分☆☆☆☆☆

这本书的“孕期实用指导”部分，可以说是完全脱离了当代科学和实际生活经验。我怀疑作者是不是活在几十年前的某个信息孤岛里。提供的建议很多都过时且保守，甚至有些在现代医学看来是需要谨慎对待的。例如，在营养摄入方面，某些食物的推荐和禁忌，与当前主流的孕产期营养学指南存在明显的冲突，这对于需要精准指导的准妈妈来说，是极其危险的。更别提那些关于“情绪管理”的建议，充满了心灵鸡汤式的口号，缺乏具体、可操作的步骤。当孕期的焦虑和身体不适袭来时，这些空洞的鼓励根本无法提供任何实质性的帮助。我更希望看到的是基于最新研究的、可执行的、个性化的建议，而不是这种泛泛而谈、带着强烈主观臆断色彩的“经验之谈”，这本书的实用价值，在我的实际孕期生活中，几乎为零。

评分☆☆☆☆☆

这本书的“国学启蒙”部分，用一个词来形容就是“浅尝辄止”，甚至可以说是误导性的科普。对于那些需要深入了解传统文化精髓的读者来说，这里的内容简直就像是给一个成熟的成年人讲“一加一等于二”的故事，既缺乏必要的历史背景铺垫，也完全没有触及到核心思想的精妙之处。它只是机械地罗列了一些名词和概念，然后用极其简化的、甚至带有现代功利主义色彩的语言进行解释，完全失真了传统智慧的韵味和层次感。比如，当提到某一哲学流派时，作者仅仅捕捉了其最表层、最容易被大众接受的那一部分，而完全忽略了其内在的复杂性和辩证性，使得读者很容易形成片面的、甚至错误的认知。这种“启蒙”与其说是引导，不如说是对深厚文化遗产的一种轻描淡写，对于真正的学习者来说，这简直是一种浪费，还不如直接去查阅权威的学术资料来得更有效率。

评分☆☆☆☆☆

我必须指出，这本书在目标读者群体定位上存在严重的偏差，它试图包罗万象，结果却是哪方面都没能做好。它既不像一本专业的孕产知识手册那样严谨详尽，也不像一本纯粹的睡前故事书那样能提供放松的氛围，更不像一本深度国学读物那样引人入胜。它像是一个杂货铺，把各种毫不相干的元素——从唐诗到育儿小贴士，再到一些零散的胎教理论——一股脑地塞进一个书壳里，却没有进行任何有效的整合和提炼。这种拼盘式的结构使得阅读体验支离破碎，我需要不断地在大脑中切换上下文，刚刚沉浸在对诗词意境的品味中，下一秒就要被迫去阅读一段关于如何给宝宝做抚触的说明文字，这种强烈的跳跃感让人筋疲力尽。最终的结果是，我在这本书里没有找到任何一个我可以完全信赖和深入阅读的模块，它就像一块营养成分不明的复合营养棒，什么都有，但什么都不精，无法满足任何特定领域的需求。