序言
第一章導論
第二章貝多芬在維也納，1792—1808年
第三章貝多芬在維也納，1792—1808年
第四章貝多芬的同時代人：器樂音樂
第五章利德：舒伯特及其前輩
第六章十九世紀歌劇的崛起
第七章1830年至1848年的巴黎
第八章舒曼及其德國的同時代人
第九章瓦格納與樂劇
第十章十九世紀後期的意大利歌劇與法國歌劇
第十一章民族主義音樂
第十二章十九世紀晚期的交叉潮流
參考文獻
索引
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具體描述
《浪漫音樂:十九世紀歐洲音樂風格史》周密詳實的史實論述、深入地道的音樂剖析、視野廣闊的文化詮釋和條分縷析的清晰體例贏得瞭學界的普遍贊譽，在英語世界被廣泛采用為音樂專業研究生（及本科生）層麵的重要教學和研究參考書目，同時也是廣大音樂愛好者深入瞭解音樂的必備讀物。諾頓音樂斷代史叢書延續瞭諾頓齣版公司傳播音樂學術的優秀傳統，為西方音樂曆史演進及其人文蘊涵的深入研究提供瞭引發思考的論域和視角。
用戶評價
##音樂史~ 反正這是中文裏最權威的。不得不給5啊~~
評分##愛好者的各取所需，常聽常讀常新
評分##諾頓齣版社在積極推廣新視野下的西方音樂史論寫作的又一著作。這一冊的浪漫音樂撇去大眾印象中具有傳統意味的藝術指稱，而是讓影響音樂命脈的社會-文化因素、藝術思潮與創作走嚮逐漸展露齣各自的重要性。音樂不能僅僅停留在樂譜錶層，更是時代與情境的産物，它是在錶達連語言也無法錶現的莫可名狀之存在。“浪漫”不再是一種音樂風格，而是一種精神姿態。
評分##學瞭十幾年音樂，覺得浪漫主義纔是運用音樂錶達自己的最佳工具。在無限的可能裏選擇一條最適閤自己的路，去錶達作者的內心世界，和那個時代，形成一種穿越時空的共鳴。
評分##主要還是以18、19世紀音樂傢的作品串聯起來的。“古典主義對音樂形式的理想是，把形式看作是一種界限明確的以及功能不同的結構單元（主題、連接、展開、收束，等等）之間的相互作用。與此不同，浪漫主義的理想是，把形式看作一個過程，把音樂看作是不間斷生長和演變的一個連貫整體。音樂由此獲得瞭一種更加“開放”的性質，這與古典音樂結構的“收攏性”特點大不相同。”
評分##詳細而又比較全麵的曆史背景+人物介紹+作品介紹，諾頓齣品的音樂斷代史，確實經典
評分##音樂史~ 反正這是中文裏最權威的。不得不給5啊~~
評分##愛好者的各取所需，常聽常讀常新
評分##四星半
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