具體描述
“全球景觀中的中國古代藝術”係列講座采用 “全球美術史”的視點，對中國古代美術的重要特點進行反思。這個反思建立在兩個基礎上，一是把全球美術看做一個整體，其中包含著許多即獨立又互動的地區性美術傳統，每個地區傳統都對人類美術的整體做齣瞭寶貴的貢獻。二是這些地區性的貢獻是不同的，正因如此纔造成瞭人類美術的無比豐富。
講座的核心問題因此也可以歸結為一個問題：傳統中國美術對整體的人類美術史做齣瞭什麼最獨特的、因而也是最有價值的貢獻？對這個問題的注視點不一定一樣，迴答也不必相同。本係列講座的關注點是確定中國美術中具有鮮明文化特性，同時又是源遠流長、深具影響一些基本綫索。類似的藝術形式在世界上其它地區美術傳統中可能也存在，但不具有在中國美術中的持續性和深刻性。
用戶評價
##講演錄，內容粗淺，編排上都非常入門。
評分##巫鴻的一本演講集，相對於專著來說更通俗易懂，幾個角度選得都很好。讓我下次再去博物館看中國文物的時候更好的瞭解瞭它們的意義和價值。有興趣再看看他的其他幾本書。#No. 064
評分##作為門外漢不敢評價專業水平，就是覺得東西方比較做成這樣，既不急吼吼地鼓吹什麼，也不暗搓搓的反對什麼，挺好。
評分##講演錄，內容粗淺，編排上都非常入門。
評分開篇即選瞭一件僞作當插圖。所謂全球景觀，其實是談中國古美術在世界範圍內的獨創性，於是避而不談中國與其它地區和文化的相互交流和影響、以及不同文明來源的共同藝術特質（如果有的話），簡直反全球史觀。第一個主題，我不贊同禮器具有“紀念碑性”的說法：禮器與紀念碑的根本性區彆在於其有明確的限定範圍（特定人群的祭祀場閤或封閉的墓葬環境）、而不是全然公開的，它的權力特徵也支持這一邏輯，相反紀念碑即使在建造時隻為一部分人認同，它之所以被建造齣來也是為瞭獲得更多人的認同。第二個主題，我始終認為墓葬應當作為文化史或社會史的研究對象而不是美術史。將壁畫等元素放在整個墓葬中去理解當然是可以接受的一種研究方法，但不能因此將研究對象擴大化為整個墓葬、甚至包括葬製。第三個主題說是講手捲，其實基本是敘事畫傳統。隨意性太大
評分##一股濃厚的圈錢味道，基本就是科普中國美術史，新瓶裝舊酒般放置一個全球景觀的概念進去，剛開始以為是和德波有什麼聯係，看完整本書發現隻字未提，作者也沒有說清這個全球景觀到底是個什麼東西。對中國藝術的介紹和巫鴻之前的書基本完全一緻，如果之前完全沒有看過作者其他作品，倒也能管窺一二吧。
評分##2015年巫鴻應復旦大學葛兆光邀請，麵嚮學生和老師做瞭四場講座，分彆以禮器、墓葬、手捲和山水為眼，重點強調如何在全球藝術景觀的研究視野下，看待中國傳統藝術的特質和價值，本書就是講稿紀錄，差不多是巫鴻對已有學術成果的簡要總結，圖片編輯很用心，講座後麵附上瞭現場對答
評分##新瓶裝舊酒這話也不完全對，巫鴻的講述方式的確引人入勝，值得分析和學習。所謂全球景觀，其實不止是引入參考體係的問題；更關鍵的是藉由多元化的文化背景，來打破在長期研究中形成的二元論對立。可惜基礎工作尚未紮實，巫鴻這個指路人的身份未免建立得太過急迫。如果我們考慮到這些藝術珍品或者文物遺存在當時的占有者，就能發現美術史隻是一個在特定階層範圍內纔成立的學科，至少幾次演講中的敘事手法帶有這樣的偏嚮性。但是追溯其起源以及稍微關心一下當代，就知道或許身份的轉嚮是一個更重要的問題，因為權利首當其衝，審美和觀念紛紛退居次位。不論是重器或是紀念碑，藏或者顯的埋葬，對圖像私密或者公開的觀感方式，以及麵對山水産生的靈修或是崇高體驗，恐怕都隻是對權利生活的追憶和存念。簡而言之，美術史脫離不瞭精英化的寫作套路。
評分##第一章談禮器，承接他的《中國古代藝術與建築中的“紀念碑性”》，可以說是補充和生發，也算對貝格利等抱質疑態度的漢學傢作瞭迴應。第二章談墓葬，可視為他自己的《黃泉下的美術》濃縮版，互為闡釋，換瞭個角度。 手捲和山水沒有大圖看，所得有限。講座稿太精簡，還是不如著述好看
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